Článek

Váš přítel až do konce: Orální historie dětské hry

top-leaderboard-limit '>

Jako studenta filmu na UCLA v polovině 80. let pobavil Don Mancini hysterie kolem Cabbage Patch Kids, všudypřítomných, mírně domácích panenek, které mizely z polic hraček a vyvolávaly fyzické boje mezi rodiči. Manciniho otec pracoval celý život v reklamním průmyslu a jeho syn věděl, jak efektivní marketing dokáže strhnout nitky, což má za následek sklamání spotřebitele.

'Chtěl jsem napsat temnou satiru o tom, jak marketing ovlivnil děti,' říká Mancini rozhlasu Trini. 'Zelná záplata byla opravdu populární.' Dal jsem dva impulzy dohromady. “

Z Manciniho úsilí vyšloDětská hra, film z roku 1988 napsaný vysokoškolským studentem, režírovaný hororovým veteránem a produkovaný mužem, který právě dokončil animovaný rodinný film pro Stevena Spielberga. Jako v roce 1984Noční můra v Elm street, film byl dobře přijat, efekty-těžký zvrat v žánru slasher. A stejně jako tento film zrodila jednu z velkých ikon hororů 20. století: Chucky, panenku s mrkví, posedlou duší sériového vraha.

Přenosné monstrum - nebo, jak říká Mancini, „nevinně vypadající dětská panenka, která chrlila špínu“ - se představilo v pěti pokračováních, hororové atrakci Universal Studios a komiksu, který zahájil Manciniho kariéru a poskytl fanouškům hororu další antihrdina ke kořenům. Rádio Trini hovořilo s herci a členy štábu, kteří vydrželi nespolupracující loutku, mrazivé počasí a zapálili herce, aby rozbili nové území a vytvořili vysoce animovaný, expresivní a ikonický malý teror.

I: Baterie nejsou součástí dodávky

20th Century Fox Home Entertainment

Po dvou letech jako anglický major na Kolumbijské univerzitě přestoupil Don Mancini na UCLA, aby se stal filmařem. Na učitele zapůsobil jeho první scénář,Rozdělená obrazovka, o městečku zaplaveném hororovou produkcí. Na tomto nadšení Mancini zvládl svůj druhý scénář zkoumáním myšlenky, že panenka může být násilným alter egem dítěte.



Don Mancini (spisovatel): Jako fanoušek hororu jsem viděl celý svůj životTrilogie teroru, Viděl jsem epizodu Talky Tiny zZóna soumrakua znal jsem zabijáckou panenku Trope. Ale uvědomil jsem si, že to nikdy nebylo natočeno jako celovečerní film v době animatroniky.

Howard Berger (umělec speciálních efektů, KNB): Animatronika nebyla právě na vzestupu, ale dělali jsme s nimi, co jsme mohli. V té době nebyli zdaleka tak vyspělí jako to, co se nakonec bude vyžadovat pro Chuckyho.

David Kirschner (výkonný producent): Právě jsem natočil svůj první film pro Stevena Spielberga,Americký ocas, a byl v Londýně, kde jsem koupil knihu s názvemThe Dollhouse Murders. Přečetl jsem si to, vrátil se domů a řekl svému vývojovému člověku, že bych rád něco udělal s panenkami.

Mancini: To bylo krátce potéGremlinsa efekty postupovaly do bodu, kdy jste mohli vytvořit loutku, která byla extrémně artikulovaná.

Kirschner: Talky Tina mě děsila jako dítě. Panenky mé sestry také. Měli pod sebou noční světlo, jako když držíte baterku až po bradu.

Mancini: Dříve byly čelisti panenek ve filmech trochu poddajné nebo podobné Muppetovi, ale byla tu nová úroveň nuance, o které jsem si myslel, že ji mohu využít.

Kirschner: Později jsem spolu s Richardem Mathesonem napsal film,Dreamer of Oz, což jsme udělali s Johnem Ritterem. Byl otcovskou postavou mého života a kupodivu jsem se ho nikdy nezeptal na [spoluautor TV filmu z roku 1975]Trilogie teroru.

