Kompenzace Za Znamení Zvěrokruhu
Nastavitelnost C Celebrity

Zjistěte Kompatibilitu Znamení Zodiac

Článek

Vytváření Karga Vigo a Ghostbusters II, které jste nikdy neviděli

top-leaderboard-limit '>

Glen Eytchison byl hluboko ve fázi plánování své další divadelní produkce, když dostal telefonát od společnosti Industrial Light & Magic. Bylo to počátkem roku 1989 a zaměstnanci známého domu vizuálních efektů George Lucase potřebovali vytvořit obraz karpatského válečníka ze 16. století, který by mohl ožit pro režiséra Ivana ReitmanaKrotitelé duchůpokračování. Museli to udělat rychle: Film měl vyjít v červnu. Mohl by jim Eytchison pomoci?

Živé obrazy byly něco, co Eytchison dobře věděl. Jako ředitel show Laguna Beach v Kalifornii, Pageant of the Masters, v té době vytvářelživé obrázky—Trojrozměrné sady obsahující herce, kteří byli rozsvíceni, aby vypadali jako ploché obrazy a ve správný okamžik by šokujícím způsobem ožili - po více než deset let. 'Jsme v tom nejlepší,' říkámental_floss. 'O tom není pochyb.' Na světě není nikdo lepší. “ Eytchison byl takéKrotitelé duchůfanoušek, jehož idolem byl supervizor vizuálních efektů ILM Dennis Muren - takže samozřejmě řekl, že mu pomůže.

Následoval měsíc vichřice, ve kterém Eytchison a jeho tým vytvořili obraz, který by děsil diváky, sešívali kostým Viga Karpaty, sestavili fyzickou sadu obrazu a natočili záběry Wilhelma von Homburga jako Viga - kompletní s válečnickým oblečením a obličejová protetika - vystoupila z této sady a bojovala proti Ghostbusters. Eytchison, jeho štáb a ILM netušili, že se z jejich tvorby stane ikonický filmový darebák.

Když letěl nahoru, aby se setkal s Murenem v ústředí ILM, poté v San Rafaelu v Kalifornii, je Eytchison měl v úmyslu promluvit o využívání jeho služeb. 'Když je vše řečeno a hotovo, průvod je o dřevě, neběleném mušelínu, barvách a světle,' říká. 'Není to snadné - ve skutečnosti je to velmi obtížné - ale je to založeno na zdravém rozumu: Odstraňte stíny a sada bude vypadat plochá.' Nechtěl jsem, aby šli: ‚Platíme tomuto muži a to je vše, co musíte udělat? '“

Ale Muren to neměla. 'Není pochyb, že bychom na to mohli přijít, ale už víš, jak to udělat,' řekl Eytchisonovi. 'Proč bychom měli ztrácet čas?'

10 věcí, které na vás nenávidím, fakta

Eytchison se tedy oficiálně přihlásil a podíval se na scénář, zatímco Muren a tým ILM nastínili, co chtějí, aby jejich živý obraz dělal. 'Chtěli, aby byl přesvědčivý jako plochý obraz v raných muzeálních scénách, kde je restaurován,' říká Eytchison. 'Pak chtěli, aby ožil a začal mluvit jeho slovy, a chtěli, aby to byl opravdu šokující okamžik.'

Eytchison věděl, že to dokáže vytáhnout, ale nejprve se musel vypořádat s nejnaléhavějším problémem: vytvořením uměleckého díla, na kterém bude zakládat svůj živý obraz. 'Někteří z nejlepších lidí ILM vytvořili opravdu brilantní a krásné obrazy, ale Ivan Reitman je všechny odmítl,' říká Eytchison. 'Ukázali mi hromadu obrazů; Ivan řekl, že jsou „příliš Conanové“. Naším prvním úkolem tedy bylo vytvořit skladbu, která by fungovala pro Ivana a také pro nás technicky. Také to muselo fungovat pro Wilhelma von Homburga, který už byl obsazen jako Vigo. ““

Eytchison věděl, že musí začít hned, pokud chtějí skončit včas. Požádal proto ILM, aby poslal matného malíře dolů do jeho domova v jižní Kalifornii, kde přišlo kostýmní oddělení průvodu připravené s knihami z jejich knihovny. 'Strávili jsme celý den výzkumem, abychom zjistili, jak bude vypadat karpatský válečník ze 16. století a co bude nosit,' říká Eytchison. 'A když se dívali na kostýmy, díval jsem se skrz knihy malířů z té doby a v té zeměpisné poloze, abychom mohli odpovídat dobovému vzhledu.'

Poté, co tým shromáždil několik vzorků, dalším logickým krokem by bylo strávit pár dní vytvářením malby, která se ukáže Reitmanovi, ale Eytchison se rozhodl udělat něco trochu jiného. 'Dostali jsme tabuli a namalovali jsme na ni pozadí,' říká. 'Pak jsme namalovali několik verzí každého prvku - nebe, stromy, hořící hrad, trůn lebek - na samostatné vrstvy acetátu.'

