Alone in the Dark: Oral History of MTV's Fear

Při natáčení své 11. epizody v dole Mina Dos Estrellas v mexickém Michoacánu v roce 2001 produkční tým stojící za reality show MTVStrachnarazil na velmi neobvyklou situaci. Přehlídka, která vyslala pět nebo šest soutěžících na záhadná místa, o nichž se údajně bojovalo, a odvážila je trávit čas osamoceně v zchátralých budovách, ocenila peněžní odměnu ve výši 5 000 $ každému, kdo úspěšně čelil své úzkosti bez útěku. Ze skupiny by alespoň hrstka obvykle zůstala na konci každé show, aby si vyzvedla odměnu.

Důl byl jiný. Říkalo se, že jej hlídali duchové horníků, kteří zahynuli ve službě, a také Nahual, tvor ve vlkodlaku. Pocit předtuchy byl příliš velký. První natáčecí noc všech šest soutěžících skončilo.

'Místo toho, abychom tam natáčeli dva týdny, jsme tam byli měsíc,' řekla Trissa Radio Alissa Phillips, produkční spolupracovnice, která se stala přidruženou producentkou seriálu. 'Museli jsme letět se zcela novým obsazením, abychom zjistili, zda to zvládnou.'

spí hotelové služebné s hosty

Strach, který se ucházel o 16 epizod od roku 2000 do roku 2002, zůstává v žánru reality anomálií. Na rozdíl od většiny docudramů nebyl v dohledu žádný kamerový štáb. Obsazení nosilo kamery namontované na hrudi a přenášelo ruční rekordéry, aby vyvolalo pocit skutečné izolace. Produkce ani neorganizovala umělá zděšení - zjevení, prchavé postavy v lesích - jako moderní strašidelný dům. Místo toho zůstali soutěžící samotní, aby se ztratili ve svých hlavách, tíha násilných, někdy vražedných míst, která se na ně snášela, když seděli v černočerných oblastech, o nichž se myslelo, že mají paranormální povolání, někdy celé hodiny. Někteří soutěžící to úspěšně zvládli až do konce; ostatní skončili ve svém hotelovém pokoji, ještě než dorazili na místo.

Pro MTV to byl odklon od jejich typického realitního tarifuSkutečný svět. Pro producenty to byla příležitost vytvořit „skutečný“ horor, zachycující skutečné reakce hysterických, vzlykajících mladých dospělých, kteří skočili na zvuk každého poryvu větru a vrzající podlahové desky. Chcete-li získat představu o tom, co bylo zapotřebí k řemeslu v tomto reálném životěParanormální jevRádio Trini mluvilo s členy štábu a štábu. Tady je to, co si pamatují o seriálu, jeho výzvách a některých opravdu děsivých momentech, které stále nedokážou úplně vysvětlit.

I: SEBE SE SAMI

MTV

V roce 1999 byla MTV na vlně levného programování reality, které spojilo nesourodé osobnosti a přinutilo je buď žít společně (Skutečný svět) nebo soutěžit proti sobě (Pravidla silničního provozu). Spolu s řadou odpočítávání hudebního videaCelkový požadavek naživo, zůstal cílovým kanálem s jasnou identitou pro mladé dospělé.

Tuto značku využili partneři pro psaní a produkci Martin Kunert a Eric Manes, kteří vytvořili celovečerní film o reality show ve stylu MTV, která se zhoršuje. Kunert a Mánes začali nakupovat tento objekt po městě. I když nakonec našli zájem, nebylo to tak, jak očekávali.

Martin Kunert (spolutvůrce, výkonný producent): Právě jsme natočili film s názvemPříběhy ohněa rozhodl se natočit pseudodokumentární horor by byl náš další nápad. V podstatě jsme mysleli na film s názvemThe Legend of Hell Housea kombinovat to sSkutečný svět. Volalo se toDát.

Beau Flynn (výkonný producent): Byl jsem posedlýPři hledání, stará show Leonarda Nimoye, a já jsem přemýšlel o jejím restartu. Spojil jsem tyto dvě myšlenky, které jsem vytvořilStracha vzal to Dawn Olmsteadové, která byla jednou z mých nejlepších kamarádek z univerzity.

Dawn Olmstead (výkonný producent): Zaslal myšlenku funkce. Beau a já jsme diskutovali o tom, co by se stalo, kdybychom to v podstatě udělali opravdu.

Kunert: Hřiště bylo o těchto dětech, které chodí na [údajně bažinou obývanou duchy] Honey Island v Louisianě. A ukázalo se, že místo je skutečně strašidelné a nestane se tak skutečně.

Eric Manes (spolutvůrce, výkonný producent): V zásadě řekli: „Místo natáčení tohoto filmu, proč neudělat show ve filmu?“

Alissa Phillips (přidružená producentka): V té době jsem pracoval pro Beaua jako jeho asistent. Dawn nedávno vstoupil do společnosti a pracoval v MTV. Nakonec to tam prodali jako show.

Olmstead: MTV si myslela, že to byl skvělý nápad, ale myslím, že existovalo podezření, zda to dokážeme vytáhnout a být strašidelní. Letěl jsem s výkonným ředitelem na průjezd pro pilota a ten mi v letadle řekl: „Poslouchej, nikdo nezemře. Co to vlastně střílíme? “

Craig A. Colton (redaktor): Řezal jsemNejdivočejší policejní honičky na světěkdyž [Strachsupervizující výkonný producent] Cris Abrego mi zavolal z čista jasna a řekl: „Jsem výkonný producent této showStrach. Myslím, že byste na to byli dokonalí. Jedná se o pseudoherní show, kde mladí soutěžící musí strávit 72 hodin na strašidelném místě. Pokud ano, vyhrají 5 000 $. “ Byl jsem jako: „Huh.“

Phillips: V té době byla realita stále ještě definována jakoPravidla silničního provozuaSkutečný světa to bylo vše.

Jonas Larsen (producent segmentu): Byl to šílený nápad. Jak jsme to provedli? Jak jsme vytvořili pocit, že tito lidé jsou skutečně sami?

Colton: Pro mě strašidelné lokační představení nikdy docela nefungovalo. Bylo to ze stejného důvodu, proč lidé obecně nedávají magii do filmů. Diváci si myslí: ‚Je to zmanipulováno. ' Totéž s strašidelnými příběhy. Jak víme, že místo straší?

Olmstead: Moje myšlení bylo, vzpomínáte si, jak se bojíte sledovat horor a vidět někoho, jak jde do sklepa? Nejděsivější části sledují, jak lidé nervózně někam jdou.

MTV

Po vyřešení premisy se producenti pustili do vytváření prostředí jedinečného v televizi - izolovali obsazení od produkce a umožnili stacionární kamery umístěné v místě a na tělech obsazení pokrýt akci.

Kunert: Hlavní myšlenkou bylo, aby nedošlo k žádné interakci s produkcí. To byl způsob, jak získat skutečný strach. Cítili se úplně izolovaní a sami.

Gordon Cassidy (editor příběhů): S těmito show na lov duchů je jednou z věcí, která kouzlo rozbíjí, přítomnost kameramana. Jak moc se můžete bát toho, že vedle vás stojí kameraman a zvukař?

Olmstead: Hlavní problém byl: s producenty v okolí to nebude děsivé. Využili jsme každý nápad a inovaci, abychom mohli mít pocit, že jsou sami a opuštěni.

Luis Barreto (ředitel): Fotoaparát nemůžete nasadit na hlavu. Hýbe se příliš mnoho. Muselo to být spíš na rameno nebo na tělo.