Tom Holland (spoluautor scénáře, režisér): Citoval jsemTrilogie teroruvšem. V podstatě jsem se do tohoto filmu zapojil kvůli sekvenci „Kořist“ a způsobu, jakým položili kameru na skateboard pro panenku, aby terorizovala Karen Blackovou a třásla ji ze strany na stranu. Vypadalo to úžasně.

Mancini: To bylo krátce potéNoční můra v Elm street, což bylo při vývoji žánru slasher opravdu důležité. Freddy byl darebák s velmi zřetelným smyslem pro humor, někdo, kdo mohl slovně posmívat obětem. To mě docela vědomě ovlivnilo s Chuckym, myšlenkou na nevinně vypadající dětskou panenku, která chrlila špínu.

Kirschner: Bylo to v mnoha ohledech, s čím Spielberg udělalPoltergeist, který byl o předměstí a přinášení teroru domů.

Mancini: Původně měl názevBaterie nejsou součástí dodávky. Bydlel jsem v domě mimo kampus se třemi dalšími studenty filmu, z nichž jeden promoval a pracoval jako asistent producenta v Orion Pictures. Předala to jeho šéfovi, který to přečetl a předal agentovi. Dostal dech Steven Spielberg dělal film se stejným názvem a navrhl mi, abych to změnil. Takže to vyšlo jakoBlood Buddy.

20th Century Fox Home Entertainment

Kirschner: Vývojový pracovník řekl: „Ve skutečnosti existuje scénář, díky kterému se kola volajíBlood Buddy, ale všichni to předali. “ Přečetl jsem si to a miloval jsem Donův nápad.

Mancini: Není to úplně pravda [že všichni prošli]. Dostal jsem kousnutí. Charles Band byl jeden producent, který to viděl a líbil se mu. Měl studio, ze kterého vznikly opravdu nízkorozpočtové horory a filmy o vykořisťování. Nepamatuji si, proč si to nekoupil, ale nakonec udělal filmy s názvemPanenkyaLoutkař. A najal mě, abych napsal film s názvemObyvatelé sklepů, na kterém jsem použil pseudonym.

Holandsko: V Donově původním scénáři musel existovat způsob, jak sympatizovat se synem a matkou.

Mancini: V mém scénáři nebyla panenka posedlá vrahem. Panenka byla projevem vzteku malého chlapce v bezvědomí, jeho id.

Kirschner: Myšlenka na to, co přivedlo panenku k životu, tam ještě nebyla.

Mancini: Pokud byste s ním hráli příliš drsně, jeho latexová kůže by se rozbila a on by tuto červenou látku krvácel, takže byste si museli koupit speciální obvazy. Chlapec Andy, v bratrském rituálu, seřízne palec a smíchá to s krví panenky, což je katalyzátor, který panenku přivede k životu.

Kirschner: V tu chvíli jsem byl relativně novým otcem a nebyl jsem si jistý, jestli si někdo koupí panenku s krví. Nedávalo mi to smysl, ale bylo tam spousta skvělých věcí, pár skvělých úmrtí.

Mancini: Začne jednat proti chlapcovým nepřátelům, které možná ani nedokáže vyjádřit. Jako chůva, která mu řekne, aby šel spát, nebo učitelka, která mu dá špatnou známku.

Holandsko: To, co napsal Don, původně připadalo spíše jakoSoumraková zónaepizoda. Malý chlapec usnul a panenka ožila. Emocionálně vás to nezapojilo.

Mancini: Nakonec byla terčem také matka. Dítě k ní mělo nevědomou zášť. Byla to ambiciózní svobodná matka, která tu nebyla, a tak mu dala horkou hračku.

V mém scénáři byla panenka opravdu vidět až ve třetím dějství, kdy chrlil jednorázové vložky a zabil dětského zubaře. V určitém okamžiku bych to měl opravdu vrátit.

Kirschner: Udělal jsem dvě kresby postavy a šel do ateliérů. Chlap, o kterém jsem nikdy neslyšel, že se jmenuje Tony Thomopoulos z United Artists, přišel do mé kanceláře a řekl: „Chceme natočit tento film.“ Byl úžasný a splnil vše, co kdy slíbil.