Konečné shromáždění acetátu. S laskavým svolením Glen Eytchison.

Zástupci ILM sestoupili do Burbanku, kdeGhostbusters IInatáčel a šel s Eytchisonem a výkonným producentem Michaelem C. Grossem do Reitmanova přívěsu, kde představili obraz. 'Postavil jsem to před něj a řekl:' To je to, co by karpatský válečník ze 16. století nosil v bitvě, 'vzpomíná Eytchison. 'A on řekl:, Líbí se mi, ale nelíbí se mi ten strom. 'A tak jsem vzal stromek ven a vložil jiný.' ' Reitman chvíli experimentoval, testoval různé kombinace a prvky a měnil polohy acetátových vrstev, dokud neměl kompozici, která se mu líbila; potom Eytchison vše zalepil. Setkání trvalo pouhých 15 minut.

Eytchison vzal tuto skladbu spolu s referenčním materiálem a fotografiemi von Homburga malíři Lou Police, který vytvořil umění pro každého od televize Warner Bros. po studia Walta Disneye. 'Potřebovali jsme jen jedno setkání s Lou,' říká Eytchison. 'Okamžitě vytočil číslo toho, co jsme šli.' Byl jsem schopen říci: „Obloha na tomto obraze se Ivanovi opravdu líbí, patina na brnění na tomto obraze se mu opravdu líbí a lebky, které se mu na tomto obraze opravdu líbí.“ Dali jsme tomu chlapci hromádku referenčního materiálu, který jsme vytáhl z knih o umění a zakroužkoval a ukázal šípy a ukázal na věci, a on řekl: „Vím přesně, co chceš.“ “

O několik dní později měl Eytchison v ruce obraz Viga Karpatského. Vyfotografoval to a poslal to ILM a Reitmanovi, kteří to okamžitě schválili. Všechno začalo skvěle. Byl tu jen jeden problém: Eytchison věděl, že jejich původní plán nebude fungovat.

Lou Police olejomalba Vigo, který Eytchison použil jako referenci pro vytvoření sady a fotografie viděné vGhostbusters II. S laskavým svolením Glen Eytchison.

Je tu velký rozdíl mezi vytvořením živého obrazu na jevišti, kde je nejbližší člověk vzdálen 40 stop, a vytvořením filmu, kde je obraz vyhozen do vzduchu přes obrovské filmové plátno a diváci sedí přímo pod ním. 'Uvidíte na jeho tváři každý pór - každou nedokonalost,' říká Eytchison. Proto věděl, že policejní malba, jakkoli dobrá, nikdy nebude přesně odpovídat skutečné tváři von Homburga. Nikdy by nebyli schopni věrohodně přepínat mezi obrazem a scénou pro scény, kde Vigo mluvil s Dr. Janoszem Pohou (Peter MacNicol) a nakonec z obrazu vystoupil.

Naštěstí měl Eytchison plán: Zdrojová malba by byla použita jako reference, ale on a jeho posádka postavili sadu, umístili do ní von Homburga jako Viga a vyfotografovali celý šebang. Poté fotografii vyhodili do vzduchu v životní velikosti a zacházeli s ní tak, aby vypadala jako olejomalba, ato jeco by bylo použito na sadě Burbank. 'Když tedy ožil, musel jsem se shodovat s tím, co jsme již udělali,' říká Eytchison, 'na rozdíl od toho, abych si vzal obraz chlapa a pokusil se ho přesně spojit.'

ILM s plánem souhlasilo a Eytchison a jeho průvod týmu Masters se pustili do práce. Místo toho, aby všichni letěli nahoru do San Rafaelu - což nedávalo finančnímu smyslu -, se Eytchison rozhodl postavit soupravu v jižní Kalifornii a odeslat ji na sever státu.

Mike Smithson aplikuje make-up na von Homburga, zatímco sochařka Judy Park drží paletu. S laskavým svolením Glen Eytchison.

Mnoho věcí se muselo stát velmi rychle. 'Požádali jsme ILM, aby nám poslali obsazení von Homburgova těla, které udělali, do velké skříně,' říká Eytchison. 'Přišlo to na tři kusy a dali jsme je znovu dohromady.' Zatímco Skipper Skeoch a Marci O’Malley stavěli kostým pomocí figuríny, Richard Hill navrhoval sadu a poté ji konstruoval pomocí Johna Clancyho. Zároveň. Judy Parker vytvářela konstrukční prvky sady, jako jsou lebky, které vyřezávala z polystyrenu. Kostým i soubor namalovali David Rymar a Leslie Turnbull. 'Musíte použít podobnou texturu na pozadí a na prvcích v popředí, na kostýmu a kůži, protože právě díky této struktuře se vše spojí do jednoho kusu,' říká Eytchison. 'Proto jsou malíři také lidé, kteří namalovali prvek v popředí a kostým.' Diane Challis Davy poskytla další dohled nad fyzickou produkcí.

