Článek

14 Fascinující fakta o francouzském spojení

top-leaderboard-limit '>

V roce 1970 se producent Philip D’Antoni a režisér William Friedkin rozhodli natočit film založený na skutečném příběhu jedné z největších drogových bust v historii Ameriky. Bojovali díky odmítnutí studia, obsazení dramatu a knize, kterou Friedkin nemohl ani projít, aby vytvořili to, co se stalo jedním z nejznámějších krimi všech dob.

Francouzské spojenípo svém vydání v roce 1971 získal pět Oscarů, včetně Best Pictures, a dodnes stojí jako jeden z největších filmů sedmdesátých let díky svému odvážnému vizuálnímu stylu, výkonným výkonům a jedné z největších automobilových honiček, jaké kdy byly natočeny. Zde je 14 faktů o výroběFrancouzské spojení, od kořenů až po vydání.

1. Skuteční detektivové jsou ve filmu.

Francouzské spojeníje adaptací stejnojmenné knihy Robina Moora, která byla sama o sobě skutečným příběhem jedné z největších bust drog v americké historii, kterou na počátku 60. let vedli detektivové NYPD Eddie Egan a Sonny Grosso. Egan a Grosso zůstali příběhu blízcí po celou dobu jeho vývoje, a když nastal čas, aby se film skutečně vytvořil, byli oba součástí procesu. Režisér William Friedkin je udržoval na scéně téměř každý den jako techničtí poradci a dokonce je obsadil do filmu. Egan, základ pro „Popeye“ Doyla, hraje Doyla a Russoho nadřízeného Walta Simonsona, což znamenalo, že dostal šanci hrát svého vlastního šéfa. Grosso, který je základem „Cloudy“ Russo, hraje Clyde Kleina, jednoho ze dvou federálních agentů přidělených na pomoc detektivům v případu.

Ačkoli si Friedkin později vzpomněl, že detektivové považovali jeho natočenou verzi událostí za docela přesnou, režisér také poznamenal, že film je „dojmem“ skutečného případu. Ve skutečnosti je drogová busta v srdciFrancouzské spojenívývoj trvalo několik měsíců a nikdy se nejednalo o vysokorychlostní pronásledování nebo přestřelku.

2. William Friedkin nebyl fanouškem knihy.

Wiliam Friedkin řídí Lindu Blairovou na scéněVymítač(1973). Alan Band / Keystone / Getty Images

Kniha Robina MooraFrancouzské spojenínakonec se dostal do rukou Philipa D’Antoniho, producenta, který byl čerstvě připraven na úspěch svého prvního celovečerního filmu,Bullitt. D'Antoniho zaujal příběh těchto dvou newyorských policistů s velmi odlišnými osobnostmi, kterým se podařilo vytáhnout úžasné drogové poprsí a chtěl najít správného režiséra, který by vytvořil odvážný druh dramatu, který si představoval. Za tímto účelem se obrátil na Williama Friedkina, který si vzpomněl, že D'Antoni se o něj zvláště zajímal kvůli jeho pozadí jako dokumentaristy. D’Antoni a Friedkin šli do New Yorku, aby se setkali s Eganem a Grossem, a Friedkin viděl ve svém příběhu potenciál skvělého filmu. Co však neviděl, byla přitažlivost Mooreovy knihy, o které po letech tvrdil, že ve skutečnosti nikdy nedokončil.



'Nikdy jsem nečetl knihu Robina Moora,' řekl Friedkin. 'Zkusil jsem. Nevím, kolik stránek jsem prošel, ne mnoho. Nemohl jsem to číst, nemohl jsem to sledovat. “

jaký rok vyšel šťastný Gilmore

3.Francouzské spojenítéměř každé studio odmítlo.