Cassidy: Přišli s myšlenkou natáčení lidí. Byla to kamera na vestě na paži s husím krkem, která se trochu natáhla a pak směřovala zpět k obličeji a ramenům na střední detail.

Phillips: Beauova společnost vyrábělaRequiem za sen[v roce 2000], kde posádka postavila kamerové soupravy, které Jared Leto a Jennifer Connelly nosily pro určité záběry. Použili jsme stejné základní návazce.

Flynn: Měli jsme na hrudi namontovanou obrovskou kamerovou soupravu na tři nebo čtyři záběry. Udělali jsme to, ale s kamerou na rtěnku.

Kunert: Vačky vesta nepocházelyRekviem ze snu. Navrhli jsme a postavili originály, abychom dostali zblízka, když byli lidé sami.

Colton: Říkali jsme tomu Clam Cam. Byl to v podstatě postroj, který měl na konci připevněné paže s kamerou. Jejich tělo bylo jako stativ. Když se rozběhli, dostali byste na jejich obličej tento neuvěřitelný snímek z nízkého úhlu. Protože byly infračervené, nezáleželo na tom, jak tmavá byla.

Cassidy: Efekt na obrazovce je dezorientující a děsivý. Osoba je stále, ale pozadí se pohybuje kolem nich. Posiluje skutečnost, že v tomto prostoru byli sami.

Colton: Clam Cams byly použity pro dramatický důraz. Když se soutěžící vyděsili, šli jsme do Clam Cam pro tu tvářExorcistaokamžik.

Cassidy: Změnilo to zážitek. Máme skutečné lidské chování. Nebylo to zprostředkováno přítomností kameramana. Materiál byl velmi poutavý, strašidelný a nápadný.

Colton: Použili jsme to také k budování napětí. Pokud někdo sestupuje ze schodů, šli jsme zblízka. Nyní publikum nevidí to, co vidí.

MTV

Colton: Použili jsme to také jako červeného sledě. Řekněme, že někdo sestupoval ze schodů: Šli bychom k Clam Cam a diváci by šli: „Ach, něco strašidelného se brzy stane.“ Ale pak se nic nestalo. Dával divákům falešný pocit bezpečí.

Flynn: Důležitou součástí hřiště [k MTV] bylo, že strach žije v očích, a musíte si být jisti, že ho zachytíte.

Colton: V několika případech by došlo ke sražení kamery, kdyby někdo do něčeho narazil. Jednou se ukazovala polovina něčí tváře, a to bylo ve skutečnosti opravdu skvělé.

Olmstead: Byla to šťastná nehoda. Pokud by se rozběhli a narazili do zdi, kamera by se pohnula a vy byste viděli rameno a slyšeli někoho dýchat. Byli příliš vystrašení, aby nastavili kameru, ani jsme neměli přístup k tomu, abychom řekli: „Nevidíme vás.“ Ale když jsme viděli záběry, bylo to děsivější, než kdybychom viděli jejich tvář.

Colton: Jako divák máte zády k tomu, co se blíží za rohem. To je základ všech skvělých hororových filmů. To je to, co se filmař rozhodne neukážit vám, to je děsivé.

NaplnitStrach„MTV se změnila na základ reality show: otočné dveře mladých, atraktivních dvaceti lidí obíhajících kolem Los Angeles v New Yorku a vybírat hotspoty po celé zemi.

Barreto: MTV měla celé castingové oddělení.Strachnebyl tak těžký jako showPravidla silničního provozukterý měl šest týdnů rozhovorů. Bylo to mnohem více zkráceno. Mluvili jsme s nimi a zjistili, o co jde. Někteří lidé přišli s nějakými předpojatými nápady. Někteří byli skeptici.

Olmstead: Šli jsme naSnídaňový klubsměs. Šest lidí uvězněných v budově. Jak byste to obsadili do filmu? Je tu plesová královna, pitomec.

Flynn: Snídaňový klubmá přesně pravdu. Vyrostl jsem na filmech Johna Hughese. Jak sestavíme skupinu lidí, která bude zajímavá?

Kunert: Chtěli jsme lidi, kteří měli v životě nějaký typ velkého emocionálního problému, který vřel na povrch. Nějaké velké rozhodnutí, které museli udělat.

Mánes: Lidé, kteří něco hledají emocionálně, jsou otevřeni věcem. Možná se věci v jejich životě nevyvíjejí podle plánu. Možná bojují se svými rodiči. To nám dalo věci, se kterými jsme mohli pracovat.

Phillips: Potřebovali jsme děti, které byly co nejtvrdší. Pokud někdo na konkurzu říkal: „Jsem duchovní, věřím v nadpřirozené,“ bylo to jako: „Och, asi ne.“ Hledali jsme cynické lidi, kteří by se podívali do kamery a řekli: „Chci peníze. Nebudeš mě děsit. “ Protože lidé první noc prostě opustili.

Steven Breier (soutěžící, Věznice v Západní Virginii, první epizoda): Položili spoustu divných otázek. Bojíte se pavouků? Bojíte se tmy?

Jason Harbison (soutěžící, „Mine Two Stars“, epizoda 12): Pohovorovali s lidmi v Birminghamu v Alabamě s jednou skupinou šesti lidí na stůl. Já a můj bratr jsme oba šli. Ptali se. Pamatuji si, že se mě ptali, proč jsme chtěli být v pořadu. Jeden chlápek odpověděl, jako by chtěl studovat vědu o duchech. Tazatel se ke mně dostal a já jsem řekl: „Chci jen být v televizi a potkat pár horkých kuřat.“

Cassidy: Odvedli dobrou práci, když dávali dohromady lidi, kteří měli kontrastní typy. Jeden byl atletický, jeden byl skeptický vůči duchům, další byl chlap, který dokáže. Byl to docela dobrý průřez lidmi.

Flynn: Jedna věc, kterou jsme se naučili, je, že v extrémních situacích, kdy se cítíte zranitelní a bojíte se, je to velmi pouto. Upustíme od všech prezentačních kvalit, které máme.

Barreto: Řekli jsme jim: „Buďte připraveni jít. Přineste jednu tašku. Nenoste si telefon. Řekněte svým přátelům, že vás už pět dní neuslyší. “ Někde by je vzali, měli zavázané oči, šli do hotelového pokoje bez televize a nechali o samotě 48 hodin. Zacházeli jsme s nimi jako s vězni.

Harbison: Dostal jsem se do Mexico City a řidič byl docela horký. Myslím, že na té části nezáleží. Ale byla ke mně trochu chladná a bezcitná a nechtěla by konverzovat. Nakonec jsem se jí na to zeptal a ona řekla: ‚No, oni mě požádali, abych byl takový. '

Olmstead: Někdy byli letecky převezeni do jednoho města, ale poté odvezeni do jiného. Neměli žádnou komunikaci s vnějším světem. Snažili jsme se je stimulovat.

Kunert: Pokud se budou cítit v bezpečí, nebudou reagovat. Nabídli jsme je v hotelovém pokoji. Šli před kamery a řekli: „To není to, co jsem čekal.“

Mánes: V hotelovém pokoji nebo v bezpečném domě měli videorekordér, ale mohli sledovat pouze horory.

Harbison: Poltergeistbyl jeden.Zářeníbyl další.

Barreto: V pátek večer se někdo objeví. Se zavázanýma očima. Nikdo jim neřekne, kam jdou. Jakmile se dostanete do bezpečného domu, hodně štěstí.