Výroba všech prvků trvala asi dva týdny. Všechno bylo odesláno do ILM, kde to posádka postavila do světelného stanu, což pomohlo eliminovat stíny. Eytchison používal záskok pro von Homburga a celé hodiny upravoval osvětlení a zbavoval se stínů, aby souprava vypadala co nejrovněji.

Když dorazil von Homburg, aplikoval Mike Smithson z ILM na jeho tvář make-up a protetiku (kterou navrhl spolu s Timem Lawrencem). Poté byl herec vložen do sady, která byla asi 4 stopy hluboká. Příští týden strávili pořízením fotografie, která měla být vybouchnuta, a proměněna v olejomalbu na place, a natáčením testů Wilhelma, mluvení, pohybu a vystoupení z obrazu.

Reitman chtěl, aby von Homburg přednesl své linie, když stál naprosto nehybně a pohyboval se jen ústy. 'Použili jsme několik technik, abychom mu pomohli, včetně vybudování jednoduché armatury za ním, abychom mu poskytli referenční body a podporu, ale měl z toho těžké časy,' říká Eytchison. 'Také jsme měli co do činění s velkým odhalením, kde vystoupil ze scény a na pódium.' Pro Wilhelma to byl nepříjemný krok a nikdy se mu to nepodařilo. “

Přes všechno si Eytchison myslel, že výsledky jejich měsíčního sprintu k vytvoření efektu vypadají fantasticky. 'Jsem obvykle ten, kdo je k naší práci nejkritičtější,' říká. 'Ale když jsme viděli deníky, myslel jsem si, že efekt bude opravdu zajímavý, a díky několika úpravám sady jsme mohli Wilhelmovi pohodlněji vstoupit a vyjít.' Ale ne všichni souhlasili.

Eytchison na scéně s von Homburgem, Dennisem Murenem (na žebříku) a Smithsonem (modře). S laskavým svolením Glen Eytchison.

Přesto byl Eytchison velmi šťastný s výsledky „testovacího“ natáčení něco o tom - Eytchison si stále není jistý, co přesně - pro Reitmana prostě nefungoval. 'Ivan změnil celý konec,' říká Eytchison. Režisér se rozhodl nahradit živé obrazové scény vizuálním efektem Vigoovy bezhlavé hlavy, která se vznáší nad řekou slizu. Na konci filmu darebák nevystoupí z obrazu, ale zmizí z něj a znovu se objeví ve scéně. Eytchison a jeho tým nebyli povoláni zpět ke konečnému natáčení, a proto Vigo na konci filmu vypadá tak odlišně.

Byla to škoda, ale, jak říká Eytchison, to je povaha filmového průmyslu - a on to věděl. „Přál bych si, abychom měli s Wilhelmem trochu víc času na vyřešení chyb, ale uvědomil jsem si, že Dennis a ILM byli řešení stovek problémů, “říká. 'Pracovalo na tom spousta lidí - další lidé na jiných pozicích v jiných odděleních, jejichž potřeby také musely být brány v úvahu.' A když je vše řečeno a hotovo, musíte věřit, že režisér ví nejlépe. “ Eytchison, sám režisér, to pochopil.

Přesto je Eytchison hrdý na práci, kterou udělal se svým týmem. 'Skutečnost, že se nám to tam vůbec podařilo dostat - byl jsem tak potěšen a ohromen, že jsme byli schopni pracovat tak rychle,' říká. 'A s Dennisem Murenem, Nedem Gormanem a zbytkem posádky v ILM bylo neuvěřitelné pracovat.' Od chvíle, kdy jsme dorazili, jsme se cítili jako součást týmu a bylo to velmi oceněno. “

Fotografie, která byla přeměněna na 'olejomalbu' použitou naGhostbusters IIsoubor. S laskavým svolením Glen Eytchison.

Od té dobyGhostbusters II, Eytchison vytvořilživé obrázkypro více filmů - včetně Taylora HackfordaĎáblův advokát(1997) a Barry Sonnenfeld’sDivoký divoký západ(1999), stejně jako pro Broadway ukazuje jakoLak na vlasyaWill Rogers Folliesa pro televizní seriály a reklamy. Ale Vigo je stále jeho nejoblíbenějším výtvorem.

'Dostávám poštu od fanoušků o Vigovi,' říká Eytchison. 'Dělám to 42 let.' To je dlouhá doba a Vigo je jediná věc, která se stále vrací. Získávám více pozornosti pro Viga než pro cokoli jiného, ​​co jsem udělal. “

jaký nápoj byl původně inzerován se sloganem „veškerý cukr a dvakrát kofein“?

Dva obrazy Viga přežijí. Fotografie vytvořená jako olejomalba září nad chodbou v sanfranciských kancelářích Lucasfilm a ILM. Originál Lou Police visí v domě Ivana Reitmana.