Článek

Podívejte se: Orální historie čtení duhy

top-leaderboard-limit '>

Pro studenty představují letní měsíce osvobození od pout regimentovaného učení. Pro pedagogy se staly problémem. Na konci 70. a na začátku 80. let rostly obavy, že děti byly během letních prázdnin natolik uchváceny televizí a teplým počasím, že úplně opustily čtení. Když se na podzim vrátili do školy, jejich gramotnosti se znatelně propadly.


Pro skupinu provozovatelů vysílání a učitelů bylo řešení neobvyklé: Vysílejte nový program během letních měsíců a využívejte televizi jako prostředek k nadšení dětí z otevírání knihy.

Výsledek bylČtení duhy, série ve stylu časopisu, která oslavovala knihy čtením nahlas divákům a poté zkoumáním jejich témat v segmentech na místě. Pořad, který pořádal LeVar Burton, vyrostl ze skromných zkoušek v pobočce PBS WNED v Buffalu a Great Plains National z Nebrasky. Ucházelo se o 150 epizod a 26 let, což z něj dělalo jednu z nejtrvalejších dětských pořadů, které kdy vysílaly ve veřejnoprávní televizi. LiSezame, otevři seučil děti abecedu,Čtení duhypomohl jim rozvíjet lásku ke slovům, odstavcům a vyprávění.

I přesDuhyaltruistický cíl, sérii často hrozilo zastavení výroby z důvodu nedostatku finančních prostředků. Chybějící prodejné postavy nebo licenční příležitosti, které posílily show jakoBarneyse jeho producenti snažili přesvědčit finančníky o jeho důležitosti. V roce 2006 podlehl měnícímu se prostředí médií a veřejné televizeDuhanatočil svou poslední epizodu. Ale fanoušci show - a Burton - se nikdy nevzdali naděje.

SČtení duhyZnačka znovu viditelná prostřednictvím aplikací a elektronických zařízení, Trini Radio oslovilo několik členů produkčního týmu, aby se vrátili k jeho původu, přístupu k velmi statické praxi čtení pro dynamické médium televize a jak Burton nedovolil málo věci, jako je sloní sliz, ho odradí od pomoci generacím dětí naučit se milovat čtení.




V průzkumu studijní skupiny knižního průmyslu z roku 1984 zaznamenali mladí dospělí do 21 let výrazný pokles zájmu o čtení. V roce 1978 75 procent uvedlo, že čte knihy. O šest let později se počet snížil na 63 procent. V Buffalu v New Yorku a Lincolnu v Nebrasce se dva zaměstnanci veřejnoprávní televize upírali na to, jak lze znovu použít televizi - dlouho považovanou za zloděje pozornosti dítěte - v boji proti tomuto jevu.

Twila Liggett (spolutvůrkyně, výkonná producentka):Byl jsem najat ETV v Nebrasce, která distribuovala programování do učeben. Jednoho dne za mnou přišel můj šéf a řekl: „Víte, chtěli bychom udělat nějakou televizi, spíše než ji jen šířit.“ Začal jsem tedy o něčem přemýšlet v oblasti čtení.

Cecily Truett (producent):Uvádění knih do televize nebylo nic neslýchaného.Kapitán Klokanudělal to. Byl to Tony Buttino, kdo vymyslel koncept letní ztráty pro televizi.

Tony Buttino (spolutvůrce, výkonný producent, bývalý ředitel vzdělávacích služeb, WNED):Začal jsem zkoumat fenomén ztráty letního čtení, který vyplynul z výzkumu prováděného v Kalifornii. Základní myšlenka byla: Děti v létě nečtou. Když se na podzim vrátí do školy, učitelé stráví dva až tři týdny tím, že je vrátí na předchozí úroveň čtení.

Pam Johnson (bývalý viceprezident pro vzdělávání a dosah, WNED):Stanice si povídala se svými pedagogickými poradci a Tony stále slyšel od profesorů, knihovníků a učitelů, že musí existovat něco, co by v těch letních měsících prozkoumávalo lásku ke čtení. Díky této schopnosti brzy se děti dostanou na cestu, jak se jim ve škole daří.

Larry Lancit (režisér, producent):Vždy existoval zájem přimět děti, aby četly více, ale šlo spíše o vysoce cílenou misi. Chtěli jsme dětem zpříjemnit čtení a povzbudit je k účasti.

Buttino:Začal jsem se dívat na programy, které byly k dispozici ke spuštění v létě. Jeden byl volánJezděte na čtecí raketě, který jsme vysílali několik let od roku 1977. Přehlídka se mi nelíbila, ale bylo to něco. Rozdali bychom sešity pro učebny, které je chtěly použít.

Liggett:Tehdy bylo pro učebnu vyrobeno hodně věcí, ale nebylo to tak skvělé.

Johnson:Tony se vrátil do roku 1959, 1960, kdy WNED poprvé vyšel do éteru s živou televizí. Nechali byste jeptišku přijít a číst knihy nebo chlapa ze zoo přijít mluvit o vědě. Bylo to očkování této představy.

Buttino:PoRaketa,Šel jsem navštívit Freda Rogerse. Předal nás Davidu Newellovi, který hrál pana McFeelyhoSousedství pana Rogersea během několika příštích let jsme s ním vystřelili několik krátkých zábran.

Johnson:WNED by vzal nějaké již existující show a v podstatě je použil jako experimenty. Všichni byli předchůdciČtení duhy. Všechno to budovalo důvod, proč by televize mohla být pro takové věci dobrá. WNED byl jako inkubátor.

Liggett:Chtěl jsem něco udělat, abych zrcadlil to, co jsem dělal ve třídě, která byla dětem přečtena nahlas, zapojit děti do zážitku z čtení a nechat děti mluvit o čtení. To se staly třemi základními prvkyČtení duhy.

Buttino:PředČtení duhy, měli jsmeKlub televizní knihovny. To fungovalo dobře, ale nakonec jsme si začali myslet: „No, jakou show bychom udělali, kdybychom měli peníze?“

Lynne Ganek (spisovatelka):Původní misí bylo vytvořit letní sérii pro děti z měst, které nemohly jít do tábora, aby se i nadále zajímaly o čtení. Larry, Cecily a já jsme se posadili a řekli: 'No, mohlo by to být zajímavější, kdybychom se vydali jinou cestou.'