MTV

Phillips: Dali jsme jim přes hlavy pytle. To nebylo falešné. Nikdy nevěděli, kam jdou. Jedna dívka zvracela v tašce. Byl jsem rád: „Je to nebezpečné?“

Olmstead: Nebyla jediná, kdo zvracel.

Phillips: Nechali jsme jedno dítě s taškou přes hlavu celé hodiny. Udělali jsme nějaké zlé věci.

Trenér: Někdo nás vzbudil, položil mi na hlavu povlak na polštář a odvedl mě k autu. Věděl jsem, že ostatní lidé jsou v autě. Jezdili jsme asi hodinu. Když jsme vystoupili, bylo to jako 3:30 ráno. Řekli nám, abychom položili ruce na ramena osoby před námi.

Flynn: Nechtěli jsme, aby si předem promluvili nebo plánovali. Chtěli jsme, aby se všichni setkali poprvé.

Mánes: Někdy se tam lidé dostali a řekli: „Je to MTV, nic se nestane.“ Objasnili jsme, že MTV tam není.

Trenér: Myslel jsem si, že i když je to děsivé, a možná by se ti mohlo ve tmě zranit, není to situace, která by způsobila vážnou škodu.

Mánes: V době, kdy účastníci ve skutečnosti skončili chůzí na místo, už byli tak připraveni se bát, tak znepokojeni tím, kde jsou, že i když si mysleli, že to byl trik, když se ucházeli o konkurz, do konce jsme byli zpracováni s nimi v přípravné fázi.

Barreto: Jsem producent reality reality ze staré školy. Věřím, že existuje proces, jak lidi připravit na uvedení na scénu. Je to holistická věc. Celý přístup musí fungovat. Účastníci musí přijít připraveni hrát ... Už byli připraveni. Museli jste stále uspokojovat očekávání toho, čím procházejí.

Major Dodge (soutěžící, „Mina Dos Estrellas“, epizoda 12): Dělají to s vaším spánkem. Byli byste celý den vzhůru a v noci vzhůru. Věděl jsem, že dělají určité věci, aby nás psychicky trochu rozbili.

Trenér: Jedna soutěžící ... nechala postavit malý pohanský oltář a řekla, že praktikuje čarodějnictví. Než jsme vůbec začali, odešla.

Colton: Je to skoro jako dostihy. Dáte koně do startovní brány a je to jejich instinkt běhat, ale nemohou. Když zazvoníte, kůň vzlétne. To jsou soutěžící.

Flynn: Kvůli mé vášni proPři hledáníChtěl jsem lidi o těchto místech vzdělávat. Všechny ty věci byly skutečné. Zkoumali jsme to a začlenili jsme to do epizod. Byl to skvělý způsob, jak vyprávět příběh, sloučit ho s tím, co zažívají děti z moderní školy.

Colton: Nad show jsme měli dokument, který vysvětloval, proč bylo místo strašidelné. Sdělil příběh soutěžícím. Viděli jsme to vizuálně a oni to slyšeli slovně. Mělo to také prodat publikum - jako, OK, v tomto místě by opravdu mohla být nějaká nadpřirozená aktivita.

Cassidy: Bylo by jim řečeno o strašidelných místech.

Trenér: Než jste se tam vůbec dostali, dostali jste hlavu plnou věcí.

Colton: Možná budeme příběh přehánět, abychom vzbudili napětí .

Mánes: Měli jsme také výjimku z pojištění. Místo toho, abychom řekli něco jako: „Hele, nepřijímáme odpovědnost, pokud se něco stane,“ řeklo by to, „pro případ, že by vás zde rozřezali nebo oslepili…“ Vybudovali jsme pocit nebezpečí.

I při obsazení na hraně nebyl nikdo na MTV zcela přesvědčen, že v televizi lze účinně komunikovat show o soutěžících potýkajících se s vlastními vnitřními úzkostmi.

Olmstead: Myslím, že to bylo trochu znepokojeno, mohli bychom zachytit v televizi vzácnost, když jsme věděli, že nikdo nezemře? Mohli bychom zachytit, jaké to je, být vyděšený z vašeho rozumu na strašidelném místě? Bylo by to příliš děsivé a lidé by za pět minut skončili? Jak jsme šli, stále jsme se přizpůsobovali.

Mánes: Začali jsme pracovat na [myšlence celovečerního filmu pro]DátpředProjekt Blair Witch, ale jejich [úspěch] nám rozhodně pomohl.

Olmstead: MyslímBlair Witchovlivnil lidi, kteří psali oStrach, ale nebylo to jakoBlair Witchinspirovalo to. Myslím, že se staloBlair Witchpomohl síti cítit jistotu, že si pro ni najde publikum.

Mánes: Myslím, že součástí toho, co show pomohlo, bylo to, že síť očekávala, že to bude úplná katastrofa. Nechali nás na pokoji. Nikdo z MTV za to nechtěl být obviňován, a tak nám dovolili, abychom se zbláznili.

II: TOVÁRNA KREAMU

MTV

PředStrachšel do série, síť objednala pilota, který se konal ve Státní věznici v Západní Virginii, notoricky brutálním zařízení v Moundsville, které bylo otevřené od roku 1876 do roku 1995 a prý v něm žili duchové odhadovaných 100 vězňů, kteří se setkali násilné konce popravou. Cíl byl jednoduchý: Vejděte do nejtemnějších výklenků budovy a zjistěte, zda máte odvahu zůstat na místě.

Phillips: Martin a Eric chtěli jít do vězení jako první. Opravdu to vylepšili. Byl zahrnut do původního dokumentu o rozteči.

Flynn: Byla tam spousta historie. Když byla věznice postavena, byla na indickém pohřebišti. Zploštili zemi a postavili na ni vězení. Nakonec to bylo zavřeno. Na čtvereční stopu bylo více smrti a vražd než kdekoli jinde. Bylo to hodně špatné mojo.

Olmstead: Byl to skvělý příběh. Myšlenka umístit mladé dospělé a vysadit je po půlnoci ve vězení vypadala opravdu děsivě. Důvod, proč jsme si pohrávali s myšlenkou na ústavy pro duševně choré a věznice, byl ten, že jsme znali myšlenku, že pokud jste věřili v duchy a někdo při uvěznění zemřel, mohli byste tam být uvězněni navždy.

Larsen: Martin, [režisér] George [Verschoor], a já jsme to prozkoumali a zahájili dokumentární proces. Rozhodli jsme se: „Víš co, podívejme se, jestli můžeme získat nějaké místní děti a uvidíme, jaké jsou jejich reakce.“ Nechte je přijít a pověsit se s námi do vězení a vyzkoušet si to. V suterénu bylo místo, kde během nepokojů někteří vězni zabili další vězně, sťali je a s hlavami hráli fotbal. Řekl jsem dítěti: „Tady je to, co musíš udělat. Jděte do místnosti s videokamerou a strávte 15 minut sami. “ Myslím, že jsme nabídli pár stovek dolarů.

Nevěděl však, že [jsme někoho měli] schovávali na chodbě vedoucí dolů do místnosti s malým kovovým řetězem. Zazubil to a dítě se vyděsilo a vyšlo s výkřikem z místnosti. Řekl jsem: „Poslouchej, dáme ti 500 $, aby ses vrátil do místnosti.“ Pak to bylo 1000 $. Nechtěl. Tehdy jsme se na sebe podívali a věděli jsme, že máme show. Je to všechno ve vaší hlavě. Netrvá moc toho proniknout do tohoto strachu.

Cassidy: Upřímně řečeno, prostor i na záběrech byl děsivý a zastrašující. Byla to skutečná věznice a mezi jejími zdmi došlo ke skutečnému násilí.

