Článek

Band of Brothers: Oral History of Hanson's 'MMMBop' and their Debut Album

top-leaderboard-limit '>

V new Jersey's Paramus Park Mall se dělo něco velkého. Blikala policejní světla, do vzduchu prorazily nadšené výkřiky a vlna očekávání se zvětšila jako tsunami.

Den před - 6. května 1997 - skupina tří mladých bratrů z Tulsy v Oklahomě vydala své debutové album labelu,Uprostřed ničeho. Isaac, Taylor a Zac Hanson byli uprostřed vážné propagační práce (objevili se naPozdní show s Davidem Lettermanemnoc předtím) a byly připraveny provést několik akustických písní v obchodě s nahrávkami v obchodě. Očekávalo se, že událost pořádaná rozhlasovou stanicí Z100 přiláká několik stovek lidí. Ale objevily se tisíce ječících předškolních a dospívajících fanoušků - kdekoli od 6000 do 10 000 z nich. Když bylo obchodní centrum zavřeno, aby se do něj vešel horlivý dav, bylo jasné, že život tří bratrů se brzy změní.

Uprostřed ničehodále prodal více než 10 milionů kopií po celém světě, vytvořil dvěPlakátovací tabuleŽhavých 100 singlů a vydělejte Hansonovi tři nominace na Grammy. Dvě desetiletí po vydání alba, Trini Radio hovořil s prostřední bratr Taylor Hanson, bývalí vedoucí Mercury Records, aUprostřed ničehoProducenti, inženýři a mixážní pulty získali pohled do zákulisí vzestupu kapely z neznáma do superhvězdy. Diskutují o tom, jak se kapela „MMMBop“ vyvinula z melancholické balady na pozitivní ušní červ, výzvy nahrávání vokálů jako pubertálního chlapce a nadcházející světové turné kapely, výstižně nazvané turné Middle of Everywhere.

Isaac, Taylor a Zac založili Hansona již v roce 1992, poté, co se zamilovali do klasického rocku a Motownu z konce 50. a počátku 60. let. Bratři se nechali inspirovat umělci jako Chuck Berry, Little Richard a Otis Redding a zazpívali a cappella s melodiemi jako „Johnny B. Goode“ nebo „Rockin 'Robin“. Ačkoli Isaacovi bylo 11 let, Taylorovi 9 let a Zacovi pouhých 6 let, kolem Tulsy se začali objevovat bratři z domova, kteří zpívali obaly i písně, které společně napsali. Jednou z jejich originálních písní byla „MMMBop“, melancholická píseň středního tempa, kterou bratři nahráli v roce 1995 a vydali samostatně v roce 1996.

Taylor Hanson: 'MMMBop' začalo jako pozadí. Vytvořili jsme [indie] album s názvemBumeranga pracovali jsme na jiné písni a hledali část v pozadí, která se později stala refrénem pro „MMMBop“. Bylo to trochu příliš háklivé na to, aby to byla část pozadí, takže to prostě sedělo na zadní hořák.

Zac Hanson (prostřednictvím Songfacts, 2004): Pokud vůbec něco, „MMMBop“ byl inspirován The Beach Boys a vokálními skupinami té doby - používající váš hlas jako téměř věc typu doo-wop.



Taylor Hanson: Verše vznikly poté, co sbor existoval. Isaac a já jsme seděli v obývacím pokoji - převzali jsme obývací pokoj našeho domu jako zkušebnu, když jsme byli děti, takže jsme zcela ovládli domácnost - hrajíc tyto velmi jednoduché akordové vzory.

Isaac Hanson (prostřednictvím Noisey, 2013): Píseň „MMMBop“ je vlastně o tom, držet se věcí, na kterých vám opravdu záleží, protože celý váš život bude trvat jen pár věcí. Držte se věcí, které jsou pro vás vzácné, protože život je pomíjivý. A stane se, že má chytlavý malý refrén, trochu nesmyslnou, mizernou věc.