Buttino:V podstatě jsem zkopíroval nějaký výzkum, který byl provedenElektrická společnost, který ukázal, že pokud můžete přimět děti ve druhém ročníku, aby rády četly, je to skutečný zlom. Pátá třída může být trochu pozdě.

Liggett:Nebraskova ETV a Great Plains skončily ve spolupráci s WNED v Buffalu.Jezděte na čtecí raketěuž se nehodil k účtu, tak jsem navrhl, abychom si vzali můj nápad a zafixovali ho na fenomén letního čtení.

Johnson:Porovnávali poznámky a zdálo se, že všechny cesty vedou ke stejné věci. Různí hráči měli různé koncepce, jak by to mohlo fungovat.

Ellen Schecter (spisovatelka):Otázka zněla: Jak můžete přes léto nechat děti číst? Všechny tyto studie ukázaly, že čtení se propadlo, ale ne řešení.

Veranda:Myšlenkou nebylo učit děti číst, ale povzbudit lásku ke čtení.

Liggett:Nikdy to nebylo o ozvučování slov, ale o lásce k vyprávění. Bylo to perfektní sledování pro děti, které [se přestěhovaly za]Sezame, otevři se. Chytil bys jeSezame, otevři sea poté je poslat dálČtení duhy.

Truett:Byl to Tony, kdo tento fenomén poznal, a Twila řekla: 'Proč o tom neudělat televizní pořad?'

Liggett:Je známo, že Tony tvrdí, že to byl jeho nápad, a já to nijak neuznávám. Úspěch má mnoho matek a neúspěch je sirotek.

Buttino:Slovo „tvorba“ je zajímavé. Řekl bych, že jsem to vytvořil, ale pak přišly Cecily, Twila a Larry a znovu je vytvořily. Kdybych neudělal pět let, abych spojil to, co bylo pro program důležité, nejsem si jistý, jak by se to spojilo.

Ed Wiseman (producent):Pamatuji si, že Ellen Schecter byla srdcem a duší show. Larry a Cecily to uspořádali a dali dohromady. Sledovat tuto dynamiku se třemi z nich bylo úžasné.

Když byli Liggett a Buttino přesvědčeni, že show o čtení je životaschopná, její provedení bylo ponecháno na Cecily Truett a Larry Lancit, manželský pár, který vlastnil newyorské Lancit Media. Po produkci dětské showStudio Seea programování lékařské výchovy, pár věděl, jak se orientovat v informační televizi s představivostí za rozpočet.

Truett:Tony nám představil Twilu a vysvětlil, co bylo cílem, kterým bylo udržet děti v zájmu čtení. Pomyslel jsem si: „Whoa, jak to děláte v televizi?“

Schecter:Seděli jsme kolem bytu Cecily a Larryho na West End Avenue a mluvili o tom, jaký druh show chceme.

Moudrý muž:Vzpomínám si, jak mi zavolal, abych se setkal s tímto produkujícím párem, který pracoval ze svého bytu. Šel jsem tam v třídílném obleku, což jsem si myslel, že jsi udělal. Byli tak neformální a uvolnění.

Truett:Zodpověděl jsem Edovi dveře v županu.

Veranda:V té době jsem pracoval pro WNET v New Yorku. Když jsem byla v devíti měsících těhotenství, Tony a Cecily mě najali jako pomocného producenta.

Liggett:Cecily a Larry byli zodpovědní za design show. Byli a jsou skvělými producenty.

Veranda:Cecily byla dobrá v tom, že umožnila lidem mluvit jejich názory a dělat totéž. Měl bych nápad a ona by řekla: „Lynne, která saje vodu z kanálu.“

Schecter:Prvotní nápad byl jen přimět lidi, aby seděli kolem knihovny, ale bylo to příliš statické a nudné. To bylo sestřeleno.

Liggett:Krátce jsme přemýšleli o tom, že dáme slova na obrazovku a necháme děti, aby je sledovaly při čtení. Podívali jsme se naZvětšení. Podívali jsme se naSezame, otevři se, samozřejmě, gigant dětské televize. Podívali jsme se naPane Rogersi.

Veranda:Vyrostl jsem s panem Rogersem a dokonce jsem ho poznal o něco později. Vždy cítil, že je důležité, aby s dětmi mluvil přímo hostitel. Byl velkým podporovatelem show.

Truett:Setkali jsme se s Fredem, který nám byl velkým mentorem. Chtěli jsme mít takový vztah, jaký měl Fred se svým publikem.

Liggett:Název vzešel z vědomí, že děti mají rádi aliteraci a že jsme chtěli mít v názvu „čtení“.

Buttino:Stážista ve WNED přišel s tímto jménemČtení duhy.

Veranda:Vzorec, který jsme vyvinuli, byl použit pro příštích 26 let výroby, takže si myslím, že jsme udělali něco správně.

Společnost pro veřejnoprávní vysílání souhlasila, že bude financovat zhruba polovinu z 15 epizod první sezóny, přičemž Liggett ponechá petiční korporace po zbytek rozpočtu 1,6 milionu dolarů.

Liggett:Trvalo to asi 18 měsíců. Stalo se mi jakosi nemožné žít. Lidé mi říkali, abych to nechal jít. Můj tehdejší manžel řekl: „Miluješ tento projekt víc, než miluješ cokoli jiného,“ což znamená, že byl čímkoli jiným.

Veranda: Twila byla při získávání Kellogg velmi významná.

Truett: Twila byla neúprosná dívka z Nebrasky s ocelovou vůlí. Byla nezdolná.

Liggett:Předtím jsem psal návrhy na granty a financování, ale nic v tomto měřítku. Můj velký zlom nastal, když jsem požádal někoho, koho jsem znal z Nadace University of Nebraska, o pomoc. Nemohl dostat peníze ze školy. Potom řekl: „Ale já sedím v Kelloggově nadaci. Budu kontaktovat generálního ředitele a řeknu mu, že by tě měl vidět. “

Schecter:Vždy jsme se ptali lidí na pozicích, kde byste se za normálních okolností neodvážili k nim přistupovat.

