Článek

Důvod, proč dospělí nejsou nikdy viditelní v komiksových pásech arašídy Charlese Schulze

top-leaderboard-limit '>

Pod správcovstvím tvůrce Charlese SchulzeArašídykomiks je dětský svět. Příběhy Charlieho Browna a jeho obsazení vedlejších postav jsou vyprávěny zcela z jejich perspektiv, přičemž dospělí velmi zřídka zasahují do jejich dobrodružství nebo existenciálních rozhovorů. Když vezmeme v úvahu opakující se malátnost Charlieho Browna a sociální status „hlupáka“, terapeut mohl být tím nejméně, co pro něj Schulz mohl udělat.

To se nikdy neuskutečnilo. Důvodem podle Schulze bylo to, že dospělí prostě nejsou potřeba. Když mluvil o nedostatku rodičů dětí v roce 1975, Schulz řekl:

jaké bylo vůbec první jídlo

'Obvykle říkám, že [dospělí] se neobjevují, protože denní pruh je vysoký jen jeden a půl palce a neměli by místo, kde by mohli vstát.' Ve skutečnosti byli vynecháni, protože by zasahovali do světa, kde by mohli být jen nepříjemní. V pruhu Peanuts nejsou nutní dospělí. V dřívějších dnech jsem experimentoval s hlasy mimo pódium, ale brzy jsem to opustil, protože to bylo nejen nepraktické, ale ve skutečnosti nemotorné. Místo toho jsem vyvinul obsazení dospělých mimo scénu, o kterých se mluví, ale nikdy neviděli ani neslyšeli. “

V roce 1997 Schulz rozvinul svou politiku pro dospělé, citoval znepokojení nad ničením kouzla pásu a otřesné sousedství Snoopyho a Woodstocka chujícího se jako lidé kolem dospělých:

'Nyní se můžeme se Snoopy vydat jakýmkoli směrem.' Woodstock taky. Je absurdní myslet na toho psa a tohoto ptáka, jak bloudí lesem a vydává se na túry a kempování. Takže jakmile je dospělý v pásu, třesk, celá věc se zhroutí. Protože dospělí vracejí vše zpět do reality. A prostě to kazí. “

kolik národních koblihových dnů je tam

Obecným pravidlem bylo sice nemít žádné dospělé, ale někteří se do pásma dostali. Kromě příležitostných komentářů mimo panel na počátku 50. let Schulz nakreslil pár dospělých nohou ve dvou pásech z roku 1954, které se odehrály na golfovém turnaji. V dalším pásu z roku 1954 lze z dálky vidět dva dospělé, ačkoli jejich tváře jsou rozmazané. Jindy by Schulz zobrazoval dospělé mnohem okrouhlejším způsobem. V pásu z roku 1964 čtenář vidí kresbu dospělého, kterou složil Linus. V pásu z roku 1999 Schulz líčilWashington Crossing the Delawaremalba od umělce Emanuela Leutzeho. V pruhu také běžely fotografie Dwighta D. Eisenhowera a korespondenta druhé světové války Ernieho Pylea, které si připomínaly Den D a Den veteránů.

KdyžArašídybyl přizpůsoben pro dlouhotrvající sérii animovaných speciálů počínaje roky 1965Vánoce Charlieho Brownadospělí převzali o něco významnější roli. I když se občas objevili, včetně 2000Je to Krysař, Charlie Brown, jsou většinou slyšeni, ale neviděni, komunikují v nesrozumitelném rytmu. Producent Lee Mendelson požádal skladatele Vince Guaraldiho, aby použil hudební nástroj jako náhradu za jejich dialog. Guaraldi použil pozoun („mwa-mwa“) a dospělí zůstali odsunuti na okrajArašídy.