Na začátku roku 1969 se D’Antoni podařilo založitFrancouzské spojenína National General Pictures, zdánlivě stmelující podporu filmu. Během několika měsíců se však věci rozpadly poté, co D’Antoni údajně uvedl, že rozpočet filmu bude 4,5 milionu dolarů, což se národní generál pokusil odvolat pozdějším prohlášením. Národní generál poté upustil film a nechal D’Antoniho a nakonec Friedkina hledat další studio. Nebylo to snadné.

'Tento film dvakrát odmítlo doslova každé studio ve městě,' vzpomněl si Friedkin. 'Pak mi Dick Zanuck, který provozoval společnost 20th Century Fox, řekl: 'Podívej, mám tady v zásuvce zastrčený milion a půl babky.' Pokud to můžete udělat, pokračujte. Opravdu nevím, co to sakra je, ale mám tušení, že to něco je. ''

Takže Friedkin a D’Antoni udělaliFrancouzské spojeníve společnosti Fox pro Richarda D. Zanucka a Davida Browna. Je ironií, že v době, kdy byl film propuštěn, vnitřní stres z trajektorie studia znamenal, že Zanuck i Brown byli ze studia propuštěni, a Brown si později vzpomněl, že film mohli vidět, jen když si za něj koupili lístek jako každý jiný.

4. William Friedkin se účastnil drogových bust.

Ačkoli Friedkin nemusel nutně tak zajímat příběh, jak je popsán v knize Robina Moora, velmi ho zajímala skutečná každodenní existence detektiva narkotik v New Yorku na úrovni ulice. Friedkin, kterého pořídili Egan a Grosso, se chtěl zblízka seznámit s tím, jak oba detektivové pracovali, a uspořádal s nimi časté projížďky jak pro sebe, tak pro své případné hvězdy, Gene Hackmana a Roye Scheidera. Jak si režisér později vzpomněl, tyto výlety byly často mnohem víc než jen pozorováním.

'Ve skutečnosti scéna, kde přicházejí, rozbijí bar a seberou všechno, viděl jsem to tři, čtyři noci v týdnu,' vzpomněl si Friedkin. 'Obvykle Eddie Egan, který byl postavou, kterou Hackman hrál, by mi dal zbraň v takové situaci.' Řekl by: ‚Tady, pozor na záda. ' A já bych stál vzadu s 0,38 a on to udělal s Hackmanem a Scheiderem a oni věděli, jaké to je dělat správně fisk. Gene a Roy improvizovali scénu z toho, že viděli, co udělali Eddie a Sonny [Grosso]. “

5. Gene Hackman nebyl první volbou pro Popeye Doyla.

Když nastal čas obsadit drzého detektiva „Popeye“ Doyla, D’Antoni a Brown tíhli k Gene Hackmanovi, tehdy nejlépe známému pro filmy jakoNikdy jsem pro svého otce nezpíval. Zanuck měl zájem, ale Friedkin ne.

'Okamžitě jsem si myslel, že je to špatný nápad,' vzpomněl si Friedkin.

Na Zanuckovo naléhání Friedkin obědval s Hackmanem, a přestože si herec vzpomněl, že je příjemný čas, Friedkin později řekl, že během jejich prvního setkání téměř „usnul“. Policejní poradci filmu, včetně Grosso, byli vůči Hackmanovi také skeptičtí a sám Hackman později připomněl, že Egan chtěl, aby postavu podle něj hrál Rod Taylor, protože si myslel, že vypadají podobně.

Friedkin mezitím měl své vlastní představy o tom, kdo by měl hrát Popeye. Chtěl Jackieho Gleasona, ale Gleasonův poslední film ve Foxu byl finanční neúspěch a studio o to nemělo zájem. Pak uvažoval o fejetonistovi Jimmym Breslinovi, ale Breslin odmítl řídit auto a brzy se ukázalo, že to není úplně přirozený herec. Nakonec D’Antoni, bez „přesvědčivého záložního herce“ v úkrytu, vydal svému režisérovi ultimátum: Cast Hackman, nebo riskoval ztrátu produkčního oknaFrancouzské spojení.