Phillips: Pro posádku to bylo děsivé. Nikdo nechtěl jít sám na toaletu. Ve skutečnosti to nikdo na žádném místě neudělal.

Cassidy: Předepsaným vyprávěcím zařízením bylo, že jakmile vstoupili do věznice a dostali domovskou základnu ve vězeňské kapli, mohli si trochu odpočinout a mluvit spolu navzájem. V místnosti byl počítač s pokyny, co mají dělat dál.

Phillips: Na pilotovi opravdu nevíte, co děláte. Nebyl jsem si jistý, že to bude fungovat - děti s fotoaparáty na ohromném místě. Naštěstí jsme dostali neuvěřitelné záběry.

Kunert: Cukrová bouda byla děsivá.

Cassidy: To bylo vězeňské rec centrum. Na stěnách bylo hodně grafitů. Bylo to strašidelné místo.

Trenér: To bylo pro mě nejhorší. Je to velká, otevřená místnost, v níž není nic, jen sloupy. Mohli by se tam schovávat lidé. Nevěděl jsem, jestli jsou herci připraveni vyskočit a vyděsit nás.

Mánes: To bylo skutečně děsivé. Osobně jsem tam nechtěl jít. Cítil jsem strašnou, zlou přítomnost. Moje tělo a duše mi říkaly, abych to peklo dostal.

Phillips: Posádka nechtěla vybavit cukrárnu sama. Byla to intenzivní místnost, mrazivá a temná.

Cassidy: Pro dokumentární materiál tam cestoval produkční štáb a pohovořil s vězni, kteří strávili roky v Moundsville. Lidé mi říkali, že nejděsivějšími momenty show byly rozhovory s těmi kluky a vyslechnutí zpráv o tom, co se dělo za starých časů. Bylo to mrazivé.

MTV

Flynn: Viděl jsem střílet vodu z pisoáru. Vím, že Dawn měl podobnou zkušenost.

Olmstead: Šel jsem tam chodbou a na místě nebyla tekoucí voda. Vcházím do místnosti a ve stěnách kape voda a kal z kamenů. Popadl jsem kus papíru a nakreslil na něj křížek.

Phillips: Udělal jsem suchý běh s vysílačkou a náhlavní soupravou a bez baterky, abych otestoval pokyny, které jim dáme. Je to černé a čtu stejné pokyny, jaké by děti dostaly příští den. Někdo tedy říká: „Vylezte po žebříku před sebe.“ Dostal jsem se na vrchol a nic jsem neviděl. Neexistuje vůbec žádné světlo. Teď mi v uchu uslyšel: „Jdi tři kroky vpřed“. Takže jsem tam stál a slyšel jsem někoho říkat: „Ne,“ ale ne do ucha. Živě si pamatuji, že někdo řekl ne. Takže jsem předal zpět: „To nedělám.“

Následujícího dne někdo z posádky, která byla vybavena, řekl: 'Díky bohu, že jsi to neudělal.' Ukázalo se, že v té části vězení byly obrovské padací dveře, kde odkládali seno pro koně. Byl široký 10 nebo 15 stop. Kdybych pokračoval o tři stopy, padl bych k smrti.

Cassidy: V pilotovi byla mladá žena, která byla velmi citlivá na psychické věci. Byla této zkušenosti otevřená a prožívala několik intenzivních zážitků a nakonec se rozhodla, že pro ni není zdravé, aby se na těchto místech nadále věnovala.

Flynn: Ať už věříte v duchy nebo duchy, nebo ne, jedna věc je nepopiratelná a to je energie. Stejně jako můžete vstoupit do něčího domu a cítit dobrou energii, je tu i špatná. Vstoupit do toho vězení bylo děsivé. Stříleli jsme tam na jednu noc. Nepotřebovali jsme ani dvě noci.

Olmstead: Po střelbě jsme šli k večeři ... Telefonní sloup praskl na polovinu, tento obrovský telefonní sloup, a téměř nás všechny zabil v dodávce. To dělalo místní zprávy. To bylo po první noci natáčení.

Flynn: Přišlo to z ničeho. V Denny's zhasla světla a tyč prostě spadla.

Larsen: Eric a já jsme byli v jednom autě a oni byli ve druhém a míjeli jsme se. Byly tam hasičské vozy a lidé v hazmatských oblecích. Ten chlap, který řídil provoz, právě odešel a my jsme pokračovali. Policie se na nás opravdu naštvala, že jsme projížděli objížďkou.

Flynn: Když jsem se vrátil z Moundsville, můj dům byl zamořen krysami. To bylo zvláštní a děsivé.

Přes téměř smrtelné následky posádka dostala to, co potřebovala. Ze šesti soutěžících přijatých pro pilota zůstali tři. Soutěžící Ryan úspěšně dokončil výzvu a úspěšně vytáhl plachtu z elektrického křesla věznice. Ačkoli to byl jen hadřík na sedadle, jeho obavy se stmelilyStrachjako přehlídka, kde se nejúčinnější odvaha ukázala jako nejúčinnější.

Larsen: Použili jsme skutečné elektrické křeslo z výstavy ve vězení.

Cassidy: Reakce elektrického křesla byla přímo na pokraji úplného strachu, ale také docela velká. Jako by si to užíval, ale byl také skutečně vyděšený.

Phillips: Dozvěděli jsme se, že bylo lepší dát jim skutečné cíle, než jen tam sedět a vyděsit se. Dalo jim to smysl pro účel a trochu je stabilizovalo. Jako: „Toto zdokumentujte, najděte toto.“ Jinak by často prostě skončili.

Kunert: MTV provedla testovací screening a jejich metodou bylo, kdyby někdo v publiku řekl: „Už jsem něco takového viděl,“ nikdy by se do éteru nedostal. Nebo: „Viděl jsem to v jiné síti,“ ani to by se nedostalo do vzduchu. MTV chtěla inovaci.

Dostali to. Debutovat 21. září 2000,Strach(někdy ve styluStrach MTV) rezonoval s publikem v post-Blair Witchkultura, žijící zprostředkovaně skrze roztřepené nervy soutěžících. Producenti již vyhledávali budoucí lokality.

Phillips: Měli jsme koncepty pro různé zážitky. Chtěli jsme starý hotel, tak jsme udělali [Poconos resort] Buck Hill Inn. Bylo to jako, kde můžeme najítZáření? Chtěli jsme bývalé sanatorium, a tak jsme našli státní nemocnici Danvers v Massachusetts. Představili jsme si zkušenost a pak jsme ji hledali.

Olmstead: Provedli jsme hodně výzkumu toho, co jsou nejvíce strašidelná místa v Americe. Chtěli jsme, aby to bylo jako film, vizuální hostina.

Kunert: Úkolem producenta nebo přidruženého producenta bylo jít na místo a strávit noc sám. Pokud se nebojí, nebudeme posílat celou posádku.

Olmstead: Chtěli jsme vědět, jestli je to strašidelné a jestli o tom můžeme vyprávět příběh.

Phillips: Jonas Larsen vyhledal místo. Je to nejrovnoměrnější, nejchladnější člověk, který není nesmysl, a vrátil se s příběhem, který nám vyrazil mysl.

Larsen: Šel jsem na tento ostrov v severní části státu New York, abych se podíval na hrad, který byl postaven v roce 1800 chlapem pro jeho manželku, který zemřel dříve, než byl vůbec dokončen. Bydlel tam farář a konal nedělní bohoslužby. Správce mě tam vzal na svém motorovém člunu. Strávil jsem čas cestováním. V Scooby-Doo to bylo zábavné. V domě byla v zásadě síť tajných chodeb. Z obrazů byly dokonce vystřižené díry, abyste mohli špehovat lidi. Také tam byla vězeňská cela, která měla být soukromou rezidencí, což mě přivádělo k zvědavosti.