20th Century Fox Home Entertainment

Kirschner přitahuje zájem oBlood Buddyzahájil proces revize scénáře na základě přesvědčení, že diváci potřebují sympatičtější postavu než chlapec se vražedným alter egem.

Kirschner: Studio nechtělo Dona, tak jsme přivedli Johna Lafii.

John Lafia (spoluautor scénáře): Věřím, že David a já jsme byli v té době ve stejné agentuře a dostali jsme se tak. Ukázal mi Donův návrh a tak jsem se zapojil. Řekl mi, že se toho chopil, a udělal jsem dva návrhy. Bylo to poté, co Tom přišel poprvé.

Holandsko: Projekt jsem už jednou navštívil a nemohl jsem ho vyřešit. V hrůze je publikum zapojeno přímo úměrně tomu, jak moc vám na lidech záleží. A taková situace tu nebyla. Tak jsem odešel dělatFatální krásas Whoopi Goldbergovou.

Lafia: Šel jsem do hračkářství a rozhlédl se kolem. Vzpomínám si, jak jsem vzal Bugs Bunny, vytáhl provázek a zaslechl škrábavý hlas. Mluvil také podivný Woody datel.

Holandsko: Museli jste nastavit situaci, kdy můžete věřit v posedlou panenku, což zní hloupě ve světle dne, ale to byla práce.

Lafia: Myslel jsem naTerminátorve skutečnosti, ale v mikroformě. Jen ta věc, která stále přichází.

Kirschner: John nás dostal do bodu, kdy jsme mohli jít k režisérům. Setkal jsem se s Williamem Friedkinem, kterého jsem se bál, ale byl to úžasný muž. A mluvil jsem s Irvinem Kershnerem, který to udělalImpérium vrací úder.

Lafia: Myslím, že největší příspěvek, který jsem udělal, bylo dát postavě příběh, takže to byl člověk, který se nějak stal panenkou. V mém návrhu se stal Charles Lee Ray. Vytvořil jsem jméno Chucky.

Holandsko: Když jsem přišel podruhé, Lafia přepsala a myslím, že mluvili s Joe Rubenem, který to udělalNevlastní otec. Asi za rok, co jsem to strávil, jsem přišel na to, jak zapojit vraha.

Kirschner: Viděl jsemNoc děsu, který jsem miloval. Tom vypadal pěkně. Zavolal jsem Spielbergovi, protože Tom udělalÚžasné příběhypro něj. Řekl, že Tom byl arogantní člověk, ale talentovaný.

Mancini: Byl jsem ještě jen dítě ve škole. Byla to jen nějaká ta nevyslovená věc - tlačila tě ze dveří. Nechte to převzít dospělé.

Lafia: Můj názor na to a nemyslím si, že by Don byl tak daleko, byl spíš jakoPoltergeist, s rodinou ohroženou nadpřirozenými silami. Vzpomínám si, že jsme s Davidem sledovali ten film, abychom si osvěžili paměť.

Mancini: Byl jsem nadšený. Byl jsem fanouškemNoc děsu, zPsycho II.

Holandsko: Tolik jsem se naučil psanímPsycho IIo vizuálním posouvání filmů vpřed. Musel jsem studovat Alfreda Hitchcocka.

Mancini: Byl to Tom nebo David nebo John, kdo přinesl vúdú, kterým jsem nikdy nebyl nadšený, a mytologií, kterou jsme uvízli u šesti filmů.

Lafia: Moje zařízení nebylo vúdú. Byl to spíše okamžik typu Frankenstein v továrně na hračky. Vězeň byl usmrcen elektrickým proudem v cele smrti a jeho duch se dostal do panenky. Prošli bychom křížem s jeho popravou a vyráběnou panenkou.

Mancini: Tom za ta léta prohlásil, že se jedná o originální scénář, i když úvěry říkají, že tomu tak není, což je úplná kravina.

Holandsko: Cech je zřízen na ochranu spisovatele. Je to takové jaké to je. Neúspěch nemá otce, úspěch má mnoho.