Taylor Hanson: Proces psaní písně skutečně vycházel z velmi náročného okamžiku, kdy jsme se jako děti rozhodli hrát hudbu. Bylo to v průběhu několika různých odpolední v našem uspořádání kapely v obývacím pokoji. Přemýšleli jsme o tom, co se v té době v našem světě hodně dělo, což bylo vidět, jak už ve věku 12 a 14 let přicházejí a odcházejí přátelství a vztahy. Někteří lidé opravdu nedostali to, co jsme dělali ... Stáli jsme tváří v tvář barelu pokračování v cestě, která byla jiná než většina všech kolem nás.

Vystoupením na stovkách místních uměleckých veletrhů, blokových večírků a škol po celém Středozápadě si Hanson vybudoval fanouškovskou základnu několika tisíc lidí. Kapela měla manažera a právníka, který je hodil k hlavním vydavatelstvím, ale nic se nedělo - 13 labelů odmítlo Hansona, částečně proto, že jejich poppy Jacksonův zvuk ve stylu 5 byl datován ve srovnání s temnější grungeovou hudbou, která trumfla do hitparád v počátkem a polovinou 90. let. Odmítnutí však skončila, když Steve Greenberg, výkonný ředitel A&R ve společnosti Mercury Records, vyslechl jedno z nezávislých alb skupiny. Greenberg cestoval do Coffeyville v Kansasu, aby viděl bratry vystoupit na festivalu, a Mercury Records brzy podepsali kapelu.

Taylor Hanson: 'MMMBop' se stalo oporou, kterou budeme hrát v našich malých setech kolem Oklahomy a Arkansasu a Kansasu a všude tam, kde nás lidé budou poslouchat. Rozhodně to byla jedna z písní, která byla [dav] oblíbená, ale nebylatheoblíbený.

Danny Goldberg (bývalý generální ředitel Mercury Records): Steve Greenberg pro mě hrál [demo „MMMBop“]. Znělo to jako zásah, ale k věci jsem měl velkou víru v Steveův úsudek.

Taylor Hanson: „MMMBop“ byla ve své původní verzi spíše písničkou u táboráku - měla o něco více oblouku vypravěče. Je to velmi „Dovolte mi, abych vám řekl příběh, dovolte mi, abych vám dal toto podobenství,“ což je tak zajímavé, protože ve své finální verzi bylo zjevně interpretováno jako tak popové, slavnostní a čisté sluneční svit.

Steve Greenberg (bývalý vedoucí A&R pro Mercury Records): Miloval jsem vzájemné srovnávání mezi nesmírně radostnou hudbou a temnými texty. Celé album má vlastně temné texty. Lidé si toho nevšimli, protože hudba byla tak pozitivní. Ale od začátku jsem si uvědomil, že se jedná o kapelu, která se věnuje vážným tématům.

Taylor Hanson: Myslím, že ta píseň přežije zčásti proto, že říkala něco skutečného - při druhém, třetím poslechu toho získáte mnohem víc, když se opravdu ponoříte.

Margery Greenspan (bývalá viceprezidentka Creative Services for Mercury Records): V okamžiku, kdy jsem slyšel „MMMBop“, věděl jsem, že to byl hit ... bylo to tak chytlavé a zábavné a chlapci si to užívali. Byla to skutečná radost.

Taylor Hanson: ['MMMBop'] je opravdu druh písně, která zahájila téma psaní písní Hansona, což jsou písně, díky nimž pocítíte něco velmi povznášejícího, když příběh skutečně uznává jeho pravý opak. Druh štěstí navzdory tomu, co život přináší.

Goldberg: Pro mě bylo velká věc, že ​​to znělo jako hit refrén.

Greenspan: To, co bylo na této kapele tak jedinečné, bylo, že to byly děti. A oni byli skuteční - psali a hráli hudbu.

Allison Hamamura (bývalá generální ředitelka pro Mercury Records na západním pobřeží): Bylo mi naprosto jasné, že Taylor je skladatel a narůstající talent. Absolutně jsem miloval rodinnou dynamiku a chlapci evidentně milovali společné hraní.