Pastor mě pozval na noc, místo abych se vrátil do hotelu. Asi ve 3 nebo 4 ráno jsem ucítil zatahání za prostěradla. Měl jsem pocit, že se nemůžu hýbat, jako by někdo vzal prostěradla a držel je dolů. Takhle jsem ležel, vzhůru, jako: „Co se to sakra děje?“ Najednou jsem cítil, že to pustilo. Rozsvítil jsem světlo a nic tam nebylo. Nevrátil jsem se spát.

Flynn: Jonas byl naprosto nevěřící.

Larsen: Cestuji docela dost. Vaše spánkové návyky se pokazily. Mohla to být kombinace toho, že jste na neznámém místě, a jet lag, nebo to mohla být nějaká nadpřirozená věc. Nemám ponětí.

Olmstead: Byl si jistý, že má trochu PTSD. Cítil, že byl ve své ložnici napaden.

Flynn: Vrátil se, sedl si se mnou a Dawnem a řekl: „Opouštím tu show.“ Cítil, že byl unesen duchem.

Larsen: [Smích] Ozdobují. Produkoval jsem zbytek epizod.

MTV

Pro diváky by mohlo být obtížné pochopit, jak zastrašující mohou být některá místa přehlídky. Kromě několika věznic a ústavů pro duševně choréStrachnakonec se dostal k údajně strašidelné USSSršeň; cementárna Duggan Brothers, která zaznamenala četné průmyslové nehody; a mlýn Ki Sugar, uzavřená havajská lokace, která údajně ukrývá podivné podzemní stvoření.

Colton: Tato místa byla obrovská. Stovky tisíc čtverečních stop. Jen jít dolů na jedno z těchto míst ve tmě, je to hlava *** přímo z netopýra.

Phillips: První pravidlo znělo: Pokud má stroj na výrobu sódy, nepůjdeme.

Barreto: Muselo to mít historii. Muselo to být staré. To bylo prostředí příznivé pro tento druh zkušeností.

Phillips: Nechtěli jsme jít na místa, o kterých jste slyšeli. Nechystali jsme se do Winchester House.

Colton: Tyto budovy byly po celá desetiletí prázdné.

Phillips: Nechali jsme [psychickou] Carlu Baronovou přijít předem a rozhodnout, kde jsou paranormální hodnoty. Řekli nám: „Buďte v této místnosti.“ Carla byla milá a intenzivní. Všichni jsme věřili v její schopnosti.

Carla Baron (střední): Cris Abrego mi zavolal, nebo jsem mu zavolal. Můj přítel znal Bonnie Hammerovou na MTV a navrhl mě pro seriál. Takže jsme si povídali a já jsem řekl: „Měli byste změnit název seriáluStrachnaStrach MTVprotože numerologie by pro vás byla mnohem úspěšnější. “ Řekl: „Děsíš mě. Síť právě zavolala a chce změnit název naStrach MTV. “

Mánes: Udělali jsme veškerou práci, než se objevili soutěžící. Celá posádka pracovala jako blázen, aby položila veškerý kabel, nastavila odvahu a umístila kamery na správná místa.

Barreto: Někdo mi řekl, že jsme na některých místech položili 10 000 stop kabelu.

Flynn: Možná jsme použili více kabelu než Super Bowl.

Phillips: To bylo dlouho před myšlenkou vzdálených kamer. Připravili jsme kabel pro všechny kamery.

Kunert: Museli jsme se ujistit, že místa jsou bezpečná, aby se nikdo nezranil.

Phillips: Kolonie malomocných v Kanadě je pravděpodobně moje nejpamátnější poloha. Vyfouklo mi to mysl. Bylo to toto obrovské, opuštěné město, jako všichni právě najednou odešli.

Colton: Pivovar Boettger [aka Lemp Mansion v St. Louis, Missouri, kde několik lidí spáchalo v areálu sebevraždu], vynikal pro mě. Kolem byly tuny trosek. Staré stoly, stoly, kádě, haraburdí. Vypadalo to jako opuštěné nadpřirozené prostředí.

Phillips: Místa byla děsivá i během dne. Pokud měli elektřinu za posledních 50 let, byli jsme psyched.

Mánes: Některá z těchto míst byla odsouzena. Nemohli jste věřit podlahám.

Baron: Prošel jsem místnostmi a podíval se, jaká latentní duchovní aktivita tam byla - kdyby bylo něco nebezpečného, ​​něco nevyřešeného, ​​kdyby tam byli duchové, kteří potřebovali jít dál.

Phillips: Místa jsme obvykle z bezpečnostních důvodů přejmenovali. Někdy jsme museli prosit o svolení a museli jsme [zástupcům webů] slíbit, že neskončí s lidmi, kteří na ně sestoupí.

Olmstead: Ve státní nemocnici ve Fairfieldu jsme telefonovali se starostou, poté s úřadem guvernéra. Byla to stará opuštěná psychiatrická léčebna, kde se staly hrozné věci a nechtěly, aby to pro stát vypadalo špatně. Takže jsme nakonec změnili jméno na St. AgnesAnežka Boží.

MTV

Kupodivu, mnoho ze skutečně znepokojivých zážitkůStrachstalo se mimo kameru, když se produkční tým nacházel v jejich strašidlech.

Barreto: Svatá Anežka, to místo nebylo dobré. V místnostech byla divná studená místa. Polovina místnosti by byla studená, polovina by nebyla. Všude byly nepříjemné pachy. Vlastně jsem onemocněl.

Flynn: Na místech, kde jsme věděli, že se staly špatné věci, byly tyto neuvěřitelné studené skvrny, ale v podzemí nebylo žádné okno ani vánek jakéhokoli druhu. Nebylo pro to žádné vysvětlení.

Olmstead: Cítil jsem spoustu divných věcí. Někdy byste byli v jedné místnosti, která byla totožná s druhou, a měli byste pocit, že vám vypadla duše. Následujícího dne sevření odmítlo jít do stejné místnosti položit kabel. Psychik vstoupil a začal plakat a říkal, že v místnosti bylo zavražděno mnoho lidí.

Mánes: Jeden příklad, na který nezapomenu. Možná to bylo v nemocnici. Jeden soutěžící kráčel chodbou v podzemí z jedné budovy do druhé. Mluvila s ostatními zpět do bezpečného domu. Všechno je v pořádku, dokud nepřejde poblíž této místnosti s číslem 572, která byla v dokumentu. Řekla: 'Ach, jo, cítím ten divný studený vzduch právě tam.' Najednou zhasly její kamery, zhaslo světlo na chodbě a zhasla baterka. Všechny byly na nezávislých bateriových zdrojích. Všichni tři zemřeli současně.

Phillips: Byli jsme v Buck Hill Inn a Luis byl ředitelem toho. Podíval jsem se a jak mluvil, z nosu mu začala téct krev. Byl to nějaký druh azbestu. Všichni jsme onemocněli.

Barreto: To je pravda. To se stalo. Než jsem však pracoval na seriálu, občas jsem dostal krvácení z nosu, takže si nejsem jistý, zda to místo mělo něco společného s krvácením.

Flynn: Nejsem si jistý, kde jsme byli, ale byla doba, kdy měl člen posádky vždy pocit, že má ruku na zádech. Jednou pořídil digitální snímek a uprostřed rámečku bylo něco, co vypadalo jako slza. Bylo to jako trhlina v časoprostorovém kontinuu.