Zajištění Holland dalBlood Buddy- nyní s názvemDětská hra—Silná kotva, ale film by uspěl nebo selhal na základě toho, zda by film mohl přesvědčit diváky, aby zlovolná panenka mohla zabíjet. Aby se to stalo, Kirschner získal 24letého odborníka na efekty Kevina Yaghera, který pracoval naNoční můra v Elm Street 3. Yagher a tým efektních umělců, včetně Howarda Bergera, strávili měsíce zdokonalováním způsobů, jak loutku oživit.

Kirschner: Chuckyho jsem nakreslil do grafitu a Kevin ho neuvěřitelně oživil.

Berger: Davidovy kresby byly skvělým skokem. Měli jsme tolik verzí Chuckyho. Ten, který jsme nejvíce používali, byl od pasu nahoru.

jak se stát lepším tanečníkem

Mancini: Byl jsem tak zapletený se školou, že to všechno šlo jen beze mě. Neměl jsem žádnou účast na vývoji panenky.

Berger: Opravdu nemohl chodit. Zkusili jsme ho nasadit na šest stop dlouhou panenku, ale jen se to tak nějak táhlo.

Kirschner: Pokud máte někoho, kdo ovládá oči, někoho jiného ústa, někoho jiného ruce, něco se pokazí. Bude to trvat velmi dlouho. Ale Kevin a jeho tým byli úžasní.

Berger: Udělali jsme hlavy panenek, aby vypadaly čím dál lidštěji, jak film pokračuje. Vlasová linie začíná odpovídat Bradovi Dourifovi.

Mancini: V průběhu filmu jeho vlasová linie ustupuje. V horní části filmu má plný mop vlasů. Vizuálně to bylo super, ale nikdy jsem nebyl s logikou příběhu. Proč by se to stalo? Co to znamená? Znamená to, že by nakonec byl lidskou věcí?

Berger: Měli jsme různé výrazy. Neutrální, rozzlobený, křičící. Jeden Chucky, kterého jsme doslova spojili s vrtacím motorem Nikita. Když ho zapnete, bude se jen točit, mlátit a kopat.

Mancini: Když jsem ještě psal scénář, právník mě povzbudil, abych panenku popsal velmi podrobně - tak podrobně, jak jsem jen dokázal. Protože kdyby se film stal hitem a kdyby tam bylo zboží, došlo by k hádce o to, kdo byl legálně tvůrcem postavy. A určitě ano.

Berger: Chucky prošel několika iteracemi. Původně měl hlavu více fotbalového tvaru, jako Zeppelin.

Mancini: Ve scénáři jsem byl velmi výrazný: zrzavé vlasy, dvě stopy vysoké, modré oči, pihy, pruhované tričko. David panenku navrhl, ale neodchýlil se od těchto detailů.

Kirschner: PoAmerický ocasChtěl jsem udělat něco jiného. Můj agent z toho nebyl šťastný. Moje matka z toho nebyla šťastná. Moje žena to považovala za skvělé.

II: Montážní linka

20th Century Fox Home Entertainment

Dětská hrazahájila výrobu v zimě roku 1988 v Chicagu a Los Angeles - první v nejchladnějším období roku. Hollandovo obsazení zahrnovalo Catherine Hicks jako Karen Barclay, Chris Sarandon jako detektiv Mike Norris a Brad Dourif jako Charles Lee Ray, zabiják, který byl předurčen k uvěznění v plastovém vězení maloobchodní hračky.

V případě záběrů, které loutka není schopna hrát, si Holland vybral herce Eda Gale, vysokého osmdesát centimetrů vysokého umělce, který debutoval jako hlavní postava v roce 1986.Howard the Duck.

Ed Gale („Chucky“): Howarda Bergera jsem znal z jiných projektů. Setkal jsem se s Tomem, který to právě udělalKosmické koule. Skončil jsem s tímDětská hraaPhantasm IIve stejnou dobu. Neberu si zásluhu na tom, že jsem Chucky. Je to Brad [Dourif], loutkáři a já.

Holandsko: Brad je úžasný, skutečný herec.

Alex Vincent („Andy Barclay“): Bradův hlas byl při přehrávání na scéně. Loutkáři synchronizovali pohyb s jeho hlasem, někdy poloviční rychlostí.