Taylor Hanson: Nemáte kapelu tří bratrů hrajících koncerty po městě a ve všech třech státech, aniž byste skutečně podporovali rodiče. Ale absolutně to byli oni, kteří sledovali to, co v nás viděli, a co jsme si mysleli, že můžeme udělat. Měli jsme takovou čistou nefalšovanou ambici.

Vyzbrojeni nahrávací smlouvou cestovali Hanson a jejich matka, otec a tři mladší sourozenci z Tulsy do Los Angeles v létě roku 1996. Bratři nejprve spolupracovali s producenty Johnem Kingem a Mikem Simpsonem - souhrnně známí jako Dust Brothers - dále. MMMBop 'a' Thinking Of You '. Do té doby Hanson psal, nahrával a produkoval své písně samostatně, aniž by docházelo k ovlivňování vnějších sil a názorů. Ve studiu Dust Brothers ve Silver Lake si Isaac, Taylor a Zac vyzkoušeli, jaké to je spolupracovat s producenty na Poprvé.

Greenberg navrhl, aby kapela zvýšila tempo „MMMBop“, a Dust Brothers kapelu přesvědčili, aby zkusila z „MMMBop“ udělat pozitivnější skladbu. Začali nahrávat, zvyšovali tempo a používali rytmus podobný Jacksonovi 5. Greenberg také spojil Hansona s hrstkou spolupracovníků, včetně producentů a spoluautorů, jako jsou Desmond Child, Barry Mann a Cynthia Weil a Clif Magness.

Mike Simpson (z Dust Brothers, viaWaxPoetics, 2013): Když jsem poprvé slyšel Hansonovu demo kazetu, vrátilo mě to do dětství. Přišel jsem domů a synchronizoval jsem Jacksonovy písničky každý den po škole jako malé dítě. Slyšel jsem Hansona a pomyslel jsem si: ‚Bože můj, to zní jako opravdu skvělá hudba. '

Clif Magness (spoluautor scénáře a producentUprostřed ničehoskladba 'Madeline'): Můj tehdejší manažer mě kontaktoval se Stevem Greenbergem. Poté se mnou a kapelou uspořádal psaní ... Jejich otec seděl s námi v místnosti, když jsme psali píseň, většinu času četl knihu. V jednu chvíli vykročil ke kontrole své manželky a dalších tří dětí, které si hrály s mými dvěma dětmi na zahradě.

Taylor Hanson: Silnou věcí, kterou jsme si vzali od vstupu do místnosti s dalšími spisovateli, bylo to, že jste museli ukázat přímo z brány těmto extrémně důvěryhodným a nadaným a zkušeným spisovatelům, že budou psátsvy. Myslím, že zpočátku bylo skličující sedět v místnosti s lidmi, kteří napsali „On Broadway“ a další zcela epické a legendární písně. Ale velmi rychle jsme si získali respekt od Barryho a Cynthie jednoduše prostřednictvím hudby, posezení v místnosti a sdílení nápadů.

Cynthia Weil (spoluautorka scénářů s Barrym Mannem a Hansonem z alba „I Will Come To You“, třetí singl z alba): Hanson byli naši nejmladší a mezi našimi nejlepšími spolupracovníky.

Taylor Hanson: Byla to obrovská příležitost mít možnost - na naší první desce - sedět s lidmi, kteří vytvořili písně na úrovni, po které aspirujete. Vždy mít ucho studenta, ale být dostatečně odvážný, aby promluvil, protože to nakonec bude naše píseň. Barry a Cynthia jsou a byli brilantní a velmi velkorysí. Nikdy to nebylo zastrašující - vždy to bylo v tom smyslu, že jsme byli pozváni ke spolupráci.

Hamamura: Kapela se velmi podílela na jejich věku a zkušenostech při výroběUprostřed ničeho.

Magness: Taylorův hlas byl tak silný a přirozený, že jsem ho vůbec nemusel moc trénovat. Ve skutečnosti byli všichni takoví. Dokonce jsme vytvořili vysokou část pro Zaca, protože je nejmladší a jeho hlas byl tehdy docela cherubínský.