Baron: Člen posádky byl něčím tlačen dolů ze schodů ve věznici. Byl sám sebou. Padl úplně dolů. Byl tak vyděšený, že téměř opustil show.

Phillips: V kolonii malomocných jsme šli ve skupinách na toaletu. Tři z nás tam pracovali pozdě v noci. Poblíž, kde jsme stříleli, byl dům, což bylo vzrušující, protože jsme hodně používali Porta-Potties. Tak jsem šel po schodech s Jenn, účetní, vedle mě a další dívkou. Šel jsem se dotknout dveří a klika dveří se jen otočila a otevřela. Dveře se otevřely. Všichni jsme jen běhali a křičeli. Poté se už nikdo domu nedotkl. Stal se tímto legendárním příběhem.

Baron: Když jsme dělali východní státní věznici, vrátil jsem se do svého hotelu a něco mě tam následovalo. Zavolal jsem a zeptal se, jestli to byla Carla. Byl to někdo s indickým přízvukem. Hned jsem zavolal do výroby a zeptal se, jestli někoho poslali. Říkali, že mi nikdo nezavolal. Podepsali jsme dohody, kde nikomu nemůžeme říct, kam jdeme. Nikdo nevěděl, že jsem tam. Zavolal jsem na recepci. Té noci se nevolalo. Mluvil jsem s někým pět minut, kdo znal mé jméno.

O půlnoci se ozvalo zaklepání na dveře tak hlasitě, že by to mohlo probudit mrtvé. Řekl jsem: „Kdo je tam?“ Někdo řekl: „úklid.“ Otevřel jsem dveře. Po každé straně je 50 pokojů. Nikdo tam nebyl.

Phillips: S Ericem jsme o týden dříve šli na cukrovou plantáž Ki na Havaji, abychom si něco uvědomili. Byl tam tento podzemní výtah pro dvě osoby, který vás snesl dolů, a pak jste se dostali do člunu v několika vodních tunelech. Bylo to jako míle pod zemí. Viděli jsme toto obrovské bílé prehistorické stvoření osvětlené baterkou - toto biologické stvoření.

Mánes: Nepamatuji si podrobnosti, ale rozhodně si pamatuji, jak jsem s Alissou chodil dolů v tom ošklivém starém výtahu a byl jsem opravdu vyděšený tak, že jsme se otočili doprava a dostali odtud peklo. Ani si nepamatuji, jak jsem se dostal z výtahu. Myslím, že jsme viděli něco ošklivého přilepeného na zeď s našimi baterkami a řekli: „Šroub to,“ a co nejrychleji to odtud vytáhli.

Phillips: Byla to ta krabí bílá krabová věc plazící se na tomto místě bez světla. Bylo to neuvěřitelné. Začali jsme veslovat zpět. Nikdo jiný to nikdy neviděl. Modlili jsme se, aby to obsazení udělalo.

co dát na sendvič s arašídovým máslem

MTV

S pečlivě rozloženým prostředím každé epizody se producenti do značné míry posadili a nechali předtuchu ovlivnit chování soutěžících.

Colton: V prostředí s nulovou viditelností se vaše mysl stane prostředkem pro některé intenzivní halucinace. Myslíte si, že vidíte věci a ne. Jejich mysl byla jejich vlastními nejhoršími nepřáteli.

Phillips: Museli jsme občas projít více dětí stejnou odvahou, abychom dostali jedno dostatečně čisté na to, abychom ho mohli použít. Křičí a upouští kameru.

Baron: Řekl jsem: „Podívej, někdo potřebuje promluvit s dětmi, než půjdou na tato místa. Nemají tušení, s čím mají co do činění. “

Olmstead: Pokud odvaha nepokračovala v příběhu nebo se nehrála před kamerou, přestřihli bychom ji. Někdy jsme chtěli uvolnit napětí nebo chtěli, aby něco bylo vtipné, jako dobrý horor.

Harbison: Z nějakého důvodu neukázali mou odvahu. Odvážil jsem se, když jsem šel do jeskyně, která byla zabedněná, kde údajně uvěznili jednoho z těchto Nahualů. Měl jsem to strhnout krumpáčem a stát tam zády ke vchodu v naprostém tichu. Udělal jsem to, ale neukazovali to.

Cassidy: Rozdělili se do týmů a ke komunikaci používali vysílačky. Rádia praskají a rozpadají se a lidé by se báli.

Colton: Psychicky by se dostali do bodu, kdy by je jakýkoli malý zvuk spustil.

Mánes: Vyděsili by toho ***

Kunert: Pamatuji si, že jsme poprvé měli seanci, síť řekla: „Už žádné seance.“

Larsen: To bylo dítě, které provádělo seanci v suterénu azylového domu Fairfield. Začal mluvit jazyky a choval se divně. Bylo to, jako by komunikoval s mrtvými. Když jsem to sledoval naživo, říkal jsem si: „Co se to sakra děje?“ Vyděsilo ho to a vyděsilo nás to, jako: 'Páni, možná bychom si raději neměli hrát s deskou Ouija.' Bylo to naposledy, co jsme to použili.

Baron: Jedno dítě mělo na noze stopy, které nikdo nemohl udělat. Byla v místnosti úplně sama.

Phillips: MTV podporovala kromě epizody občanské války. Udělali jsme značku člověku. Nikdy se nedostal na obrazovku. Vybavili jsme to suchým ledem, takže to nebyla skutečná značka - neublížilo by vám to. Ale vypadalo to, že ten člověk dostal značku. Na obrazovce jsme dokonce spustili malou kartu se slovy: „Nikomu nebylo ublíženo.“ Ale myslel si, že hoří, jo.

Larsen: Nechtěli jsme nikoho psychologicky poškodit. Měla to být zábava.

Colton: Soutěžící nikdy nebyli falešní. Museli by být skvělým hercem, aby udělali nějaké hovno, které udělali, odráželi se od zdí a šli do apesh * t.

Phillips: Chtěli jsme udělat epizodu vlkodlaka a mysleli jsme si, že se můžeme rozšířit na střední cestu bájného monstra. To byla velká epizoda [„Mina Dos Estrellas“], kde všichni skončili. Ve dvouparteru byl jeden chlápek, který byl první noc sám. Všichni ostatní skončili. Sedí tam sám, jen se dívá na strop a moje srdce k němu šlo. Bál se, ale nechtěl přestat. Opravdu jsme chtěli, aby pokračoval.

Vyhnout se: Bylo mi jedno, jestli šest lidí skončilo. V mé mysli se mi vůbec nic nestalo. Pokud ano, byl bych bohatý.

Kunert: V té epizodě měl chlapík lezení do jámy a pláč pro svou matku.

Vyhnout se: Požádal jsem o svou matku. 'Chci svou matku.' Hrál jsem do toho.

Harbison: Pamatuji si, že jsem si myslel, že byl příliš hysterický na to, co se děje, ale také jsem se na to podíval jako, nebyl jsem tam s ním. Nevím, čím prochází. Soustředím se na svůj sh * t.

Vyhnout se: Chvíli jsem tam byl. V jámě létali skuteční netopýři a to bylo podivné.

Olmstead: Byl jsem tam sledovat záběry naživo a vícekrát jsem měl pocit: „Měli bychom za to vytáhnout zástrčku?“ Vypadalo to, že se chystá zlomit.

