Kompenzace Za Znamení Zvěrokruhu
Nastavitelnost C Celebrity

Zjistěte Kompatibilitu Znamení Zodiac

Článek

The Art of Power: Jak Louis XIV ovládl Francii ... s baletem

top-leaderboard-limit '>

Autor: Gretchen Schmid

V roce 1692 byl mladý francouzský aristokrat, který navštívil královský dvůr krále Ludvíka XIV., Dotázán, zda umí tančit. Aristokrat, který prošel Montbronem, odpověděl s charakteristickou přehnanou sebevědomostí, natolik nadšeně, že upoutal pozornost ostatních dvořanů. Nováček chyba. Netrvalo dlouho a místnost šlechticů ho požádala, aby to dokázal.

Byla to všeobecně uznávaná pravda, že muž toužící po politické kariéře v 17. století ve Francii potřeboval učitele tance. Schopnost tančit byla společenskou jemností i politickou nutností, mateřským znamením aristokratické výchovy. 'Dobrý chov vyžaduje příjemný a snadný způsob, kterého lze dosáhnout pouze tancem,' napsal známý učitel tance Pierre Rameau v roce 1725. Špatné tance u soudu nebyly jen ponižující, ale také potenciální zabiják kariéry - a Montbron byl vše mluvit a žádná hra.

Aristokrat seskočil na podlahu a okamžitě ztratil rovnováhu. Publikum se zdvojnásobilo smíchem. V rozpacích se pokusil odvrátit pozornost od svých nohou „ovlivněnými postoji“, mával rukama a šklebil se. Tento krok selhal. Všichni se smáli hlasitěji - včetně nejdůležitějšího muže v místnosti, krále Ludvíka XIV.

„V Paříži bylo v 60. letech 16. století údajně více než dvě stě tanečních škol, které byly všechny věnovány výcviku mladých šlechticů, aby se vyhnuly podobným strašlivým porušením etikety,“ píše Jennifer Homans vApollo's Angels: A History of Ballet. Mladý aristokrat po svém velkém flopu dlouho před soudem neukazoval svou tvář.

Král Ludvík XIV., Celoživotní balet, by to neměl jinak. Balet pro něj byl víc než umění. Byla to politická měna, která udržovala jeho zemi pohromadě.

Veřejná doména

Když bylo Ludvíkovi XIV. 10,

jak si vyrobit skládačku

z Francie ho vyhnala skupina rozzlobených aristokratů, kteří chtěli udržet královské moci pod kontrolou. Seděl na trůnu čtyři roky, ale zemi řídili dospělí poradci. Vakuum moci bylo příznakem řady aristokratických povstání zvaných Frondes.

Rebelové z Fronde zpočátku nechtěli svrhnout vládu; prostě se chtěli vyhnout absolutní vládě královských. Vláda zvýšila daně, aby získala zpět prostředky z třicetileté války, a šlechta byla proti zvýšení. Ale když vypukla občanská válka, některé frakce se pokusily převzít kontrolu nad korunou. V době, kdy se mladý král vrátil v roce 1652 ve věku 14 let, se jeho světonázor změnil. Do Paříže se vrátil navždy skeptický vůči svým podřízeným.

Po zbytek svého života by byl Louis pekelně odhodlán zmáčknout touhu šlechty po moci. Věřil, že mu Bůh udělil přímou autoritu, a postavil se za Apolla, řeckého boha slunce. Louis si říkal „Král Slunce“ - hvězda ve středu francouzského vesmíru - a zajistil, aby to všichni věděli. Založil vlastní armádu a zbavil aristokraty jejich dřívějších vojenských povinností. Jako absolutní monarcha prohlásil: „Já jsem stát.“

Louis udělal vše, co bylo v jeho silách, aby pozvedl svůj status. Procvičoval šerm a voltíž a denně trénoval hodiny se svým osobním tanečním mistrem Pierrem Beauchampem. Bylo to víc než pouhé cvičení: Podle dobové politické teorie byl stát Francie doslova ztělesněn svým vládcem. Vyřezávání jeho svalů a zajištění toho, aby jeho tělo bylo dokonale vyvinuté a proporcionální, bylo způsobem, jak ukázat, že je konečným zdrojem moci, vládnoucí božským právem.