Nakonec Dust Brothers nedokončili projekt, který zahájili s Hansonem - Greenberg najal Stephena Lironiho, aby dokončil „MMMBop“ a „Thinking Of You“ a produkoval zbytek alba. Pracováním ve Scream Studios v Los Angeles strávili Lironi, několik inženýrů, a Hanson téměř dva měsíce nahráváníUprostřed ničehona analogovou pásku, leštění skladeb a dokončování aranžmá ve studiu.

Doug Trantow (druhý inženýr dneUprostřed ničeho): Přišli Dust Brothers [do Scream Studios] a my jsme přenesli práci, kterou odvedli, na naše páskové stroje ... a pak jsme je už nikdy neviděli. Slyšel jsem lidi říkat, že „MMMBop“ bylo nahráno v obývacím pokoji Dust Brothers, ai když tam skladbu začali, absolutně zaručuji, že každou část jejich práce nahradil Stephen [Lironi] ve Scream, s výjimkou jednoho škrábnutí záznamu na 'MMMBop.'

Greenberg: Dust Brothers byli v té době velmi žádaní a upřímně řečeno to nebyl skvělý temperamentní vztah mezi kapelou a Dust Brothers. Dust Brothers tedy začali pracovat na dalších věcech a dvě skladby [„MMMBop“ a „Thinking Of You“] byly nedokončené.

Trantow: Když se objevili Dust Brothers, věci byly rozhodně napjaté. Bylo to, jako bychom přenášeli to, co už nahráli. Nebylo to tak, že by se jim snažili být nápomocní nebo v pohodě, takže jsem mohl říct, že tam bylo určité napětí, jako by možná nebyli šťastní, že nemohou dokončit písničky.

Během procesu nahrávání si Greenberg najal několik hlasových koučů, aby pomohli Taylorovi zasáhnout vyšší tóny, které zpíval, než se jeho hlas začal prohlubovat. Byli neúspěšní, dokud s bratry nezačal pracovat vokální kouč Roger Love. Pro urychlení nahrávání se Hanson přestěhoval do nedalekého studia LAFX, kde dokončil vokály s Love a producentem Markem Hudsonem, zatímco Lironi a jeho inženýři souběžně pracovali ve Scream.

Trantow: Druhý den ve studiu proběhla improvizovaná jam session mezi Taylorem, Isaacem a Stephenem [Lironi], zatímco poslouchali bubnovou smyčku a zpracovávali části „Where's the Love“ [druhý singl alba]. V tu chvíli jsem absolutně věděl, že se děje něco zvláštního.

Roger Love (hlasový trenér)Uprostřed ničeho): Původně mě přivedl Steve Greenberg a nahrávací společnost, abych dokončil vokál na MMMBop. Po prvním dni ve studiu, když uslyšeli píseň hotovou, mě Steve a skupina požádali, abych vokální trenér většiny zbývajících písní pro album.

jaký je rozdíl mezi whisky a bourbonem

Trantow: Nahrávání vokálů trvalo dlouho - mladí chlapci a dlouhé hodiny v temných studiích se příliš dobře nemíchají - a tak jsme začali zaostávat za plánem. Štítek věděl, co mají, a zoufale se snažili to dostat ven.

Greenberg: Věděl jsem, že svět potřebuje slyšet Taylora zpívat píseň v jejím původním klíči na nahrávce, i když by musel odhodit klíč pro další živá vystoupení. Takže jsem se ujistil, že jsme to dostali do toho klíče, než bude příliš pozdě.

Milovat: Taylor zaznamenal asi polovinu „MMMBop“, než se jeho hlas změnil v důsledku puberty. Kapela i nahrávací společnost oba milovali způsob, jakým zněla hudba a zpěv, a nechtěli znovu nahrávat skladby v nižší tónině a potenciálně tak ztratit kouzlo ... Pracoval jsem s Taylorem na vybudování mnohem větší síly a svoboda v jeho novém vysokém „hlasu hlavy“. Pak jsem ten hlas použil k dokončení „MMMBop“ a kdykoli jsem potřeboval vyšší tóny pro ostatní písně, které jsme nahráli.