Vyhnout se: Tolik lidí mi za to dalo srandu, přátelé, se kterými jsem zápasil na vysoké škole. Byl jsem rád: „Kamaráde, snažím se získat čas na kameru.“ Nikdy jsem se necítil strach ani strach.

Zatímco někteří soutěžící vyjádřili malé znepokojení nad možností paranormálního kontaktu, jiní tvrdili, že měli zkušenosti z první ruky.

Barreto: Byli jsme na vojenské akademii, která byla otevřena v 90. letech 20. století. Odvahou bylo, aby žena sestoupila do podzemní místnosti a postavila se do kříže a čekala, až se k ní dostane nějaký duch. Monitorujeme to a slyšíme, co zní, jako by někdo měl sex. Jako, whoa, to je divné. Vrací se do bezpečného domu a vysvětluje, že ji obtěžoval duch.

Baron: Když lidé přestali, dělali to se skutečnými slzami. Třásli by se. Byl to psychologický teror.

Barreto: Před dvěma lety jsem seděl v kavárně v Los Angeles. Vešla žena a řekla: „Hej, nejsi Luis Barreto?“ Byla to stejná žena. Představila se jako žena, kterou obtěžoval duch. Myslel jsem, že se zbláznila. Řekla: „Ne, ne, vrátila jsem se domů a bylo mi dobře.“

Phillips: Některé děti byly kameny. Podívejte se na epizodu Danvers. Tenhle muž tam byl celé hodiny sám. Některé děti nás odfoukly svou odvahou.

III: STRACH SE SÁM

MTV

Tak jakoStrachpokračovalo vysílání na MTV v roce 2001 a do roku 2002, diváci byli někdy ponecháni s otázkou, zda byly některé sekvence vylepšeny produkcí. Dnes zůstává otázkou: Byly praskající dveře a vytí větru vytvořeny pro efekt, nebo měly organický - a potenciálně nadpřirozený - původ?

Kunert: Věc, kterou jsme zjistili od začátku, byla, že pokud děláte trikové věci, lidé budou řvát, ale je lepší nechat jejich představivost jít a nechat si zahrát svůj vlastní strach. Takto přicházíte s jedinečnými reakcemi. Proto se tomu říkáStrach.

Mánes: My dva jsme se bránili jakékoli manipulaci. Zničilo by to show.

Flynn: Nikdy jsme nemuseli dělat nic, abychom rozšířili strach lidí. Mnoho reality show dělá to, co musí, ale nebylo nic, čím bychom to zdůraznili. Bylo to velmi organické. Neexistovaly žádné speciální efekty ani boogeymen, kteří by lidi děsili.

Cassidy: Nemuseli jste přijít s falešnými strachy. Samotná místa byla děsivá. Chtěli jste zachovat ten pocit, že je autentický.

Trenér: Vzpomínám si, že jsem slyšel vítr nebo jiné zvuky, ale vězení bylo tak velké a prázdné s tolika otvory, že prvky mohly hrát faktor. Nemyslím si, že by něco představovali.

Olmstead: Chtěli jsme, aby divák šel: „Ach, ne, nedostávej desku Ouija!“ Tam přišla manipulace. Pokud jste byli ve vězení z 19. století a zjistili jste, že je to na starém indickém pohřebišti, kde je poslední místo, kde byste chtěli být sami? Pošleme soutěžícího na toto místo a divák bude mít informace, proč by bylo tak děsivé jít tam sám.

Phillips: Mohu s naprostou beztrestností říci, že jsme pracovali tak tvrdě, abychom předvedli pravdivý pořad s poctivostí. Reality TV nebyla jako teď. Chtěli jsme dosáhnout co největšího nadpřirozeného zážitku pro obsazení.

je malý dům na prérii skutečný příběh

Olmstead: Většina zvuků byla místu vysvětlitelná. Dveře mohl zavřít průvan. Řekl bych, že byly chvíle, kdy jsme manipulovali s časovým rámcem reakce a zvukem.

MTV

Larsen: Mohou tam být nějaké dobře umístěné zvuky nebo něco mechanického, kde byste si o něco otřeli nohu. Někdy bychom takové věci použili, ale většinou to byla jejich vlastní představivost.

Colton: Nikdy jsme neřekli, že vám ukážeme duchy. Řekli jsme: „Řekli jsme soutěžícím, že existují duchové. Teď je sledujte, jak se šílí. “

Cassidy: I sSkutečný svět, proběhly rané diskuse o: „Co se stane, když je to nudné? Pokud tam lidé jen sedí? “ Ale cokoli vymyšleného čte jako vymyšleného. Cokoli děláte, kde diváci mohou ukázat a říct: „To je kousek rybářského vlasce přivázaného k židli,“ jakmile to jednou uděláte, rozbijete smlouvu s publikem. Nikdy nebylo nic uspořádáno k pohybu. Na temném a děsivém místě vám mysl poskytne dostatek.

Olmstead: Věděli jsme, že kdyby nás něco chytili, byli by ze zkušenosti vytrženi. A na velmi velkých místech, jako v opuštěné továrně na cement, uslyšíte věci.

Vyhnout se: V některých okamžicích jsem si říkal: „MTV to nastavilo dobře.“ Požádali mě, abych dal trochu kozí krve do jámy, pak začal vířit vítr. A pak uslyším nějaké zlé vrčení jako přímo venku. Tam dole není nikdo kromě mě. Jako zlý zvuk, „Ehhhhhhh.“ To je opravdu dobrý zvukový efekt, nebo je tady něco opravdu zlého.

Další otázka: Mohla by být série reality skutečně natočena prakticky bez zásahu produkce?

Mánes: Měli jsme jednu osobu, která byla na místě pro případ, že by měla technické potíže, pokud by baterie fotoaparátu vybily nebo kamera nefungovala. Bez fungující kamery byste nemohli jít dny. To, co nevěděli, je, že [tech] byl policejní úřad a záchranář mimo službu.

Barreto: Byli lidé, s nimiž mohli mluvit, ale ne každý den. Není to jako: „Hej, lidi, pojďte sem.“ Jakmile byly vloženy, jako na USSSršeňv útrobách lodi se zavázali k této zkušenosti.

Colton: Musíte si pamatovat, měli jsme lidi, kteří kráčeli ve tmě. Museli jsme zavést určitá bezpečnostní opatření, abychom se ujistili, že se nezranili. Lidé byli umístěni na místo, abychom se ujistili, že jsou v pořádku, a pak jsme měli kontrolní místnost k monitorování výstřelů.

Mánes: Mít upuštěný rádiový signál byla noční můra. Chtěli jsme, aby spolu mluvili. Problémem bylo jít do podzemí do sklepů se silnými zdmi. Mnoho z těchto struktur bylo starých a postavených pevně.

Jak série postupovala, měli producenti ambicióznější plány. Ale podle standardů žánru reality,Strachse rychle stalo nákladným návrhem pro MTV s vědomím rozpočtu.

Kunert: Chtěli jsme dělat katakomby v Evropě.

Olmstead: Chtěli jsme jít do zahraničí a posunout to na další úroveň.

Flynn: Měli jsme obrovský seznam míst, která jsme chtěli prozkoumat. Měli jsme velké plány jít na evropské hrady s touto tisíciletou historií. Přemýšleli jsme, že uděláme celebrityStrach.

Barreto: Pracovali byste přes den, pak jste tři dny vzhůru celou noc, pak cestujte někam jinam, abyste to mohli dělat znovu. Byli jsme na cestě sedm nebo osm týdnů najednou. Bylo to těžkopádné. Celé toto zařízení a veškerý kabel nemůžete letecky přesunout.

