Kompenzace Za Znamení Zvěrokruhu
Nastavitelnost C Celebrity

Zjistěte Kompatibilitu Znamení Zodiac

Článek

15 pozoruhodných faktů o našem městě Thorntona Wildera

top-leaderboard-limit '>

Po 80 let Thornton WilderNaše městoohromil publikum. Delikátní příběh amerického dramatika o amerických městech z malého města na přelomu 20. století žije lidstvem a poezií. Přesto existovala doba, kdy se jeho obsah cítil naprosto revoluční.

1.NAŠE MĚSTOJE WILDEROVÝ NEJOBLÍBENĚJŠÍ Z MNOHÝCH NOVEL A HRY.

Dnes je Wilder považován za titána americké literatury 20. století - a je jediným člověkem, který získal Pulitzerovu cenu za literaturu i drama. Jeho román z roku 1927Most San Luis Reyměl obchodní úspěch a v roce 1928 mu byla udělena Pulitzerova cena za literaturu. O deset let později,Naše městovyhrál Wilder svůj druhý Pulitzer a první v kategorii dramatu. Jeho třetí Pulitzer přišel v roce 1943, kdy jeho hraKůže našich zubůvyhrál dramatickou cenu.

Wilder také napsal scénáře k němým filmům. A protože Alfred Hitchcock byl takovým obdivovatelemNaše město, ikonický režisér najal Wildera, aby pracoval na scénáři k jeho thrilleru z roku 1943Shadow of a Doubt.

dva.NAŠE MĚSTOJE JEDNODUCHÝ PŘÍBĚH O KAŽDODENNÍCH AMERICANECH.

Hra se odehrává ve skromné ​​vesničce Grover's Corners v New Hampshire a sleduje vztah mladých milenek Emily Webbové a Georga Gibbse, kteří se v letech 1901 až 1913 setkávají, vdávají a rozcházejí. Ve své knize z roku 1992Konverzace s Thorntonem Wilderem, Anglický profesor Jackson R. Bryer napsal: „Wilder představuje obyčejné lidi, díky nimž se lidská rasa zdá být zachována a představuje univerzálnost lidské existence.“

jaký je věk fosilií nalezených v jámách la brea tar

3. TOTO FICTIONÁLNÍ MĚSTO JE ZAKÁZÁNO NA SKUTEČNÉM MÍSTĚ.

Wilder strávil léta v Peterborough v New Hampshire a zaměřil se na zachycení jeho jednoduchých kouzel při charakterizaci fiktivních Groverových rohů. O několik let později Peterborough vrátil kompliment. V rámci dvojí oslavy 275. a 75. výročí hry město Peterborough zasvětil křižovatku ulic Grove a MainNaše město, vztyčující značení ulic s nápisem „Grover's Corners“.

4. WILDER WROTENAŠE MĚSTOV PETERBOROUGHU A ZURICHU.

Wilder napsal částNaše městojako kolega z MacDowell Colony, umělecké útočiště založené v Peterborough v roce 1907. Pracoval také na hře v izolovaném hotelu ve švýcarském Curychu, kde byl jediným hostem. „Nenávidím být sám,“ naříkal Wilder jednou v dopise, „a nenávidím psaní. Ale můžu psát, jen když jsem sám. Takže tato pracovní kouzla kombinují obě moje antipatie. “

5. WILDER BĚHEM BĚHEM PŘIJÍMAJÍCÍHO SPISOVATELENAŠE MĚSTODEBUTED.

Poté, co vyhrál Pulitzer za svou knihuMost San Luis ReyWilder se zaměřil na Broadway, kde debutoval se svou původní hrouTrumpeta zazní. Pak předNaše město, vytvořil scénické adaptace v angličtině pro francouzského dramatika Andreho ObeyeZnásilnění Lucretie(akaLucrece) a norský dramatik Henrik IbsenDům panenek. Oba hráli na Velké bílé cestě v letech 1932 a 1937.