Trantow: Děti v té době byly mnohem lepšími zpěváky a spisovateli, než kdokoli tohoto věku měl právo, ale jejich instrumentální hra pochopitelně neodpovídala studiovým standardům. Zatímco Isaac hrál většinu hlavních kytarových partů pro písně, Stephen si mnoho z nich přehrál později. Totéž platí pro Taylorovy klavírní a varhanní party. Stalo se tak jen kvůli jejich velmi mladému věku a nedostatku studiových zkušeností ... pokud to bylo možné, využili jsme jejich hraní, ale většinou to poté musel přehrát Stephen nebo studiový hudebník.

Milovat: Chlapci byli tak skvělí děti a oba rodiče byli velmi milující, angažovaní a přítomní ... Ale určitě existovaly i jiné výzvy než puberta. Zacovi bylo jen 10 a sakra bubeník, ale nebyl vždy nadšený, když vystoupil na mikrofon a zpíval. A nebyl zvyklý na to, že má kdokoli, dokonce i já, říkat věci jako: „To bylo dobré, ale teď to zkusme znovu a znovu a znovu, aby to bylo perfektní.“ To je velký tlak na malé dítě, bez ohledu na to, jak hezky jsem řekl „prosím“.

Trantow: Zac jsme dokonce nahráli hrát na bicí pro pár písní, ale navzdory tomu, že jsme překvapivě dobří pro chlapce, kterému bylo pouhých 10 let, prostě to nebylo dost dobré na to, abychom byli na nahrávce. Měl bych říci, že nyní jsou tak dobře provedené, že bych je neváhal najmout, aby nahradily hraní jiných méně talentovaných hudebníků! Ale v tomto případě jsme museli přivést studiové kočky.

10 faktů o francouzské a indické válce

Poté, co Hanson zaznamenalUprostřed ničehose kapela a jejich rodina vrátili do Tulsy. Aby bratři na pódiu zopakovali zvuk alba, začali bratři hledat basáka a druhotného člověka, který by hrál na kytaru a klávesy. Zatímco album bylo smíšené a zvládnuté, skupina udělala předem tisk a focení a vedení společnosti Mercury Records připravilo marketingové a rozhlasové kampaně, aby se připravilo na vydání singlu „MMMBop“ z 15. dubna 1997.

Tom Lord-Alge (mixer onUprostřed ničeho): Dva mládenci [Greenberg a Lironi] se ke mně připojovali každý den, zatímco jsem míchal na Miami Beach. Umožňovali mi tvůrčí svobodu, kterou jsem potřeboval k vytvoření skvělých mixů, ale také byli klíčem k tomu, aby album znělo přirozeně a soustředilo se na hlasové výkony.

Christopher Sabec (bývalý manažer společnosti Hanson): Čas mezi nahráváním [a vydáním] byl vzrušující. Všichni jsme věděli, že album bylo speciální.

Taylor Hanson: To období [před vydáním] je zajímavé, protože jste něco vytvořili, ale nikdo to neví. Trochu očekáváte velký okamžik - bude někomu záležet na vydání této desky? Je to, jako byste měli tajemství. Máte pocit, že máte tu věc, která má všechen tento potenciál, ale jen tak nějak čekáte a doufáte.

Lord Algae: Uprostřed ničehoje velmi silný záznam a všichni zúčastnění si byli jisti, že by to šlo dobře, ale pamatuji si, že nikdo z nás by nevyslovil nic o tom, jak úspěšní jsme si mysleli, že by to bylo, kdybychom to nekoukali! Soustředili jsme se na to, abychom pomohli chlapcům udělat skvělou nahrávku.

Greenspan: Mojí prací bylo přijít na to, jak si je představit ... Prostřednictvím fotografií jsem chtěl předvést, že jsou zábavné, skvěle vypadající a talentované. A chtěl jsem se ujistit, že v obrazech je úroveň propracovanosti, protože i jejich hudba měla tuto kvalitu.

