15 opojných skutečností o Manetově baru ve Folies-Bergère

NázevBar ve Folies-Bergèremožná očekáváte jednoduché vyobrazení další noci v Paříži v 19. století. Édouard Manet však spojil toto mistrovské dílo z roku 1882 s tajemstvím, od nejednoznačného výrazu jeho ústřední postavy až po kouř a zrcadla jeho provedení.

1.Bar ve Folies-Bergèreje skvělý pohled.

Při rozměrech 37,8 palce a 51,2 palce je to velký kus. Manet navíc zahrnoval zvědavé detaily, jako je žena dívající se skrz operní brýle, které nutí diváka představit si, co by mohlo existovat za rámem.

jaký je rozdíl mezi aligátorem a krokodýlovým vtipem

2. Je umístěn v pařížském horkém místě.

Folies-Bergère, založená v roce 1869, je více než bar. Jednalo se o hudební sál, kde se vyšší střední třída v Paříži shromažďovala pro širokou škálu velkolepé zábavy, včetně baletu, kabaretu, akrobacie, pantomimy, operety a zvířecích akcí. Jak si můžete představit, když se toho tolik děje, místo bylo také hangoutem pro umělce hledající inspiraci.

3. Nebylo to namalované na baru.

Ačkoli Manet udělal několik přípravných skic na místě, pracoval na tomto obrovském mistrovském díle v soukromí svého studia.

4. Trapézový umělec se skrývá téměř mimo rámeček.

Podívejte se do levého horního rohuBar ve Folies-Bergère, a na koncích dvou bledých nohou stojících na houpačce si všimnete zelených pantoflí. Tyto končetiny patří akrobatovi, který vystupuje pro bohaté hosty tohoto extravagantního baru. Jen další noc ve Folies-Bergère!

5. Současné pivo dělá portrét.

Napravo od láhve červeného vína uvidíte na štítku hnědou láhev s červeným trojúhelníkem, což byla první registrovaná ochranná známka Spojeného království. To je logo pivovaru Bass Brewery, založeného v roce 1777 a dodnes vyráběného.

6.Bar ve Folies-Bergèreodolal obviněním z chybné perspektivy.

Na první pohled si možná myslíte, že balkony a vznešenost titulárního baru sedí za začínající barmankou. Pokud však budete pozorovat lahve nalevo a žena se otočí napravo, uvidíte, že se jedná o odrazy od zrcadla, jejichž zlatý rámeček lze spatřit za zápěstími. Z tohoto použití pohledu vzešel zmatek. Měl by být divák knírem napravo? Pokud ano, úhly zrcadla se zdají být vypnuté. Je to Manetova chyba?

7. Jeho charakteristická perspektiva vyvolala debatu.

Někteří říkají, že potenciálně chybná perspektiva nám měla ukázat dvě stránky zkušenosti této ženy. V odrazu se zdá, že se naklání, je zasnoubená a dokonce potenciálně koketuje se svým zákazníkem. V jiné realitě je v nejlepším případě ambivalentní jeho předpokládané pozornosti. A pokud bychom měli zastávat toho muže, měl Manet v úmyslu, abychom se do ní vcítili?

8. Barmanka může být prostitutka.

Téměř o 20 let dříve Manet vyvolal polemikuOběd na trávěaOlympiaza jejich vnímané projevy prostitutek v práci, takže by se nevyhnul tématu. A nebylo by bláznivé tvrdit, že zaměstnanci slavného baru prodávali víc než jen občerstvení - spisovatel Guy de Maupassant slavně a nikdo příliš nenápadně nazval barmanky Folies-Bergère „prodejci pití a lásky“. Někteří diváci navrhli, že tento dvojí život ve skutečnosti zrcadlo malby odráží.

9. Manet ji ještě jednou namaloval.

Dnes ji známe jen jako Suzon. Byla skutečnou barmankou ve Folies-Bergère a pravděpodobně tam potkala Maneta. Také namaloval její portrét kusem, který je dnes známý jakoModel pro barmanku z Bar ve Folies-Bergère,kterou najdete v Musée des Beaux Arts v Dijonu.

Piráti z Karibiku skutečné kostry

10. Odražená intimita může být okem.

Historik umění Malcolm Park vytvořil fotografickou rekonstrukci a schéma, aby zmapoval, kde by se ve skutečném baru nacházela barmanka, zákazník se špičkovým kloboukem a divák. Parkova zjištění naznačila, že divák není muž na snímku, ale osoba pocházející zprava, a proto se neodráží v zrcadle. Tato perspektiva kondenzuje vzdálenost mezi odraženým mužem a ženou a vizuálně vytváří v zrcadle falešný pocit intimity. Ani tato znalost nevyřeší otázky Manetových emočních záměrů.

11. Předchozí koncept finálního obrazu nabízí zvláštní kontrast.

Přípravná skicaBar Aux Folies-Bergèreukazuje, že Manet zpočátku testovala verzi, kde byla barmanka jasněji otočena ke svému zákazníkovi, čímž změnila matoucí perspektivu.

12. Rentgenové paprsky odhalily, že Manet během malování udělal zásadní změnu.

Skeny ukázaly, že Manet původně maloval barmanku s rukama zkříženýma v pase a pravou rukou držela levé předloktí nad zápěstí. Je to póza, která více napodobovala časný náčrt než poslední kus, a zdálo se, že naznačuje zjevnější zranitelnost.

13.Las Meninasmůže to být vliv.

Neobvyklý královský portrét Diega Velázqueze z roku 1656 se také pohrával s perspektivou způsobem, který dlouho inspiroval debatu a interpretaci. Manet byl známým obdivovatelem děl španělského malíře ze 17. století. Historici umění mají podezřeníBar ve Folies-Bergèrebyl jeho pohled na ten zvláštní a zdánlivě upřímný portrét.

nejlepší finále série všech dob

14. Bylo to poslední hlavní Manetovo dílo.

Manetova proslulá kariéra byla plná průkopnických děl, která překlenula propast mezi realismem a impresionismem, zatímco se občas dvořila kontroverzi. Když pařížská umělecká scéna nemohla pochopit jeho velikost, utratil své vlastní peníze na financování svých výstav. V roce 1882Bar ve Folies-Bergèredebutovala na prestižním pařížském salonu. Zdraví umělce sláblo, když se snažil dokončit dílo, které se stalo jedním z jeho nejuznávanějších. Manet zemřel ve věku 51 následujícího dubna sBar ve Folies-Bergèrezpět ve svém ateliéru.

15. Tato pařížská scéna žije v Londýně.

Anglický průmyslník Samuel Courtauld byl vášnivým sběratelem umění, který při spoluzakládání v roce 1932 daroval galerii Courtauld spoustu děl.Bar ve Folies-Bergèreje nejen jedním z několika Manetových děl, kterými se chlubí londýnské muzeum, ale také jedním z jeho nejslavnějších děl.