Článek

Jak žluté dítě pohánělo rivalitu Pulitzer / Hearst

top-leaderboard-limit '>

Znáte Žlutého kluka: toho dětského pouličního ježka s tváří v tvář, který zdobil komiksy ve druhé polovině 90. let. Vytvořil ho Richard Outcault, který později vytvořil neméně úspěšného Buster Browna a jeho malého teriéra Tige.

The Kid, jehož celé jméno bylo Mickey Dugan, se poprvé objevil ve filmu Josepha PulitzeraSvět New Yorkuv 1895, jeden z obsazení charakterů v pásu volalHoganova ulička. Brzy se stal známým jako „Žlutý Dugan Kid“ pro všudypřítomnou žlutou noční košili, která nesla jeho dialog: vtipná pozorování v širokém newyorském dialektu.

Jak popularita dítěte rychle rostla, přítomnost proužku ve skutečnosti zvýšila prodej papíru proSvět. A kapitalizace se tím nezastavila. Brzy tu byla verze Yellow Kid všeho, od hracích karet, špendlíků, panenek a zmrzliny, přes otvíráky lahví, noty, dokonce i cigarety. Historici uvádějí Žluté dítě jako první příklad moderního merchandizingu, což je úspěch, který mnozí připisují skutečnosti, že byl dětskou postavou prodávanou tak, aby oslovil dospělé - mladistvý symbol proti usazování zabalený samotnou organizací pro masovou spotřebu. (Na rozdíl od dětských žlutých superhvězd Kid, Bart Simpson a SpongeBob SquarePants. Náhoda?)

V roce 1896 William Randolph Hearst nabídl Outcaultovi neuvěřitelně vysoký poplatek, aby přivedl Kida k jehoNew York Journal. Outcault přijal, tah, který podnítil již vyhrotenou rivalitu mezi Pulitzerem a Hearstem. Pulitzer najal umělce George Lukse (malíře Ashcanské školy známého pro své realistické vyobrazení života v New Yorku), aby pokračoval v kresleníHoganova ulička, představovat knock-off Yellow Kid. Outcault se pokusil předložit autorská práva Yellow Kid u Kongresové knihovny a napsal: „Jeho kostým je však vždy žlutý, jeho uši jsou velké, ale má dva zuby a holou hlavu a výrazně se liší od čehokoli jiného.“ Později se dozvěděl, že administrativní mezera mu umožnila chránit autorská práva pouze na výraz „The Yellow Kid“.

V následujících měsících Pulitzer i Hearst bojovali o to, aby svým konkurenčním Yellow Kids poskytli více a více prostoru pro stránky. Pro mnoho kritiků představovala takzvaná „bitva o žluté děti“ trend v úpadku novinářské integrity, jehožSvětaČasopisbyl vinný roky. Jeden hlasový kritik,New York Pressredaktor Ervin Wardman, se mnohokrát pokusil připsat jméno na senzacechtivé, přehnané, špatně prozkoumané a často nepravdivé reportáže, které nezapomenutelně nazval „novou žurnalistikou“ a „nahou žurnalistikou“. Když se konkurenční noviny nakonec potopily tak nízko, aby nahradily zpravodajský obsah komiksy, dostal své jméno: „Yellow-Kid Journalism“, které bylo nakonec zkráceno na „Yellow Journalism“. Dětská symbolika odpovídá pojmu dodnes: slap-dash žurnalistika zaměřená na dítě v každém z nás.

Primární obrázek s laskavým svolením The Yellow Kid on the Paper Stage.