Liggett:Šel jsem do Kelloggu sám. Jak jsem měl odvahu, nevím. Přehlídky jsem měl dost na to, abych je přesvědčil, že to bude dobrý nápad.

Rev. Donald Marbury (bývalý přidružený ředitel pro dětské a kulturní programy, CPB):V CPB jsme financovali zhruba polovinu rozpočtu. Takto to funguje ve veřejném vysílání. PBS nemůže plně financovat nic. Stali jsme se počátečními penězi, které je můžeme využít k získání dalších podporovatelů.

Liggett:Mezi Kellogg’s a Corporation for Public Broadcasting jsme měli dost peněz na 15 epizod. Bez Kellogg's by se show nikdy nedostala ze země.

Peníze byly jen částí obav výroby. Bez poutavého hostiteleČtení duhyhrozilo, že jej diváci předají ve prospěch napínavějšího programování.

Truett:[Původním hostitelem bude] Jackie Torrance, vysoce uznávaná vypravěčka. Věděli jsme však také, že chlapci jsou vystaveni většímu riziku ztráty čtení a potřebují dobrý vzor. Podívali jsme se na asi 25 lidí.

Buttino:Chtěl jsem toho hostitele, od kterého byste si koupili ojeté auto.

Lancit:Přemýšleli jsme o tom - kdo byl ten chlap, který mluvil na Republikánské konvenci? Scott Baio.

Buttino:Nechtěl jsem robota. Nechtěl jsem nikoho v kostýmu, někoho oblečeného jako ovčáka nebo tak něco. Chtěl jsem někoho upřímného. Myslím, že jsem v návrhu zmínil Billa Cosbyho.

Veranda:Šli jsme na dětskou televizní konferenci a LeVar tam byl. Právě sjíždělKořenyv době, kdy.

Truett:Lynne řekla: „Viděla jsi v poslední době LeVara? Je tak hezký, artikulovaný, magnetický. “ Mysleli jsme si: „Bože, ten chlap je dokonalý.“

Schecter:Každý ho znal jako Kunta KinteKořeny. Byl tak „živý“ a expresivní.

Vezměte Burtona (hostitele):Udělal jsem dvě sezóny PBS show z PittsburghuRebop. Měl jsem náklonnost k PBS. Dalo mi to perfektní smysl, kvůli reakci naKořeny. Cítili jste naprostou sílu televizního média. Během osmi nocí v televizi jste zažili proměnu toho, co jsme měli na mysli, když mluvíme o otroctví v této zemi.

Lancit:Vzpomínám si, že nám Lynne zavolala a řekla: „Toho chlapa opravdu potřebuješ vidět. Bude ve zprávách v šest hodin. “ Zapnuli jsme to a on měl kolem sebe tuhle ostrost.

Liggett:Larry mi poslal vzkaz, že bych nevěřil, jak přátelský k fotoaparátu byl. Viděl jsem věc, kde recitoval poezii na jevišti pro vítěze soutěže Scholastic na střední škole a byl tak přesvědčivý. Nemohli jste od něj odtrhnout oči.

Veranda:Rozhodli jsme se kontaktovat LeVara a on souhlasil, že pilota zastřelí.

Schecter:Jakmile LeVar řekl ano, bylo to.

Burton:Miloval jsem protiintuitivní myšlenku. Nebylo žádným tajemstvím, že děti trávily čas před televizorem, tak pojďme tam, kde jsou, a vraťme je zpět k psanému slovu.

Veranda:V té době byla společnost LeVar spravována Delores Robinsonovou, která se provdala za Matta Robinsona, který hrál Gordona naSezame, otevři se.

Liggett:Byla bývalou učitelkou angličtiny.

Truett:Lynne jí zavolala, když LeVar dělal ABCWide World of Sportsna řece Zimbabwe. Řekla: „Není ani v zemi, ale udělá to.“

Veranda:[Deloresovo] srdce bylo v dětské televizi a ona byla nápomocna k tomu, aby to LeVar přiměla.

Burton:Byl jsem all in. Dalo mi to dokonalý smysl.

seznam objektů, které se vznášejí ve vodě

Truett:V té době bylo mít televizní moderátorku pro afroamerické děti naprosto bezprecedentní.

Marbury:Byl to určitě první černý hostitel. A víc než být afroamerickým mužem, byl první skutečnou celebritou, kterou jsme přistáli pro seriál veřejného vysílání.

Burton:Neměl jsem na mysli od prvního dne, ale do mého vědomí jsem se dostal, čím déle jsme byli ve vzduchu. Rád se ptám, co mají Bill Cosby, Morgan Freeman, Laurence Fishburne a LeVar Burton společné: Všichni jsme pracovali v dětské televizi.

Schecter:Přešel bych s ním skripty a zeptal se, jak se cítil. Do show přivedl opravdu hodně ze sebe, věci, které s ním souvisely - například to, jak se naučil jezdit na kole a jaké to bylo děsivé, dokud si neuvědomil, že se ho jeho otec už nedrží. To je perfektní příběh, který děti mohou slyšet, a vyšel jako velmi originální, protože byl.

Moudrý muž:Řekl bych, že LeVar v show byl 70 procent pro něj a 30 procent rafinovaných pro diváka. Hrál sám sebe, ale postavu, pokud to má smysl.

Liggett:Síla LeVaru byla pozoruhodná.

Truett:Žádní mladí černoši nebyli v čele tohoto druhu show. Byl jako Fred Rogers a mluvil přímo k publiku.

Tam byl malý precedens proDuhyformát zaměření na jednu knihu. Ze 600 možností pro první sezónu bylo vybráno 67. I když se producenti domnívali, že vydavatelé ocení bezplatnou reklamu, ne všichni plně pochopili cíl.

Veranda:Šel bych do knihovny a prostě začal vytahovat knihy z polic, sedět na podlaze a číst je.

Schecter:Myšlenkou bylo vybrat si knihu s dostatečným množstvím šťávy, aby bylo možné vytvořit show. Pokud by šlo o dinosaury, vykopali bychom dinosaury v Dinosaurském národním parku. Pokud by to byla kniha o kempování, šli bychom kempovat. Šli jsme natáčet sopku, která vybuchla - cokoli dynamického, abychom hákli děti. Chcete-li vybrat knihu, muselo by to být něco, co právě vyskočilo ze stránky a stalo se naživu v kontextu show.