Mancini: Došlo k stávce Gildy spisovatelů a já jsem legálně nesměl být na scéně, takže jsem se k procesu vrátil až po skončení střelby. Ale stejně si nemyslím, že bych byl vítán.

Holandsko: Nepamatuji si, že bych někdy potkal Dona. Myslel jsem, že spisovatelova stávka byla na konci natáčení.

Mancini: Chápu skrze Davida, že Tom byl autor a nechtěl by kolem sebe nikoho jiného.

Holandsko: Určitě by byl vítán, kdyby přišel na scénu.

20th Century Fox Home Entertainment

Ačkoli několik holandských vedoucích zápasilo - Sarandonovy hlasivky kdysi zamrzly při externím výstřelu pod nulou - nic nezpůsobilo větší potíže s produkcí než Chucky, složitý mechanismus vyžadující více loutkářů. Jeho přítomnost vedla k rozdílným názorům na to, jak nejlépe přistupovat k tónu filmu.

Kirschner: Toto byl můj první hraný filmový projekt. Byl jsem opravdu tichý, plachý člověk a Tom byl skutečnou přítomností.

Vichřice: Tom byl velmi hnaný a soustředěný. Velmi jasně si pamatuji scénu, kdy Alex musel plakat a Tom plival, jak ho mohl přimět reagovat. Zeptal se sociálního pracovníka: „Mohu mu kouřit do obličeje kouř? Mohu ho sevřít? “

Holandsko: Byl jsem velmi citlivý na Alexovy pocity. Nebyl to herec se zkušenostmi. Po dosažení dosahu jsem ho objal.

Vincent: Tom byl velmi vášnivý, když ode mě dostal konkrétní věci a byl opravdu šťastný, když je dostal.

Vichřice: Myslím, že skončil a vyprávěl mu děsivé příběhy.

Holandsko: Nepamatuji si žádné děsivé příběhy. Prostě jsem ho nechal, aby udělal scénu.

Vincent: Nepamatuji si nic konkrétního, co řekl. Pamatuji si, že jim došel film, když jsem to dělal, a řekl jsem jim: „Nebojte se, budu plakat dál.“

Vichřice: Když se podíváte na plačící scénu, je to docela přesvědčivé. Tom je geniální režisér. Jako osoba nebudu komentovat.

Kirschner: Cítil jsem, že stále ukazuje příliš mnoho panenky. Chtěl jsem k tomu být gentlemanský a stále mu šeptal do ucha, a on už toho měl dost.

Berger: Panenka byla bolest v zadku. Všechno bylo potíže. Vzpomínám si na scénu, kdy byl Chucky v psychiatrické léčebně, kde elektrořezal lékaře. Trvalo 27 záběrů, než ho donutil stisknout tlačítko.

Vincent: Věděl jsem, že loutka [je pomalá], protože bych tam stál 43 záběrů. Celý tento proces bylo nechat ho otočit prostředním prstem.

Kirschner: Panenka nefungovala skvěle.Čelistivyšel a viděl jsem, jak skvělé to fungovalo. Odkládali jste strach. Tom chtěl ukázat panenku.

20th Century Fox Home Entertainment

Holandsko: Studio vyvíjelo tlak kvůli nákladům. Stalo se to více napjaté.

Berger: Chucky vydal strašný zvuk, když se pohyboval kvůli servům - jakosuti, suti. Byl velmi hlučný.

Kirschner: Cítil jsem, že by to mělo být spíš podobnéČelistineboMimozemšťankde dlouho nic nevidíte.

Holandsko: Došlo k neshodě ohledně tónu. David točil filmy pro děti.

Vincent: Vzpomínám si, že jsem byl několikrát vyřazen, když došlo k bitvě nebo neshodě. Chtěl bych, aby mě nějaký velký asistent produkce položil na ramena a odnesl mě.

Berger: Co si musíte pamatovat je, že docela málo z nás trvalo, než panenka fungovala. Někdo dělal ruce, pak někdo obočí a někdo ústa. Bylo to, jako bychom se všichni museli stát jedním mozkem.