'Řekl jsem:' Phil, chceš to udělat s Hackmanem, nevěřím tomu, ale udělám to s tebou, 'vzpomněl si Friedkin. '‚ Dáme tomu nejlepší šanci. ''

Hackman získal v roce 1972 Oscara pro nejlepšího herce za svůj výkon jako Popeye Doyle.

6. Fernando Rey byl obsazen kvůli záměně.

Hodit hodně zFrancouzské spojení, Friedkin se začal spoléhat na „postavu kolem New Yorku“ jménem Robert Weiner. Byl to Weiner, kdo původně upozornil Friedkina na Roy Scheidera, který byl obsazen, aniž by byl na konkurzu.

Když přišlo načase někoho obsadit do role francouzského drogového krále Alaina Charniera, šel Friedkin k Weinerovi a řekl: „Pojďme, ten Francouz, který byl vBelle dne. Jak se sakra jmenuje? “

Weiner zavolal Friedkinovi zpět a řekl mu, že herec, na kterého myslel, se jmenoval Fernando Rey a řekl, že Rey je k dispozici. Friedkin podepsal Rey, zrak neviditelný, a poté, co dorazil do New Yorku, šel ho vyzvednout na letiště. Když se oba muži konečně setkali tváří v tvář, Friedkin si uvědomil, že i když poznal Rey, nebyl hercem, na kterého by myslel. Friedkin opravdu chtěl Francise Rabala. Místo toho čelil Reyovi, který by si neholil kozí bradku a poznamenal, že jako španělský herec jeho francouzština nebyla nijak zvlášť dobrá.

„Ukázalo se, že Rabal byl nedostupný a neuměl anglicky ani slovo. Takže jsme šli s Gene Hackmanem, kterého jsem nechtěl, v jednom vedení, a Fernandem Reyem, kterého jsem nechtěl, v druhém, “vzpomněl si později Friedkin.

7. William Friedkin se pokusil „navodit“ dokumentární atmosféru.

Protože ho popadl pocit z uliceFrancouzské spojeníFriedkinův příběh chtěl do filmu vtáhnout pocit „indukovaného dokumentu“ tím, že by to vypadalo tak často, jak je to možné, jako by se kameramanům stalo, že byli svědky dvou policistů pracujících v ulicích New Yorku. Toho bylo částečně dosaženo hledáním co nejautentičtějších míst, ale bylo to také dosaženo tím, že nikdy nebudeme choreografovat záběry filmu.

'Abych to mohl udělat, čas od času nebudu zkoušet herce a kameraman dohromady,' vzpomněl si Friedkin. 'Zkoušel jsem je zvlášť.'

To znamenalo, že zatímco operátoři kamer často věděli, co se stane v dané scéně, nevěděli přesně, jak se to stane, a nechali je, aby zachytili výkony Hackmana a Scheidera za běhu.

8. Dialog „Poughkeepsie“ byl skutečnou vyšetřovací technikou.

V souladu s dokumentárním dojmem filmu je velká část dialoguFrancouzské spojeníUkázalo se, že je improvizováno na základě situací v každé scéně. Vzhledem k tomu, že Egan a Grosso často působili jako techničtí poradci, dokázali často nabídnout skutečné fráze a slova, která mohli použít ve stejných situacích. Podle Friedkina a Grosso to zahrnovalo Popeyeovo slavné „Už jste si někdy vybrali nohy v Poughkeepsie?“ dialog.

'Ano, to byla věc, kterou Eddie dělal, a která by mě pobláznila,' vzpomněl si Grosso, 'a když to Billy chtěl udělat ve filmu, modlil jsem se k Bohu a pokusil se ho z toho vymluvit.'

Podle Friedkina a Hackmana vymyslel Egan frázi „vezměte si nohy v Poughkeepsie“ jako záměrný nesequitir, který by odhodil předměty výslechu, zatímco Grosso by kládl přímější a legitimnější otázky.

'To nic neznamená,' vzpomněl si Friedkin.