Veranda:Chtěli jsme něco rozmarného nebo vážného.

Schecter:Když jsme vybrali knihy, šli jsme do asociace Národní knihovny, abychom se ujistili, že tituly, které jsme uváděli, budou k dispozici, když je děti budou hledat. Pokud dítě obracíte ke knize, musí být schopné ji najít.

Veranda:První sezónu jsme museli platit za práva používat knihy. Nikdo nás nenechal používat zdarma. Nebylo to moc, ale museli jsme zaplatit.

Liggett:Bylo to těžké. Proto jsme v první sezóně použili většinou neznámé autory.

Schecter:Myslím, že došlo k určitým obavám z toho, jak budou knihy prezentovány.

Truett:Šli jsme do Macmillanu a někomu jsme řekli, že děláme seriál o ztrátě letního čtení a nemáme žádný rozpočet, takže bychom ho mohli mít zdarma? Byl ohromen. Řekl: „Nechápu, jak to prodá nějaké knihy pro Macmillana.“

Liggett:Nemohli obtočit mozek, jak jsme mohli příběh přijmout a natáhnout ho na půl hodiny.

Truett:Myslím, že jsme za první knihu zaplatili několik set dolarů.

Schecter:Jakmile vydavatelé zjistili, že budou v televizi, byli by docela hloupí, kdyby neřekli: „Fajn.“

Liggett:Museli jsme vyjednávat s autorem i ilustrátorem, protože mnoho z nich byly obrázkové knihy.

Jakmile byla vybrána kniha, bylo na Lancit Media, aby zjistila, jak natáčet její stránky a přitom zůstat vizuálně zajímavá.

Veranda:Zachování integrity kresby v knihách bylo obrovské.

Liggett:Rád říkám, že jsme byli Ken Burns před Kenem Burnsem. Fotoaparát jsme posunuli přes ilustraci stejným způsobem, jako by se po něm pohybovalo dětské oko, zleva doprava. To byl Cecilyin nápad.

Truett:Pracoval jsem pro společnost Weston Woods, společnost, která přizpůsobovala knihy prezentacím, když. Děti mohly vidět ilustrace, než aby učitel držel knihu, aby se na ni všichni mohli podívat. Věděli jsme, že nemůžeme být statičtí.

Lancit:Brzy jsme si uvědomili, že dělat animaci cel by bylo nad náš rozpočet. Přizpůsobili jsme knihy způsobem, který jsme nazvali ikonografickým způsobem, v zásadě pohybovali kamerou po statických obrázcích. Dostaneme kopie knih od vydavatelů, stránky vystřihneme a pošleme do společnosti v Kansasu, která je upraví rozšířením znaků nebo přidáním umění pro případ, že by jedna z nich byla oříznuta stránkou. Později bychom udělali omezenou animaci, kdyby to dávalo smysl.

Čtení duhybyla rozdělena do tří segmentů: recitace knihy, exkurze týkající se obsahu a závěrečný segment, kde děti recenzovaly další podobné tituly. Byl to jeden z mála případů, kdy děti v televizi měly příležitost vyjádřit svůj názor.

Schecter:To byla velká věc, nechat děti zkontrolovat knihy. Děti, které hovořily o knihách, se v televizi nestávaly často.

Buttino:Prvních pár let jsme našli děti v Buffalu.

Johnson:Byly to skutečné děti ze skutečných čtvrtí v Buffalu. Vyzkoušeli jsme stovky a stovky z nich a řekli: „Dobře, který z těchto 6letých má přítomnost?“

Veranda:Chci dát uznání knihovníkovi, se kterým jsem mluvil v New Jersey. Přišla s nápadem, aby děti dělaly recenze knih. Na stole měla malý pořadač, kde děti zanechaly recenze, a řekla: „Tady, nemusíš za to moje slovo.“ Odtud pochází linie společnosti LeVar.

Schecter:Vzpomínám si, že jsem napsal ten řádek a to byl můj nápad, aby děti zkontrolovaly knihy. Byla by hlavní kniha a pak by to bylo něco jako: „Pokud se vám to líbí, budete se milovat i v těchto.“

Truett:To byla Ellen Schecterová, čistá a jednoduchá. Našlo si cestu do jednoho ze skriptů a mysleli jsme si, že by to byl příjemný způsob, jak ukončit každou show.

Veranda:Našli jsme malou holčičku, která byla skvělá při provádění recenze, a chtěli jsme ji používat po celou sérii. Nakonec jsme se rozhodli pokaždé použít jiné děti.

Truett:Náš výzkum ukázal, že děti milovaly sledování dětí, jak si knihy prohlížejí.

Veranda:Později jsme byli obviněni z koučování dětí a něco z toho bylo, ale bylo to opravdu podle jejich vlastních slov.

Po financování a plánech bylo natáčení pilotní epizody zahájeno počátkem roku 1983.

Liggett:Kellogg nejprve říkal, že nás financují, ale chtěl nejprve vidět pilotní epizodu, což bylo jen rozumné. Ale v zásadě mě tam jeden z asistentů vzal stranou a řekl: „Neboj se. Milujeme tu show. Prostě do toho. “

Truett:LeVar se objevil střílet v New Yorku, právě se dostal z červených očí z Afriky. Bylo 7 hodin ráno. Zeptal se mě, jestli si dá zubní kartáček a sklenici pomerančového džusu.

Burton:Neměl jsem čas se připravovat. Mluvit přímo do kamery a rozbít čtvrtou zeď není něco, co herci dělají často. Musel jsem se naučit, jak se cítit, jako bych konkrétně mluvil s jedním dítětem.

Moudrý muž:Byl tak neuvěřitelně upřímný. Vzpomínám si, že jsem to natáčel a on rozvíjel svou postavu prostřednictvím těch nejmenších věcí. Měl batoh a bylo to jako: „Nosí to? Že ano? Houpá si to přes rameno? “

Burton:Jen jsem předpokládal, že jsem to hledali já. Postupem času jsem opravdu vytočil hlasem LeVara dálČtení duhy, a poznal jsem, že je to moje část, která byla buď desetiletá, nebo se líbila desetiletým. Jsou tak trochu jedno a totéž.