Vichřice: Ve skutečnosti se mě to netýkalo, ale pamatuji si, že mi David zavolal ve 3 nebo 4 ráno, jen abych si promluvil. Řekl jsem mu: „Ty jsi producent. Položte nohu. “

Kirschner: Nebudu zacházet do téměř krvavých detailů boje, který jsme vedli.

Holandsko: David byl tehdy hubené dítě. Nikdy to nebylo fyzické. V temperamentu byl jen rozdíl.

20th Century Fox Home Entertainment

Chucky, obtížný umělec, se stal katalyzátorem napjatých pracovních vztahů na scéně.

Kirschner: Kevin Yagher byl skvělý v tom, co udělal, ale neměl spoustu zkušeností. A Tom na něj křičí a křičí.

Holandsko: Nebylo to klepání na Kevina, ale bylo to vše, co mohla panenka udělat, aby udělala krok.

Berger: Chuckyho prsty by se rychle opotřebovaly. Hliníkové prsty začaly pronikat přímo skrz latexovou kůži. Měl jsem tu velkou tašku Chuckyho rukou a měnil jsem je třikrát denně.

Holandsko: Měl jsem hrozné chvíle s oční linií panenky. Nemohl se dívat na herce. Loutkáři byli pod sadou a z důvodů, které jsem nikdy nemohl přijít, byly monitory, které měli, obráceny. Vypadal nalevo místo napravo.

o čem jsem mrož

Kirschner: Aby loutka fungovala, trvalo to asi 11 lidí.

Berger: Byla to loutka, která byla ovládána rádiem a byla v polovině filmu. Bylo to zcela nové území.

20th Century Fox Home Entertainment

Holland se opřel o Eda Galea, aby provedl širší pohyby. Vzhledem k tomu, že byl podstatně větší než Chucky, vyráběl výrobní sety o 30 procent větší než obvykle, aby si zachoval vynucenou perspektivu.

Holandsko: Z toho jsem se něco naučilDarby O'Gill a malí lidé. Využíváte vynucenou perspektivu s přestavěnými sadami.

Mancini: Myslel jsem, že to bylo opravdu super. Miluji ty kejkle.

Vichřice: Tváří v tvář nic nemůže porazit loutku. Aby to ale fungovalo celé tělo, běh nebo skákání, potřebovali mě.

Mancini: Tom mu nařídil, aby chodil jakýmsi mechanickým způsobem, téměř jako hodinky. Jen pochoduje.

Vichřice: Loutka by se pohybovala plynuleji a já bych chodil trochu víc jako robot a potkali bychom se uprostřed. Problém byl v tom, že jsem měl nulovou viditelnost. Zkoušel jsem a procházel scénu se zavřenýma očima. Je to jako napít se zavázanýma očima. Vypadáš jako idiot. Byl jsem také zapálen.

Holandsko: Ed je velmi statečný člověk.

Vichřice: Odstavil jsem se do toho. Nejprve zapálili jednu ruku, pak moji hruď, pak obě paže. Nosíš kyslíkovou masku.

Vincent: To jsem nechtěl vidět. Ed byl můj přítel a já jsem nechtěl vidět, jak se točí v ohni.

Vichřice: Scénu jsem dělal po částech. Nejprve jsem hořel v krbu, řez. Otevřete bránu, rozřízněte se. Vyjděte v ohni, řezte. Každá z nich měla jen asi 45 sekund, což je o něco méně než celý život, když jste v ohni.

Jediné blízké volání bylo, když mě chtěli hodit do krbu. Viděli stín asistenta, a tak se zvedli, zvedli mě dál a já jsem spadl na šest nebo osm stop a zranil si záda. Na pár dní mě to vyřadilo z práce. Také jsem si popálil zápěstí. Nic špatného.

III: Chucky Unleashed

Po natáčeníDětská hrabyl dokončen na jaře 1988, chtěl se Kirschner oddělit od Holandska, s nímž si vytvořil prudký pracovní vztah.

Kirschner: Film nebyl promítán dobře. Testovalo se to strašně. Tom měl právo na svůj řez. Poté jsme ho z filmu stáhli.

Mancini: David mě pozval sledovat původní střih, který byl mnohem delší. Byly to asi dvě hodiny.

Kirschner: V určitých obdobích jsme Dona pozvali, aby ho přivedl zpět do procesu.