Mánes: Jedním z problémů, které jsme měli s MTV, které se nyní jeví jako komické, je to, že tehdejší technologie byla tak neuvěřitelně drahá. Pouze úložiště [souboru] samotné. Teď mám doma tolik úložného prostoru, kolik jsme tehdy používali. Ale prostor pro záznam ze všech kamer běžících po celou dobu byla obrovská věc.

MTV

Kunert: Chtěli, abychom střihali dokument, který jsme ukázali účastníkům. Pokud tedy nebudete krmit jejich představivost, nebudete mít stejný výsledek.

Barreto: Škrtli rozpočet na druhou sezónu. Chtěli, abychom utratili méně peněz a měli stejnou show.

Přes solidní hodnoceníStrachbyla zrušena počátkem roku 2002.

Colton: Byl to velký hit. Byli jsme šokováni, když to bylo zrušeno.

Phillips: Vzpomínám si, že jsem z toho smutný, ale také jsem cestoval doslova dva roky. Nastala fáze mého života, kdy si živě vzpomínám, že jsem na letišti a nemám tušení, kde jsem nebo jaké letadlo mám chytit. Nevěděl jsem, v jakém stavu jsem. Bylo to úžasné a vyčerpávající.

Kunert: V pořadu se šířila fáma, že byl někdo zabit, ale nebyla to pravda.

Larsen: Došlo ke změně režimu. John Miller, výkonný ředitel, který show prosvětlil, odešel. To by s tím mohlo mít něco společného.

Mánes: Hodnocení bylo fantastické. To nebyl problém. Bylo to relativně drahé ve srovnání s jinými věcmi, které MTV v té době dělal. Děti [na jiných přehlídkách] se jen potloukají. Náš byl mnohonásobně dražší.

Colton: Nezáleží na tom, jak drahé je něco. Nic není levnější než hit a MTV za epizody neutrácela spoustu peněz. Rozdávali pouze cenu pěti grandiózních! Lidé si natahovali kalhoty na kameru za 5 000 $!

Olmstead: MTV přišla za mnou a požádala nás, abychom rozpočet snížili na polovinu. Nebyli jsme ochotni to udělat. Věděli jsme, co je potřeba k provedení show. Milovali jsme show a nechtěli jsme dělat její menší verzi. Mysleli jsme, že by se mohli vrátit a říct: „Dobře, udělej to,“ ale to se nestalo.

Cassidy: Většina reality show necestuje každý týden. Aby to bylo správné, bylo zapotřebí skutečných peněz a skutečné pracovní síly a úsilí.

Kunert: I dnes to pravděpodobně stálo dvakrát tolik, jako průměrná reality show v roce 2018.

Phillips: Realita se stala velmi levnou na výrobu. Získejte jednoho kameramana namísto 70 bezpilotních kamer.

Colton: Slyšel jsem, že kvůli 11. září byla myšlenka lidí pobíhajících ve tmě a ječících příliš blízko domova poté, co sestoupily Věže. Lidé byli v troskách. MTV řekla: „Nejsme si jisti, zda to už veřejnost opravdu chce sledovat.“

Mánes: Po 11. září vyjádřili znepokojení nad tím, že lidé budou listovat v kanálech a zasáhnou někoho, kdo běží po temné chodbě a křičí o život. Nikdy nám nebylo řečeno, že to byl důvod, ale cítili jsme, že to byla kombinace toho [a peněz].

Colton: Mohli to maskovat v rozpočtové situaci, ale podívejte se, co se stalo po 11. září. Měli jste spoustu komedií, které jsou příjemné a příjemné.

Flynn: Myslím, že se něco stalo na MTV, kde nechtěli show s lidmi v izolovaných prostorech.

Cassidy: Všechny sítě přehodnotily svůj obsah s ohledem na 11. září. Mohli by se divit, jestli se to zdálo vykořisťovatelské.

Barreto: Myslím, že MTV se dusila. Mohla to být vytrvalá série jakoReálný svět. Ale srolovali na něm koberec.

Ačkoli to není komerčně dostupné a zřídka se to opakuje,Strachfanoušci udrželi slovo o seriálu naživu nahráváním epizod na YouTube. Více než 16 let po odvysílání poslední epizody je i nadále inspirací pro další paranormální projekty v televizi i ve filmu.

Baron: MTV v tom byla průkopníkem. Potkal jsem [obsazení dokumentace Syfy]Lovci duchů, Jason [Hawes] a Grant [Wilson], a poděkovali mi. Řekli: „Carlo, kdybyStrachnestalo se, naše show by neexistovala. “ Byli jsme první show svého druhu.

Colton: [Film nalezených záběrů z roku 2007]Paranormální jevbyl jen vyšší rozpočetStrach. Lidé hledají do kamer a mluví.

Cassidy: Když se podíváte naParanormální jevMyslím, že vizuální tropy show - to zrnité, temné video, které vyjadřovalo autentičnost - žily dál.

Trenér: Byla to doba, kdy reality TV představovala nový koncept. Nebylo prokázáno, že se to stalo úspěšnou věcí.

Colton: Myslím, že pokud jsi přivedl zpětStrachdnes by to muselo být vyspělejší. Myslím, že vkus publika se změnil.

Cassidy: Stejně jako u mnoha věcí z reality se laťka zvýšila. V té době nebylo obrovské množství nadpřirozených loveckých představení duchů. Ale lidské chování je vždy fascinující. Mohlo by to fungovat. Vizuálně máme více nástrojů k pokrytí této zkušenosti.

Colton: Přehlídka se spojila způsobem, který jste ještě neviděli, a proto se drží lidí. Pokud narazím na mladší osobu a mluvíme o hororových filmech a zeptám se, jestli ji viděliStrachříkají: „Ne, ale už jsem toho tolik slyšel.“

Mánes: Nebyla to herní show. Lidé proti sobě nekonkurovali. Všichni dostali odměnu, pokud někdo skončil a prošel celou cestu. Byl navržen tak, aby se navzájem milovali a pokoušeli se navzájem podporovat. Dalo to show jiný pocit z toho, co se později stalo reality show, což bylo ošklivé.

MTV

Vyhnout se: Na sociálních médiích jsem stále přítelem Jasona a [soutěžícího] Adesiny. Určitě tam je pouto.

Trenér: V mladém věku mi to otevřelo mysl, když jsem viděl, jak se skupina lidí z různých společenských vrstev může rychle stát závislou na někom, kdo vám pomůže v situaci.

Olmstead: Ve chvíli strachu mohli o sobě něco prozradit. Možná to bylo tím, že byli homosexuálové a šli ven, nebo možná to byly problémy s jejich otcem. Strach by vás mohl zlomit a znovu postavit ve stejné epizodě.

Flynn: Byla to příležitost pro lidi, aby se už nebáli. Možná objímali sexualitu, kterou si nechali pro sebe. Cítili skutečný pocit úspěchu.

Mánes: Pokud si lidé uvědomí, že jsem byl zapojen doStrach, obvykle se ptají: „Věřili jste tomu? Věřili jste, že místa strašila? “ Pocházím ze skeptického stavu mysli, ale členové posádky měli zkušenosti, které byly nevysvětlitelné. Otevřelo mi to mysl, že možná existuje něco víc, než si myslím, že tam bylo. Tato místa byla skutečně děsivá.

Flynn: Hodně jsem se naučil odStrachkteré jsem vzal do natáčení filmů, jako [[2005's]Exorcismus Emily Rose. Existuje teorie a koncepce, jak se těmto věcem otevřít. Pokud si dovolíte vidět ďábla, ďábel vás může vidět.