Schecter:Udělali jsme jaro pro nějakou animaci, kde žena otevře knihu a vychází z ní tento velký oblak aktivity.

Liggett:Kontaktovali jsme lidi, kteří právě vytvořili animovanou reklamu Levi. Chtěli jsme, aby se skutečné děti proměnily v animované děti. Jen nám to skoro došly peníze.

Truett:Z pilota jsme vzali jeden segment, kterým byla bomba. Říkalo se tomu: „Myslel jsem, ale teď už vím,“ což bylo o prvních dojmech, které nemusí být nutně správné. Byl to štěkot.

Lancit:Když jsme to vytáhli, museli jsme vyplnit čas. Natáčeli jsme záběry želvy v Arizoně, jak se plazila kolem. Šel jsem k našemu muzikantovi a řekl: „Můžeš mi dát želvovinu?“ Netušil jsem, s čím se vrátí. Byla to chytrá malá píseň. Byly to jen dvě minuty této malé želvy.

Veranda:Po pilotovi jsem měl jeden incident. Šel jsem navštívit Dorothy a Jerome Singera, dva profesory na Yale, kteří pracovali v dětské televizi a měli sloupek vTV průvodce. Opravdu jsem k nim vzhlédl a tak jsem přineslČtení duhypilotuj se mnou, aby se mohli podívat. Později mi napsali a řekli mi, že je to hrozné a nikdy nikam nepůjdou. Tolik pro akademickou obec.

Čtení duhyměl premiéru 11. července 1983 jako první letní program financovaný Corporation for Public Broadcasting. I když to nebyla první epizoda k vysílání, pilot s knihouGila Monsters Meet You na letišti, se pro posádku ukázal jako nezapomenutelný úvod do seriálu.

Veranda:Někdo v Corporation for Public Broadcasting si myslel, že by to bylo příliš děsivé.

Moudrý muž:Titul obsahoval „monstrum“, což vedlo k diskusím.

Schecter:Často důležití lidé budou mít představy o tom, co se dětem bude nebo nebude líbit. Kniha nebyla vůbec děsivá.

Truett:Jedna z našich poradkyň měla jako dítě traumatizující zážitek, protože do jejího domu někdo přinesl monstrum Gila. Spalo to v kleci vedle ní.

Liggett:Naše srdce byla nastavena na to a šli jsme za tím jako gangbusters.

Truett: Crazy Monstersbylo perfektní, protože ukázalo, jak si vezmeme knihu a spojíme ji s dětským životem, jako strach z pohybu.

Veranda:Byl jsem v pilotovi, když jsem byl ještě těhotný, a pamatuji si, že PBS nebylo příjemné mít v show těhotnou ženu. Střelili mě od krku nahoru.

Truett:Odpověď byla nesmírně nadšená. V pořadu jsme měli skutečné příšery z Gily. Lidé to milovali.

Schecter:Reakce veřejnosti byla velmi pozitivní. Nebylo to jako sSezame, otevři se. Starší děti to sledovaly a užívaly si to.

Moudrý muž:Byla to nejsledovanější dětská show pro dospělé. Dívali by se na to bez svých dětí.

Liggett:Někdy nám bude vyčítáno, že jsme nezvyšovali tempo, abychom šli rychleji. Věřili jsme však dětské pozornosti, že nám umožní čas dostat se tam, kam jsme šli.

Ne všechny debaty obklopovaly knihy. Burtonův výběr účesů a péče o obličej se postupem času stal populárním tématem konverzace mimo kameru.

Truett:Jedna z věcí, kterou bychom vždy museli zvládnout, jaký účes by měl LeVar v daném roce ... O jeho kníru se hovořilo.

Burton:A když jsem si nechal propíchnout ucho.

Marbury:Měli jsme několik úžasných rozhovorů o jeho účesech.

Burton:Vzpomínám si na ty rozhovory a pamatuji si, jak jsem řekl: „Podívej, jestli mě chceš, musíš si vzít všechny mě.“ Ať už jsem měl knír, nebo ne, nebo náušnici, nebo ne, moje autentičnost a nadšení prošly.

Moudrý muž:Jeho vlasy a styl by se z roku na rok měnily v závislosti na jeho hereckých projektech. Byl částečně na knír a obával se, že ho zestárl. Jako, tady, místo přítele, je táta.

Truett:Producent zavolal a řekl: „Hej, řekni mu, aby se té věci zbavil.“ Chtěli více kontinuity, protože v první sezóně žádnou neměl. Oholil se, ale nebyl z toho šťastný.

Tak jakoČtení duhyčím dál větší popularita, vydavatelé a autoři začali chápat, co by to mohlo pro jejich podnikání udělat. Některé tituly zaznamenaly takový nárůst prodeje, že knihy se vrátily k tisku nebo vydaly brožovaná vydání, aby uspokojily poptávku.

Burton:Vtip byl v tom, že budeme nosit chrániče kolen, protože jsme prosili vydavatele, aby nám dovolili dát jejich knihy do televize. V 80. letech se v akademických kruzích o televizi stále diskutovalo jako o zlu. Bylo to považováno za přímého konkurenta čtenářů.

Veranda:Po první sezóně jsme se sotva vešly do všech knih, které jsme dostávali do kanceláře. Vydavatelé by nám zaslali prakticky vše, co měli.

Moudrý muž:Krabice přicházely každý den.

Schecter:Celý dětský knižní průmysl explodoval. U některých titulů vzrostly tržby o 800 procent.

Liggett:Děti přicházely do knihoven a žádaly o knihy, které viděly v pořadu.

kde bylo natočeno dobré, špatné a ošklivé

Truett:Vydavatelé začali vydělávat máloČtení duhysamolepky nalepené na vybrané knihy.

wetoucansshare přes eBay

Veranda:Přehlídka změnila způsob, jakým byly dětské knihy vydávány. Dokud nebudou dělat velmi malé tiskové úlohyČtení duhya potom se čísla zvětšila.

Truett:Nakonec to dostali, když viděli show.Čtení duhybyla spojena s prodejem tisíců knih.

Schecter:Jakmile viděli, jak pečlivě pracujeme s prací a jak získáváme celebrity jako Lily Tomlin a Meryl Streep, aby vyprávěly knihy, pochopili to.