Lord Algae: Zapnutý vokál na mě udělal velký dojemUprostřed ničehoa milují způsob, jakým se lidé navzájem sladili. Je zřejmé, že „MMMBop“ vypadal jako velmi silná píseň a pamatuji si, že jsem z toho udělal několik mixů, dokud nebyli všichni zúčastnění šťastní. Hlavní rozdíl byl v poslední verzi 'MMMBop', kde jsme vytvořili zhroucení sboru. Prostě to bylo skvělé.

Greenspan: Když jsem se s nimi několikrát setkal, myslel jsem si, že musí být více urbánní, stylovější. Byli z Oklahomy a měli svůj vlastní styl, ale bylo to trochu předměstské. Myslím, že jsme mírně posunuli jehlu stylu z Gap do Urban Outfitters. Nejprve samozřejmě existoval malý odpor, ale pak si myslím, že si užili trochu nervóznější pocit.

Milovat: Obzvláště jsem miloval „MMMBop“, ale upřímně jsem netušil, že kapela nebo album vyletí na úroveň úspěchu, kterého dosáhli. Když pracuji na projektu, vždy doufám v to nejlepší. Existuje však tolik propletených faktorů, které vedou k superúspěchu nebo neúspěchu. Od načasování po štěstí, přes správu a propagaci, až po to, aby se všechny hvězdy vyrovnaly, to nikdy není jistá věc. Když se to stane, je to jako magie.

Ravi Hutheesing (Hansonův záložní kytarista od února '97 do února '98): Rychle jsem si uvědomil, že tento projekt se liší od všeho, čeho jsem byl dříve součástí. Mladý věk Hansonů a úroveň odhodlání společnosti Mercury Records jasně prokázaly, že bude třeba vyvinout velké úsilí, abychom to posunuli na vrchol. Od chvíle, kdy jsem se poprvé setkal s Ikem, Tay a Zacem, jsem také cítil, že jsou to tři nejtalentovanější děti, jaké jsem kdy potkal.

Na jaře '97 bylo Isaacovi 16, Taylorovi 14 a Zacovi 11. Propagovat MMMBop aUprostřed ničeho, plán kapely byl nabitý promo vystoupeními, návštěvami rozhlasových stanic a krátkými 20minutovými akustickými koncerty. Síla písně a tvrdá práce kapely se vyplatily. Film „MMMBop“ dosáhl čísla 1 ve 27 zemích a Hanson se objevil na MTV, vystupoval všude od cen Grammy až po Bílý dům a stal se mladistvým srdcem na stránkáchTiger BeataBopčasopisy.

Hutheesing: Věci byly docela šílené ... Byla tu spousta velmi brzkých rán a pozdních nocí, ale protože Ike, Tay a Zac byli všichni nezletilí, zákony o dětské práci nám poskytovaly každý třetí den volna. Někdy jsme se objevili ve více městech ve stejný den.

Taylor Hanson: Steve si byl velmi dobře vědom našeho věku, jako našeho chlapce z A&R, ale vůbec jsem necítil žádný tlak ze strany labelu [ohledně mého měnícího se hlasu]. Cítil jsem ze sebe tlak.

Hamamura: [Jeho měnící se hlas] byl rozhovor [u Merkura], ale nikdy nebyl problém. Vlastně jsem cítil velmi silně, že Taylor byla taková superstar a že jejich rodinné hodnoty byly tak silné, že v mé mysli nebylo pochyb o tom, že budou dál dělat hudbu.

Taylor Hanson: Jakmile jsme byli opravdu na turné na konci '97 a '98, [můj měnící se hlas] byla výzva. V zásadě jsme změnili klíče a způsob, jakým převracíte věci, a klíče, které vyberete, aby to znělo co nejblíže původní nahrávce.

Isaac Hanson (via Vulture, 2016): 'MMMBop' byl původně v tónině A a my ho aktuálně hrajeme v ostré hře. Někdy v F.