Mancini: V tom okamžiku potřeboval David relativně objektivní názor na to, kde se film nachází. To, že mě nechal hlasovat, bylo moje laskavé. Ne všichni producenti by to udělali.

Kirschner: Z filmu jsme vystřihli asi půl hodiny.

Mancini: Když jsem viděl úpravy, poprvé jsem viděl Chuckyho, což bylo vzrušující. Ale hlas v řezu nebyl Brad. Byla to Jessica Walter [zZdržený vývoj].

Holandsko: Snažil jsem se použít elektronické překrytí hlasu, jako něco jako Robbie Robot, protože tak fungovaly hračky se zvukovými čipy. Pak jsem zkusil Jessicu Walterovou, která tam bylaHrajte Misty for Me. Dokázala přimět hrozby, aby fungovaly, ale ne humor. Vrátili jsme se tedy k Bradovi.

Mancini: Tomova logika spočívala v tom, že hlas ďábla provedla ženaVymítač. Ale její hlas, i když byl strašidelný, prostě neseděl.

Dětská hrapremiéru měl 11. listopadu 1988. Mancini a Kirschner již šli na testovací projekce, aby změřili reakci publika.

Mancini: Scéna, kdy maminka zjistí, že jsou baterie zahrnuty a stále jsou v krabici, vypadala jako dobytek. Publikum jen zařvalo.

Holandsko: Stále jsem se stavěl do té chvíle, kdy Chucky ožívá v jejích rukou. Panenka dělá 180 s hlavou, což je kývnutíVymítač.

Kirschner: Brad Dourif ad-libbed linku, kde je ve výtahu se starším párem a manželka říká: 'To je ta nejošklivější panenka, jakou jsem kdy viděl.' Chucky říká: „F * ck you.“ Diváci to milovali.

Vincent: Můj dědeček pronajal celé divadlo v našem rodném městě pro projekci. Měl jsem na sobě smoking.

Lafia: Vlastně se mi nelíbilo, když měli malého člověka v Chuckyho oblečení, jen proto, že vypadal silnější a větší. Bez ohledu na to, jak dobře se člověk pohybuje, váš mozek ví, že to není loutka.

Mancini: Ed je dobrý snímek, jak leze nožem na postel. Myslel jsem, že většina jeho střel byla velmi úspěšná.

jednoduché životní hacky k použití po celém domě

Vydělat 33 milionů $,Dětská hrase stal druhým nejlépe vydělaným hororem roku, za čtvrtým pokračováním filmuNoční můra v Elm Streetsérie. Společnost United Artists, která produkci podpořila, se však rozhodla, že se do pokračování nebude zapojovat, a to z důvodu téměř nepochopitelného v Hollywoodu: morální důvody.

Kirschner: Jednalo se o druhý nejvyšší-grossing film pro United Artists ten rok potéDešťový muž.

Mancini: Studio okamžitě zahájilo pokračování. Na napsání scénáře jsem se měl připravit do Vánoc 1988. John Lafia, který vytvořil koncept prvního, se ho chystal režírovat. V létě 1989 byl scénář hotový a byl uveden do výroby. Poté byla společnost United Artists prodána společnosti Qintex Group a měli pověst rodinné zábavy. A nebyl to projekt, o který by se zajímali.

Kirschner: Zavolal mi vedoucí ateliéru Richard Berger. Řekl: „Davide, je mi trapné ti to říct, ale společnost kupující UA to nechce. Chtějí být více jako Disney. “

Lafia: Byli jsme rozsvíceni zeleně a najednou vydali toto směšné prohlášení.

Mancini: Vzhledem k tomu, že David měl celkově uzavřenou dohodu a chtěli tento vztah zachovat, doslova mu ho vrátili. A šel ven a uzavřel dohodu s Universal, kde jsme natočili všechny následující filmy.

Lafia: V podstatě mu dali povolení téměř nic. Byla to pro ně neuvěřitelně hloupá věc.

Kirschner: Byli to slušní chlapi. Zavolal jsem od Spielberga, který řekl: „Vím, že o tom přijímáš hovory z celého místa, ale udělej mi laskavost a dejte Universal první ránu.“ Samozřejmě, Steven.