6.NAŠE MĚSTOZPŮSOBENÉ ZEMĚDĚLSTVÍ.

Pokyny hry vyžadují, aby byla provedena na neozdobeném jevišti: „Žádná opona. Žádná scenérie. Diváci, kteří přijedou, uvidí prázdné jeviště v polovičním světle. “ Do hry vstupují jednoduché scény, jako jsou žebříky a židle, ale herci nepoužívají žádné rekvizity a podle potřeby pantomimu zprostředkují příběh. Vypravěč hry je pojmenován po důležité divadelní pozici štábu: manažer scény. Tato zásadní postava má schopnost komunikovat přímo s publikem, ale také může komunikovat s postavami. Každý metateatrický prvek má upozornit na konstrukty v prostředí divadla.

7. WILDER PŘEDTYM POUŽÍVAL NĚKTERÉ Z TĚCHTO TECHNIK.

Jeho jednoaktovkyŠťastná cesta do Trentonu a Camdenu(1931) aPullman CarHiawatha(1932) oba měli postavy manažera scény. Oba také požadovali minimalistické scénografické návrhy.Šťastnou cestupoužila čtyři židle a nízkou plošinu, aby zastoupila rodinné auto;Pullman Car Hiawathazaměstnal křída linky a židle k vytvoření vlakových vozů. Ale pouzePullman Car Hiawathamá správce scény oslovit diváky přímo tak, jak to děláNaše město.

8.NAŠE MĚSTOBYL ODPOVĚĎ NA TO, CO DIVADLO CÍTIL SOUČASNÉ DIVADLO.

Před psanímNaše město, Wilder vyjádřil zklamání nad kvalitou amerického divadla. Bál se opulentních kostýmů a velkolepých sad Broadwaye, které psané slově uškodily. „Cítil jsem, že se něco pokazilo,“ napsal. „Nakonec moje nespokojenost přešla v odpor. Začal jsem mít pocit, že divadlo není jen neadekvátní, ale také vyhýbací; nechtělo se mu využívat jeho hlubších možností. “

9.NAŠE MĚSTOZÍSKALI OKAMŽITOU REKLAMACI.

Přehlídka debutovala na Broadwayi ke kladným recenzím. Někteří kritici však byli zmateni jeho klamným minimalismem. „Někdy, když skáče životy v malém městě New Hampshire, stoupá; ale opět je pozemský svou lidovou pozorností věnovanou detailům. Jakkoli se to ale může sčítat, je to inteligentní a obohacující divadelní experiment, “napsal John Chapman vNew York Daily News.

The New York Timesdivadelní kritik Brooks Atkinson byl ve své chvále výřečnější. ''Naše městoje podle názoru tohoto sloupku jedním z nejlepších úspěchů současné etapy, “napsal.

Naše městoÚspěch Wildera změnil z chváleného spisovatele na kritického miláčka. 'Nyní nebyl jen úspěšným spisovatelem, ale i mudrcem, mluvčím - rolí, kterou si, zdá se, vychutnával nebo alespoň toleroval,' napsal Robert Gottlieb.Newyorčanv roce 2013.

10. VÝROBA POSTWARUNAŠE MĚSTOV NEMECKU BĚHEM ZAVŘENO.

TheChristian Science Monitorve svém vydání ze dne 13. února 1946 uvedl, že Sovětský svaz zastavil výrobuNaše městov ruském sektoru Berlína. Hra byla zrušena „z důvodu, že drama je příliš depresivní a mohlo by inspirovat německou sebevražednou vlnu,“ uvedl časopis.

Wilderova sestra Isabel později nabídla alternativní vysvětlení. „[Naše město] byla první zahraniční hrou, která se měla konat v Berlíně krátce po okupaci. Ruské úřady to zastavily za tři dny. Říká se, že je to „pro Němce tak brzy nevhodné - příliš demokratické“.