Aby zajistil, že aristokracie nevstala a nepokoušela se znovu uchopit moc, udržoval Louis patriciány ve Versailles v paměti - a neustále zaměstnán. Z Versailles udělal pozlacené vězení, přivolal šlechty ze svých vzdálených statků a přinutil je, aby zůstali u soudu, kde je mohl pečlivě sledovat.

Svým způsobem měl život ve Versailles - který Louis zabudoval do paláce - podobu složitě choreografického tance. Šlechtici a ženy byli omezeni, pokud jde o to, kde mohou stát, jak jim bylo umožněno vstoupit do místnosti nebo z ní vystoupit a na jaký typ židle mohou sedět. Dům byl rozdělen do komplikovaných křídel a obyvatelé se mezi nimi pohybovali pomocí sedanových židlí, které fungovaly jako vnitřní taxíky. (Pouze královská rodina měla své vlastní taxislužby. Všichni ostatní je museli označit.)

kolik váží pečeť slona

Teorie Ludvíka XIV spočívala v tom, že šlechtici nemohou svrhnout vládu, pokud by byli příliš zaneprázdněni věnováním maličkostí etikety. Pokud by šlechtici vynaložili veškerou svou energii na udržení svého postavení, neměli by čas ani schopnost povznést se proti monarchii. A tanec byl jedním z mnoha způsobů, jak Louis dokázal udržet šlechtu na svém místě.

Danceová byla po desítky let složitě svázána s dvorní etiketou. Ale pod Louisovým dohledem se stala jednou z nejdůležitějších sociálních funkcí soudu. Nobles se dozvěděli o dvou až čtyřech nových společenských tancích ročně a před večeří předváděli společenské tance. 'U Louisova dvora musel dvořan pravděpodobně připravit asi dvanáct tanců, což je vzhledem k jejich rozmanitosti a složitosti značný kus paměti,' píše Wendy Hilton vTanec a hudba soudu a divadla.

Scénický debut Ludvíka XIV. Ve věku 15 letNoční balet, byl dokonalým příkladem silových her, které si přišel zahrát. Představení, které se skládalo ze 43 minibaletů, trvalo 12 hodin a protáhlo se přes noc do úsvitu, s propracovanou sadou zahrnující vozy překračující oblohu, okřídlené koně ponořené do a z mraků a příšery vyplývající z vln. Na konci představení přijde Slunce (hrál Louis, pokrytý drahokamy a pokrytý pštrosím peřím), aby porazil Noc. Louis zopakoval představení ještě šestkrát během jednoho měsíce.

Jak Louis stárl, představoval propracované a dlouhé balety - zvanésoudní balety—Jako mužské projevy atletiky a mužnosti. (Ženy nesměly tančit; ženské role obvykle hrály muži v oblékání.) Král samozřejmě tančil hlavní role oblečené do složitých kostýmů pozlacených drahými klenoty. Jeho oblíbené vstávání? Římský císař.

Bylo to daleko od královských tanců minulosti. Když se balet v 15. století poprvé objevil v Itálii, připomínal inscenované představení pomalé a elegantní chůze. Catherine de Medici přinesla umělecký tvar do Francie, když se v roce 1533 provdala za krále Henriho II., Ale Ludvík XIV.

Thesoudní baletybyly rozšířením každodenní dvorské etikety, všechny byly navrženy tak, aby udržovaly aristokracii neustále nervózní a doslova v patách. Posouvání baletu vpřed bylo více než jen mocenským tahem doma - byl to způsob, jak ukázat zbytku Evropy, že Francie je centrem vysoké kultury. Louis chtěl, aby světoví vůdci obdivovali francouzské umělecké úspěchy stejně, jako obdivovali vojenskou sílu země.

A fungovalo to. Královská francouzská móda, etiketa a vkus se staly nesmírně populární u soudů jiných zemí. Král Švédska dokonce poslal velvyslance do Francie, jen aby sledoval umělecký vývoj a podával zprávy.