Veranda:Neměli jsme žádný rozpočet, takže každý, koho jste slyšeli číst příběhy, to dělal, protože si myslel, že to bude dobré pro děti.

Liggett:Někteří darovali svůj poplatek charitě a někteří to udělali za nic.

Pro druhou sezónuDuhypočet epizod by se snížil na pouhých pět splátek. Trápeno rozpočtovými omezeními by se připojilo k řadě dalších projektů veřejnoprávní televize, které měly problémy s hledáním finančních prostředků. 'Je to velmi děsivá doba pro dětskou televizi,' řekla v té době šéfka programu PBS Suzanne Weil.

Liggett:Už jsme nikdy neprovedli 15 epizod v sezóně. Bylo příliš těžké získat peníze.

Schecter:Peníze byly vždycky starosti. Dostali bychom to, ale ne vždy včas, abychom udrželi stálý tok epizod. Problém byl v tom, že jsme potřebovali harmonogram, abychom mohli pořádat koncerty ve výrobě i ve vzduchu.

Lancit:Několik sérií získává nepřetržité financování bez rizika. Někdy bychom byli během několika týdnů od uvedení lidí na pauzu, pak by se to nějak podařilo znovu.

Veranda: Twila byla osoba odpovědná za pokračování získávání peněz na výrobu show.

Truett:Pokaždé, když jsme byli na pokraji nechat všechny jít a jít dál, Twila vytrhla vítězství z čelistí porážky. Obrátila lidi vzhůru nohama a vytřásla s nimi peníze.

Liggett:Nikdy to nebylo zaručeno. Jeden rok jsem si myslel, že máme peníze na sezónu, a pak můj kontakt v Kellogg's šel na dovolenou. Rozpočet byl přesměrován. Když se vrátila, řekla mi, že naše peníze jsou pryč.

Schecter:Místa jako Kellogg a CPB ve skutečnosti nerozuměli tomu, že potřebujete udržet produkci v pohybu. Čekal by měsíc nebo dva, pak by si každý musel pospíšit.

Marbury:Financovali jsme to každý rok. Stalo se pro nás středobodem. Byla to dětská série s markýzou, kterou jsme právě přijali.

Liggett:Barnes & Noble nás financovali najednou.

Schecter:Otázky vždy zněly: Kolik nám dají? Kolik si můžeme dovolit utratit?

Liggett:Národní vědeckou nadaci navrhl můj přítel. Dělali jsme knihy o vědě, takže to dávalo smysl. Ale po několika letech je to: „Dobře, měl jsi tady svůj stint. Tuto show nemůžeme financovat navždy. “

Na rozdíl odSezamová ulicevelké obsazení snadno obchodovatelných postav, několik prvků zČtení duhypřeloženo do licenčních příležitostí, což je jeden ze způsobů, jak řada může uspokojit jejich finanční potřeby.

Liggett:Ve snaze získat licenční nabídky jsme nenechali kámen na kameni. Přítel uspořádal setkání s Joan Ganz Cooneyovou, která vedla Dětský televizní workshop. Řekla mi: „Mohu ti to říci, prodejem knižních tašek si moc nevyděláš.“

Truett:Neměli jsme ty mazlíčky, které bys mohl vzít do postele.

Moudrý muž:Věc, díky které jsme byli výjimeční, neměla triky, ale také nás činila méně prodejnými. Neměli jsme ty licenční dolary plynoucí zpět do show.

Liggett:V jednu chvíli jsem nebyl daleko od Hallmarku v Kansas City. Šel jsem tam a pomyslel jsem si: „Jistě, Hallmark vidí jejich cestu jasnou, aby s tím něco udělal.“ A jejich licenční člověk v zásadě řekl: „Problém je v tom, že tyto knihy máte, ale tyto knihy nevlastníte.“

Truett:Vydavatelé byli největšími příjemci přehlídky. Mluvili jsme o tom, že možná přidáme do seriálu postavu, kterou bychom mohli licencovat. Mysleli jsme na možná motýla z úvodu, ale to připadalo velmi kýčovité.

Burton:Byl jsem velmi, velmi opatrný této myšlenky. Díky bohu, že jsme to nikdy neuvedli do hry. Cítil jsem, že představení další hlavní postavy najednou bude mít negativní dopad na to, jak jsem ve vztahu k publiku.

Moudrý muž:Vzpomínám si, že na vysoké škole hovořil profesor o televizi pro děti a řekl, že animace a loutky ztrácejí to lidskost. LeVar byl tak upřímný. Bylo to zpět k modelu Freda Rogerse.

Johnson:Nikdy jsme neměli panenky LeVar ani způsoby, jak využít tato doplňková práva.

Liggett:Nikdy jsme na to nepřišli.

Navzdory finančním omezením byl vždy vyčleněn příděl pro střelbu na místě. V některých nezapomenutelnějších segmentech přehlídka navštívila zoo, čínský průvod, živé narození a věznici s vysokou ostrahou.

Veranda:Jakmile jsme se usadili na knize, posadili jsme se do kruhu a povídali si, co bychom s ní mohli dělat. To vedlo k výletům v terénu podle toho, co jsme si mohli dovolit. Šli jsme na spoustu zajímavých míst. Dělali jsme rafting na divoké vodě v Arizoně. Neměli jsme peníze na to, abychom zaplatili odborníkům v pořadu, ale když děláte práci pro děti, lidé jsou velmi ochotní věnovat svůj čas.

Schecter:LeVar byl tak dobrý sport. Když jsme dělali kempovou epizodu, pořád pršelo.

Liggett:Když se dostalStar Trek[v roce 1986] tam natáčel týden a o víkendech pak dělal naši show. Neuvěřitelná výdrž.

Burton:Vlastně jsem si myslel, že jsem skončilČtení duhykdyž jsem dostalStar Trek: Nová generace. Cítil jsem, že jsem to udělal dost dlouho, a bylo na čase je zavěsit. Ve skutečnosti začali hledat jiného hostitele. Poté Rick Berman, výkonný producentTrek, řekl mi, že dříve pracoval v programování dětí a měl pro to slabé místo ve svém srdci. Ujistil se, že mohu jít ven a stříletDuhakdyž jsem potřeboval.