11. ŽÁNR HRY JE TĚŽKÉ DOLŮ PIN.

V divadle komedie často končí svatbami, zatímco dramata často končí smrtí.Naše městonabídl trochu oboje a introspektivním způsobem, který oslavuje milost a frustrace společné lidské zkušenosti. V roce 1956 vedl divadelní historik Arthur Ballet a dramatik George Stephens akademickou debatu o tom, zda hra byla tragédií. Balet jej prohlásil za „velké americké drama“, protože Stage Manager pochází z tradice řeckého sboru. Stephens však tuto kategorizaci odmítl a nazval ji „jemnou nostalgií nebo, jinými slovy, sentimentálním romantismem“.

12. ZOBRAZIL SE SVĚTLE DIVOKÝNAŠE MĚSTO.

Po dva týdny v původním běhu na Broadwayi z roku 1938 hrál sám Wilder roli manažera scény, i když roli ve své debutové produkci vytvořil Frank Craven. Herec jeviště a obrazovky se objevil v dlouhém seznamu filmů, včetně dramatu Will RogersStátní veletrh(1933), dobrodružství s Howardem HawksemBarbary Coast(1935) a hororSyn Drákula(1943). Craven je však nejlépe připomínán pro jeho zobrazení jakoNaše městoStage Manager, roli, kterou si zopakoval ve filmové adaptaci z roku 1940.

je film tří králů založený na skutečném příběhu

13.NAŠE MĚSTOPOKRAČOVÁNÍ V ZÍSKÁVÁNÍ OCENĚNÍ.

Broadwayská probuzení byla zahájena v letech 1944, 1969, 1988 a 2002. Oživení z roku 1988 v hlavní roli s Ericem Stoltzem a Penelope Anne Millerovou v roli George a Emily získalo největší uznání. Získal pět nominací na Tonyho, včetně nominací na nejlepšího herce v hlavní roli (Stoltz), hlavní ženský herecký výkon ve hře (Miller), kostýmů, režie divadelní hry a obrození, a také čtyři přikývnutí Drama Desk pro vynikajícího herce v hlavní roli (Stoltz), Nejlepší herečka ve hře (Miller), Světelný design a Oživení. Tato produkce získala ocenění Tony a Drama Desk v kategorii Nejlepší obrození.

14.NAŠE MĚSTOZÍSKEJTE ŠŤASTNÝ KONEC, KDYŽ TO ŠLO SVATÉ DŘEVO.

První filmová adaptace této hry se do kin dostala na jaře 1940. Martha Scott, která debutovala na Broadwayi v roli Emily Webb, režírovala roli v tomto filmu. Ve filmové verzi došlo k zásadním změnám, jako je zahrnutí scén a rekvizit - ale nejpozoruhodnější je, že Emily žije, čímž se třetí dějství hry stalo vysněnou sekvencí. Možná překvapivě Wilder argumentoval pro změnu.

Napsal Sol Lesserové, producentce filmu, „Emily by měla žít… ve filmu vidíte lidi tak blízko“ tomu ”, že je vytvořen jiný vztah. V divadle jsou na půli cesty abstrakcí v alegorii, ve filmu jsou velmi konkrétní ... Je nepřiměřeně kruté, že zemřela. Nech ji žít. “

15. JEJICH JEDNODUCHÉ STAGINGU POMÁHAL VYDĚLATNAŠE MĚSTOVELMI POPULÁRNÍ OBNOVA.

Díky minimálním požadavkům na scénografii hry mohou komunitní divadla a středoškolské dramatické kluby převzít tuto americkou klasiku se skromnými rozpočty. A často mají. ''Naše městojde dál a dál a dál a dál. Existuje v Americe střední škola, která ji nezorganizovala? ' Divil se GottliebNewyorčan. Jeho dostupnost spolu s univerzálními tématy hry o lásce a smrtelnosti učinily z Wilderovy kontemplativní klasiky základ pro nové generace milovníků divadla.