Wikimedia Commons // Veřejná doména

Díky jeho enormní chuti k jídlu

Taneční kariéra Ludvíka XIV. Netrvala. Jeho švagrová, princezna Palatine, napsala o jídle, ve kterém král zvlnil „čtyři misky různých polévek, bažanta, koroptve, velkou misku salátu, dva plátky šunky, plátek skopového a jídlo z pečiva, dochucené ovocem a vařenými vejci. “ Podle baletního mýtu, když král s nadváhou nemohl provést komplikovanéentrechat-čtyřiskok - pohyb, který vyžaduje, aby tanečník před přistáním dvakrát skočil a porazil nohy - jeho taneční mistr vynalezl jeden a půl úderový skok jako podvod. Dnes se skok nazývákrálovský.

V roce 1701 Louis stál za novým královským portrétem. Malíř, Hyacinthe Rigaud, měl talent vykreslovat obličeje v přesných, fotografických detailech - dovednost, která předtím upoutala pozornost různých aristokratů. Ve skutečnosti byl Rigaud mezi aristokraty tak populární, že často neměl čas dokončit většinu svých obrazů. Jako James Patterson ze 17. století musel najmout stáj pomocníků. Poháněni horkou čokoládou a sušenky gimblette měli na starosti vyplňování detailů pozadí.

V průběhu let Rigaud prakticky katalogizoval veškerou francouzskou šlechtu a jeho práce získala chválu, protože zobrazovala šlechty, jak chtěli být viděni: grandiózní, mocní a bohatí. Louis, který byl stále odhodlán pozvednout svůj status, věděl, že Rigaud je pro tuto práci dokonalým portrétistou.

V Rigaudově finálním produktu je toho hodně, co se chichotá: pohrdavý výraz francouzského krále, lesklé kovové vlasy, paže svázaná s kyčlí na boku, boty na podpatku se sponami na drahokamy! Louisovi však malba vzbuzovala respekt. Když Rigaud namaloval svůj předmět, 63letý král byl statný 5 stop a 4 palce. Rigaud ho vylíčil v lichotivém světle a vyladil perspektivu, takže divák hleděl na krále a vytvořil vzhled vyššího muže - efekt zesílený připevněním portrétu na zeď. Louisovy robustní taneční podpatky přidaly několik centimetrů na výšku, zatímco jeho velké tělo zakrývaly korunovační šaty a hermelínová srst.

S výjimkou jeho nohou.

Louis byl hrdý na své nohy. Vyřezávané z let baletu, byly známkou kultivované a atletické minulosti, a zatímco se Louis vzdal svétanečníkHvězdný status před desítkami let, nikdy nenechal své dvořany zapomenout na mocenský tanec v jeho vládě. Rigaudův portrét byl zastrašujícím projevem královy síly a bohatství, a kdykoli byl Louis mimo soud, šlechtici měli zakázáno se k obrazu otáčet zády.

Do té chvíle se předvádění svých her stalo královským způsobem, jak předvést své dědictví průkopníka. V době, kdy Louis pověsil svůj portrét na zeď, vytvořil Královskou akademii tance, předchůdce prestižní Pařížské opery, pomohl při kodifikaci pěti hlavních poloh nohou používaných v dnešním baletu a pomohl francouzštině stát se oficiální uměleckou formou jazyk (zvažte výrazy jakopiruetaasložený). Nebýt Ludvíka XIV., Mohl balet navždy zůstat společenským tancem večeře pro znuděné italské aristokraty.

je voda pellegrino dobrá pro vás

Kdyby byl stále naživu, Louis by byl zděšen moderními stereotypy baletu jako lahůdka. Pravdě nemohlo být nic dál: Balet byl mocným politickým nástrojem, prostředkem k udržení stability země a zachování současného stavu. Je to ostrá připomínka toho, jak moc se mocenské hry politiky změnily. Zatímco moderní politici vylepšují svou reputaci úhlednými manažery sociálních médií a štipkou podbízení, Louis to udělal s uměním.

Možná je čas, abychom tuto taktiku vrátili. Dokážete si představit dva protichůdné členy Kongresu, kteří debatují o výhodách imigrační politiky při provádění ažádné dvav hedvábně bílých punčochách?