Schecter:Vzpomínám si, jak LeVar střílel v zoo a slon byl nachlazen a stále na něj foukal sopel. Nikdy neztratil chlad. 'Dobře, zkusme to znovu.'

Truett:To bylo veselé. Slon se chystal pro jablka, která měla LeVar, a tento proud hlenu vycházel z jeho kmene.

Burton:Celá moje věc byla nepřerušit tok konverzace s divákem. To je někdy těžké udělat, když máte na sobě sloní sliz. Měl jsem kozy, které se pokoušely jíst moje oblečení.

Truett:Vytáhli jsme ho z kozího kotce, než byl ubit k smrti.

Moudrý muž:Pamatuji si, jak jsem střílel poblíž živé sopky. Náš editor jsme nechali asi míli od erupce.

Liggett:Udělali jsme epizodu na mostě Hvězdné lodi. Patrick Stewart zůstává jedním z nejzdvořilejších lidí, jaké jsem kdy potkal.

Truett:Největší chybaTrekmade zakrývala [LeVar] oči tímto zařízením. Lidé ho znaliTrek, ale v naší show mluvil přímo s publikem.

Veranda:Největší a opravdu jediný argument, který bychom měli, by byl, kam jít na místo. Někdo by se zeptal: „Kde mají nejlepší sbírku dinosaurů?“ Někdo si myslel, že je to Pittsburgh, a někdo jiný by řekl něco jiného.

Schecter:Čínská čtvrť [na Manhattanu] byla problémem. Udělali jsmeLiang a magický štětectam, ale nebylo to snadné. Jsou tam gangy a musíte být na jejich pravé straně. Podařilo se nám zavděčit si.

Truett:Postupem času jsme se ponořili do zralejších témat. Mluvili jsme o podzemní dráze, o otroctví. Udělali jsmeBadger's Parting Gifts, o ztrátě někoho, koho milujete, když zemře.

Moudrý muž:Natáčeli jsme v Sing-Sing, v částech, kde nikdy předtím nebyly povoleny kamery. Tichým způsobem jsme zatlačili na obálku. Živě jsme natáčeli narození dítěte! Choreografovali jsme to s OB / GYN a mámou. Nikdy předtím se to v dětské televizi nedělo.

Lancit:Koordinovali jsme to s lékařem a neukázali jsme nic grafického. Bylo to všechno nad pasem.

Moudrý muž:Vysílala to každá stanice PBS kromě jedné: WNET v New Yorku, ze všech míst.

Tak jakoDuhapokračovalo, přitáhlo značnou pozornost knihoven, vydavatelů a samotného televizního průmyslu a odneslo si domů 26 Emmy za vynikající výsledky v programování dětí.

kde se odehrává sám domov

Moudrý muž:Lidé na Daytime Emmy by se na nás dívali bokem. 'Tady je.'Čtení duhylidé.' Myslím, že jsme vyhráli téměř v každé kategorii.

Buttino:To bylo vždy úžasné, oblékat se a zúčastnit se těch představení.

Moudrý muž:Během Emmys v roce 2003 vyšel LeVar na pódium, aby přijal, a řekl: „Může to být naposledy, co jsme tady nahoře. Neexistuje žádné financování. “ A skončili jsme s financováním, protože to řekl v televizi.

Burton:Nepamatuji si to, ale zní to jako něco, co bych udělal. Rok za rokem jsme zůstali na hladině i přes trvalou potřebu finančních prostředků. MyslímČtení duhyvždy měl anděla strážného, ​​který na nás dával pozor.

Lancit:Vždycky jsem říkal, že mámeČtení duhykarma. Cokoli jsme potřebovali, nakonec jsme skončili. Lidé byli vždy ochotni pomoci.

V roce 2006Čtení duhyzdánlivě došla dobrá vůle. Pachatel: zákon No Child Left Behind Act, který stanovil omezení v tom, jak by mohla společnost pro veřejnoprávní vysílání přidělovat finanční prostředky.

Moudrý muž:Prostě jsme si vždycky mysleli, že bude více peněz, že Twila najde způsob, jak je získat. Stejně jako, tato show je příliš dobrá na to, aby prostě zemřela.

Liggett:V roce 2006 nám došly peníze a v roce 2006 jsme provedli naši poslední show.

Truett:Součástí toho byl postupný přesun na další show. I když rodiče chtěli, aby jejich děti sledovaly PBS, opustily místnost a děti se vrátily zpětMighty Morphin 'Power Rangers.

Liggett:Dodnes jsem zmaten problémy s financováním, které jsme měli. Každý očividně podporuje čtení a gramotnost - dokud nezačnete žádat o peníze.

Veranda:Povzbuzení dítěte, aby chtělo číst, bylo v některých ohledech naším pádem. No Child Left Behind chtělo, aby se děti učily mechaniku.

Burton:No Child Left Behind nebyl umíráček. Peníze byly označeny za základy čtení. Na podporu lásky ke čtení nebyl žádný mandát. Všechny zdroje, na které jsme se přišli spolehnout, nám již nedokázaly pomoci.

Liggett:Mechanika toho způsobí, že se vám prsty zvlní, ale CPB v zásadě dostal prostředky připravené k učení a pak by se objevily přehlídky a prosby o jejich případ. Hádal jsem se. Nemohu vám říci, jak tvrdě jsem se hádal.

Marbury:Kongres kladl větší požadavky na to, aby se vydaly do jiných oblastí. Museli jsme se rok od roku začít ptát, kolik jsme do série vložili.

Truett:PBS musela svoji existenci ospravedlnit politickým volebním obvodům. Programovou volbou pro mnoho veřejnoprávních televizí se stala animace. Věci jakoBlue’s Clues.

Burton:Náš poslední díl jsme natočili v roce 2006, ale ze sestavy jsme byli staženi až v roce 2009. Po třech sezónách bez nového obsahu jsme byli docela zrušeni.

Přestože se show vysílala v opakováních do roku 2009, Burton byl přesvědčen, žeDuhanezapomenout. V roce 2012 spolu s partnerem Markem Wolfem spustili aplikaci pro iPad, která vydělala na interaktivitě a digitálním věku zábavy. V roce 2014 jejich kampaň Kickstarter získala více než 6 milionů dolarů, aby se stala nejvíce financovaným projektem v historii tohoto webu.