Hutheesing: Tayův hlas se měnil téměř každý týden a my jsme museli neustále měnit klíč písní, abychom se mu přizpůsobili. Větším problémem bylo, že Zac byl mladý a jeho energie rychle shořela ... ale na ty bubny tak tvrdě narazil po dobu 20 minut!

Taylor Hanson: Součástí toho je psychologický účinek rozhodnutí „to se rozhodně musí změnit; tu notu už nemůžeš zpívat. “ Ale stalo se to tak rychle - většina představení, která nás lidé viděli, už probíhala. Bylo mi 13, když jsme nahrávali album, a 14 a 15, když jsme ho tlačili. Peter Brady momentů nebyl.

Sabec: Jedním z mých životních vyznamenání bylo turné s kapelou a jejich rodinou spolu s mým obchodním partnerem Stirlingem McIlwainem. Miloval jsem show v Hershey v Pensylvánii, protože to bylo naprosté šílenství ve velikosti davu. Velké koncerty v New Yorku (na Jones Beach) a v LA (na Hollywood Bowl) měly energii, kterou najdete pouze v těchto příslušných městech.

Vydělávat naUprostřed ničehoS úspěchem vydali Mercury Records v letech 1997 a 1998 také vánoční album Hanson, sbírku nezávislých nahrávek kapely a živé album. I přes obrovskou komerční přitažlivost Hansona se objevili kritici, kteří pohrdali úspěchem kapely v jejich mladém věku, zesměšňovali dlouhé blond vlasy a dokonce pochybovali o jejich schopnosti hrát na nástroje a psát písničky.

Sabec: Moje rada pro skupinu, které vlastně intuitivně rozuměli, byla, že davy a jejich fanoušci byli důvodem, proč byli v tomto oboru na prvním místě. Uvítat své fanoušky a přimět je, aby si vás vážili, je vaším cílem číslo jedna a Isaac, Taylor a Zac toho vždy dosáhli bez námahy.

Hutheesing: Nejagresivnějšími nenávistníky byli ve skutečnosti paparazzi. Na letištích na nás často vrhali urážlivé poznámky, protože jsme se jim snažili skrýt. Zatímco se internet a online zveřejňování příspěvků teprve začínaly objevovat, skuteční fanoušci byli mnohem hlasitější než zlobivci.

Sabec: Pokud jde o nenávistníky, život je příliš krátký na to, aby si s nimi opravdu dělal starosti, že?

Goldberg: [Uprostřed ničeho] byla toho roku pro Merkur velmi důležitou nahrávkou a albem. Byl to celosvětový hit a bylo to největší album nového komerčního podpisu, který jsme měli, když jsem byl prezidentem.

Taylor Hanson : Hudba nám poskytla platformu pro nasměrování času, který je větší než život, když vidíte svět, cítíte, co se děje, a vidíte, jak vztahy přicházejí a odcházejí a odcházejí a plynou. A píseň vám dá způsob, jak to vykrystalizovat. Myslím, že v načasování [„MMMBop“] bylo trochu magie - tři správné akordy se správnou zprávou.

Hamamura: Ohlížím se zpět na [to časové období] s vděčností za to, že jsem byl součástí globálního hudebního fenoménu. A i když některé mohou nesouhlasit, děti ohýbaly kulturu, i když v rámci věcí byla krátkodobá.

Greenberg: Časové období bylo magické, protože jsme - spolu s Spice Girls - ohlašovali oživení popu po éře grunge. Bylo tedy opravdu vzrušující být na předvoji další éry a vidět, jak se vyvíjí. A vidět dospívající publikum reagovat na hudbu, která byla povznášející.

Uprostřed ničehoje dosud komerčně nejúspěšnější album Hansona, ale kapela nikdy nepřestala dělat hudbu. Po vydání druhého alba v roce 2000 založila skupina vlastní nahrávací společnost 3CG Records (stojí za3 garáž(název jejich kompilačního alba z roku 1998) a za poslední dvě desetiletí neustále cestovala a vydávala nová studiová alba:Pod(2004),Chůze(2007),Vykřikni to(2010) aHymna(2013), z nichž všechny dobře mapovalyPlakátovací tabuleNejlepší 200 alb. Navzdory tomu, že dosáhli slávy a vydělali miliony, než dosáhli dostatečného věku na to, aby mohli řídit, bratři nešli temnou cestou, která trápí mnoho těch, kteří se proslavili jako děti.