Dětská hra 2otevřen u čísla jeden v listopadu 1990 .;Dětská hra 3dorazil o necelý rok později. V roce 1998 se franšíza změnila v temnou komediiChuckyho nevěsta, kde maniak najde milostný zájem.

Vincent: Natočil jsem druhý [film]. Natočili jsme to na stejnou partii jakoNávrat do budoucnosti III. Obědval jsem s Michaelem J. Foxem. Bylo to úžasné.

Mancini: John chtěl střílet s loutkou na 100 procent, ale Ed byl po celou dobu produkce.

Vichřice: Lafia byla pro mě naprostý idiot. Udělal rozhovor sFangoriakde se ho zeptali, jestli mě použil jako Holland, a on řekl: „Ne, najal jsem si trpaslíka, ale nikdy jsem ho nepoužil.“ To je urážlivé slovo. KdyžDětská hra 3přišel, zavěsil jsem telefon.

Lafia: Ed odvedl skvělou práci, ale chtěl jsem se tomu vyhnout. Pohyboval se příliš jako člověk.

Vichřice: NaChuckyho nevěstaprosili a prosili a já jsem to nakonec udělal. A pak použili slovo „trpaslík“ [ve filmu]. Tak jsem to odmítlSemeno Chuckyho. Natáčeli také v Rumunsku a já neletím.

Mancini: Bylo to špatně a je to moje zodpovědnost.

Vichřice: Jedním z důvodů, proč mi připisovali Chuckyho kaskadérský dvojnásobek, bylo to, že mi mohli zaplatit méně reziduí.

Mancini: Jedním z důvodů, proč jsme během seriálu používali méně malých herců, je to, že je nákladné stavět soubory o 30 procent větší. Každý následující film má stále méně peněz. NaCurse of Chucky,Použil jsem Debbie Carringtonovou ke zdvojnásobení Chucky - částečně proto, že je moje dobrá kamarádka, a částečně proto, že těla se mění s věkem lidí. Ed byl fyzicky příliš velký na to, aby mohl hrát Chuckyho. Je to jen realita, které jsme čelili.

V roce 2013 napsal a režíroval ManciniProkletí Chuckyho, kriticky oceněný návrat k zlověstnějším kořenům Chuckyho.

Mancini: Dodnes dávám přednost mé koncepci panenky jako produktu podvědomí malého dítěte, ale použitý koncept nakonec skončil jako gangbusters. Tom byl ostřílený spisovatel, který vylepšoval.

Vincent: Počínaje druhým filmem se filmy skutečně staly Donovými. Přišel do popředí.

Mancini: Zahájíme výrobu dalšíChuckyv lednu ve Winnipegu. Pokračuje v příběhu Nica, který byl představenProkletí Chuckyho. Na konci filmu si vzala vraždu své rodiny a byla institucionalizována v azylu. To je základní předpoklad a nastavení.

Vincent: Zajímavé je, že s Chuckym můžete vyprávět různé typy příběhů. Mezi hravostí a tímto hněvem existuje rovnováha.

Mancini: Dokonce i ve filmech, které nejsou zjevnými komediemi, existuje zábavný faktor oživení panenky. Je to znepokojující na prvotní úrovni. Panenky jsou zkreslení lidské podoby. Jsou humanoidní. Je na nich něco neodmyslitelně strašidelného.

Kirschner: Chucky se stal tak ikonickým. Když se zmíníte, že dítě je hrozné, budete o něm mluvit jako o Chuckym.

Lafia: Chucky má pro darebáka velmi jedinečné dovednosti, což znamená, že může sedět v místnosti a vy si vůbec nemyslíte, že je hrozbou. Skrývá se na očích.

Mancini: Je vyslancem hororového žánru, Halloweenu, proč nás jako kulturu tyto věci baví. Oslavuje to, že se bojíte.

Vichřice: Mám na obrazovce použité Chuckyho ruce. Nikdo jiný to nedělá. Takže pokud si koupíte pár, který tvrdí, že se ve filmu nosí, jste ošizeni.

Tento příběh původně vznikl v roce 2016; byl aktualizován pro rok 2019.