Burton:Když to bylo odstraněno ze vzduchu, bylo to pro mě jako okamžik žárovky. 'Počkej chvíli. Mohu něco udělat. “ Většinu let 2010 a 2011 jsme strávili shromažďováním práv, která byla roztroušena po větru, a házeli kolem nich provaz, abychom uzavřeli dohodu s WNED.

Moudrý muž:Byl to v té době největší Kickstarter všech dob se 6 miliony dolarů. To vám ukáže sílu, kterou tato show měla.

Burton:Držela rekord v největším počtu podporovatelů. Bylo to docela ohromující, vidět hloubku vášně a nadšení pro značku.

Schecter:Myslel jsem, že je to trochu divné. LeVar vlastníČtení duhy? Jak by to mohlo být?

Burton:Naskytla se příležitost získat počáteční kapitál a najmout tým.

Liggett:Chápu, že WNED uzavřel dohodu s University of Nebraska a že LeVar a jeho společnost uzavřely s WNED širokou licenční dohodu, ale WNED ji stále vlastní.

Truett:Jsem nadšený, že si LeVar zachovává dědictvíČtení duhynaživu.

Buttino:Nejsem si jistý, zda si teď LeVar a WNED vycházejí příliš dobře. Myslím, že mu WNED prodal nějaké věci a nejsou z toho nadšení. [WNED a RRKidz jsou v současné době zapojeny do soudních sporů týkajících seČtení duhylicence, přičemž WNED obviňuje RRKidz ze „nelegálního a metodického“ pokusu o „převzetí“ značky prostřednictvím projektů, které nebyly součástí jejich původní dohody.]

Burton:Nyní k tomu nemohu nic říct. Doufám a věřím, že to brzy vyřešíme.

Dnes,Čtení duhyzůstává prubířským dětským televizním seriálem, jeho dopad na diváky i produkční tým je nezměrný. Burtonův RRKidz nadále oslovuje děti prostřednictvím aplikací a dalších online iterací série.

Veranda:Herci a štáb filmuČtení duhymilovali se.

Moudrý muž:Pokud bychom měli přijít člena posádky a říct: „Je to jen dětská show, na tom nezáleží,“ byli by pryč. to byloprotožebyla to dětská show, že to musí být nejlepší.

Truett:Začínali jsme jako děti opravdu sami a vyrostli jsme více než 26 let.

Moudrý muž:Oženil jsem se s Orly [Bergerem, producentem]. Naše děti skončily v seriálu.

Liggett:Přiměli jsme děti chtít číst, a to má obrovský dopad. Je to jako hrát na klavír. Čím více to děláte, tím lépe se dostanete.

Truett:Byla to jedna z prvních přehlídek, která osvětlila knihy a gramotnost, užívání si knih a užívání si knih s vašimi dětmi.

Johnson:PBS by zadávala průzkumy a po dobu 18 let uvedli učiteléČtení duhybylo nejpoužívanějším videem v jejich učebnách. Viděli to nejen jako přehlídku čtení, ale také jako způsob, jak pro znevýhodněné děti vidět věci, které by jinak nebyly vystaveny. Mohou vidět včelí farmu nebo živou sopku.

Moudrý muž:Lidé budou o představení mluvit se slzami v očích.

Marbury:Dal bych to tam sSezame, otevři se. Opravdu bych, pokud jde o podtržení zásadnosti čtení pro naše mladé lidi.

Burton:Část tajné omáčky zČtení duhyvázal literaturu na skutečný zážitek. Nemohu vám říci, kolik lidí, se kterými jsem se setkal, mi řeklo, že se z nich stal spisovatel, knihovník nebo chovatel včel, nebo se tím představením do určité míry inspirovali a že to mělo zásadní dopad na jejich život.

Veranda:Tolik lidí dnes dělá svou vlastní verziČtení duhyústřední melodie na YouTube. Viděl jsem Jimmyho Fallona oblečeného jako Jim Morrison z The Doors, jak to dělá v jeho show s The Roots.

Liggett:Lidé mi budou zpívat ústřední melodii.

Marbury:Hned jsem to mohl zpívat!Motýl vysoko na obloze, můžu jít dvakrát tak vysoko…

Buttino:Přátelé řeknou, že jsem byl zapletený sČtení duhyv restauracích. Číšníci za mnou přijdou a ukáží mi, že ústřední melodií je jejich vyzváněcí tón. Děje se to pořád.

Lancit:Myslím, že ve způsobu, jakým jsme představili program, který se dostal k dětem a dotkl se jich způsobem, kdy se necítili jako povýšení, byla čistota. Mluvili jsme s nimi na úrovni, díky níž se cítili sebevědomě. To, že mám něco společného s tím, že dávám generaci dětí ten pocit, je úžasná věc.

Truett:Věřím ve svém srdci, že vztah, který LeVar vytvořil s mladými lidmi, byl jedním z faktorů, který jim umožnil navázat vztah s afroamerickým mužem. Změnilo to generační perspektivu.

Moudrý muž:Udělal barvu problémem a nikoli problémem současně. LeVar překonal rasu, pohlaví a věk.

Burton:To je na tom sladkém místě dětství něco emotivního aČtení duhyspouští to pro lidi. Bylo to během mnohem jednodušší doby v jejich životě. Svět je nyní mnohem rychlejší.

Marbury:Nemyslím si, že následovalo dost programování dětíČtení duhyVést. Ve vzdělávání není nic důležitějšího než čtení. Musíme pokračovat ve vytváření základu vzdělávacího procesu.

Schecter:Někdy se setkám s přáteli svých dětí, kteří jdou, “napsal jsiČtení duhy? To byla moje oblíbená show. Pořídím si knihu, zavřu dveře své ložnice a popustím uzdu své fantazii. “ To jsme chtěli.

Burton:Bylo to velmi pastorační. Nechali jsme ten rozhovor s publikem dýchat. Myslím, že to je součást odvolání. Cítil jsem, že věří, že mají přítele. Někdo, kdo jim fandil, to o nich věděl a staral se o ně. A to bylo skutečné.

Všechny obrázky jsou s laskavým svolením RRKidz, pokud není připsáno jinak.