Lord Algae: Sledoval jsem, jak kluci v průběhu let hudebně dospívají a skutečně se stali jednou z posledních skvělých rytmicko-bluesových kapel. Jejich zvuk je velmi organický.

Protože: Jsem velmi hrdý na tyto talentované chlapce - promiňte, talentovaní muži.

Hutheesing: Byli to velmi uzemnění a laskaví lidé, takže bych nikdy nečekal, že odejdou z hlubokého konce a skončí závislostmi a skandály. Mnohým se to jistě stane a byli by zranitelní na základě své slávy a věku. Jejich rodiče však odvedli skvělou práci při hledání rovnováhy mezi odpovědností a zranitelností slávy a bohatství.

Taylor Hanson: Hlavní věc je, že [naši rodiče] s námi nikdy nezacházeli, jako bychom se nemuseli držet svých vlastních, a zacházíme s lidmi stejně, jako jsme vždy měli od samého začátku, bez ohledu na úspěch. Vždy tam byli a říkali: ‚Nebojte se za to pracovat, zkoušet, usilovat a prosazovat, když je těžké. ' Tato pracovní morálka je způsob myšlení, se kterým jsme vyrůstali. Ten pocit, že postava je důležitější než to, zda jste v tom super úspěšní.

Goldberg: Skutečnost, že byli tak blízkou rodinou, vylučovala mnoho problémů, které náhlá sláva často vyvolává.

Taylor Hanson: Vzpomínám si na pocit, že jsme se téměř k chybě chtěli ujistit, že jde o hudbu. A při diskusích s lidmi to bylo jen „Vy mladí jste, máte fanoušky, měli bychom zboží prodávat a prodávat, lidé si je koupí.“ A když si myslíme, že nás nebude brát vážně [pokud to uděláme]. Opravdu jsme za to bojovali v každé fázi. Nedělali jsme krabičky na oběd, nedělali jsme spoustu věcí. Vzpomínám si, jak jsem si myslel: „Nejsme v tom, plánujeme tu být za 20 let a dělat hudbu.“

Dnes mají bratři třicátník a všichni jsou ženatí a mají děti: Isaac má tři děti, Taylor má pět a Zac čtyři. Bratři jsou také podnikatelé, provozují svou nahrávací společnost, pivní společnost (MMMHops, někdo?) A každoroční Hop Jam, největší festival piva a hudby v Oklahomě. Kromě přípravy na vydání nové hudby a kompilačního alba Greatest Hits se Hanson také připravuje na světové turné k oslavě 25 let jako kapela. Od června do října 2017 bude skupina hrát koncerty po celé Evropě, Austrálii, na Novém Zélandu, v USA a Kanadě.

Taylor Hanson: Zpráva pro nás v tomto roce byla vždy o hudbě a o tom, jak hudba usnadňuje spojení s lidmi. Je to o nadčasovosti snad skvělých písní a písní, které obstojí. Chceme, aby si lidé písně pamatovali.

Sabec: Jsem velmi hrdý na lidi. Myslím, že jejich hudba stále rezonuje a jejich schopnost vzít svou značku do jiných podniků bylo vzrušující sledovat.

Taylor Hanson: Stále jdeme vpřed a stále máme hlad a touhu po duchu, který nás naštartoval ... Jste hrdí na to, kde jste byli, máte tuto historii, ale vytváříte historii podle toho, kam máte namířeno. Je vzrušující ohlédnout se zpět, protože jste vždy řídili, neustále tlačili a vždy hladověli po další věci.

Greenberg: Pokud jde o dnešní Hansonovu hudbu, myslím, že dospěli ve skvělou rockovou kapelu a samozřejmě zůstávají skvělými skladateli. Písně byly a vždy budou klíčové.