9. Gene Hackman bojoval s hraním Popeye.

Ačkoli byl producentovou volbou pro tuto roli a dychtil ji napravit, našel Hackman čas, který strávil na souboruFrancouzské spojenís Eddiem Eganem - základem pro Popeye Doyla - obtížné a označil veteránského policajta za „necitlivého“. Hackmanovo nepohodlí s Eganovou vlastní osobností bylo spojeno s tím, že musel v rámci svého dialogu použít řadu rasových nadávek, včetně N-slova. Hackman vyjádřil své znepokojení nad tím, že řekl slova Friedkinovi, který mu řekl, že je to součást filmu, a on to musel říct.

'Musel jsem to trochu vysát a vést dialog,' vzpomněl si Hackman.

Podle Scheidera Hackmanovy výhrady částečně pocházely z jeho snahy, aby Popeye vypadal jako relatovatelná postava, když ho Friedkin viděl jako drsného a drzého policajta, který byl ochoten udělat vše pro vyřešení případu.

'Gene se stále snažil najít způsob, jak z toho člověka udělat člověka ... a Billy stále říkal:' Ne, je to kurva. Není dobrý, je to píchnutí, '' řekl Scheider.

10. Mezi Genem Hackmanem a Williamem Friedkinem panovalo napětí.

Friedkin, který už byl osazen hvězdou, kterou nechtěl obsadit, se stal přesvědčen, že Hackman nutně nedisponuje divokostí nutnou k tomu, aby se stoprocentně zavázal hrát Popeye Doyla. Rozhodl se, že jako režisér by nejlepší věcí, kterou mohl udělat, bylo tlačit na Hackmana, aby ho denně „bláznil“.

'Rozhodl jsem se, že budu jeho protivníkem, a každý den jsem pod ním musel zapalovat,' řekl Friedkin.

Tento pocit antagonismu vyvrcholil při natáčení scény, ve které Doyle a Russo stáli venku a jedli v chladu pizzu, zatímco sledovali Charniera, který jí v příjemné francouzské restauraci. Friedkin chtěl střílet zblízka na Hackmanovu ruku, když je mnul o sebe, aby naznačil, jak chladní byli oba muži, a předvedl, jak chce, aby si Hackman mnul ruce. Hackman, nespokojený s Friedkinovým tónem, se rozhodl si ho hned znepřátelit a předstírat, že přesně nerozumí tomu, co Friedkin hledal. Výměna byla tak zahřátá, že Hackman nakonec požadoval, aby Friedkin šlápl před kameru a přesně ukázal, co má dělat rukama. Friedkin ano, a když skončili s detailem, Hackman skončil s prací.

'A po zbytek dne odešel ze soupravy,' vzpomněl si Friedkin.

jedenáct.Francouzské spojeníSlavná honička za autem byla zastřelena bez povolení.

Francouzské spojení je dnes možná nejlépe připomínáno pro svou ikonickou stíhací sekvenci, ve které Popeye Doyle velí autu, aby pronásledoval Nicoliho, hlavního vymáhače Charnierů, který řídil L vlak nad hlavou. Je to napínavá sekvence a začala rozhovorem mezi Friedkinem a D’Antonim, když procházeli ulicemi New Yorku a plivali nápady. D'Antoni požadoval, aby jakákoli honička, kterou vymysleli, byla lepší než už tak legendární honička, kterou představoval jeho předchozí film Bullitt, a oba muži narazili na myšlenku, že by to neměla být dvě auta, ale spíše auto a vlak.

Aby získal povolení k použití správného vlaku pro tuto sekvenci, Friedkin si vzpomněl, že dal newyorskému tranzitnímu úředníkovi „40 000 $ a jednosměrný lístek na Jamajku“, protože úředník si byl jistý, že bude propuštěn, protože jim umožnil natočit sekvenci. Zbytek pronásledování, včetně veškeré dynamické práce s autem pod kolejí, byl zastřelen bez povolení. Friedkin pomocí pomocných ředitelů s pomocí policistů mimo službu vyčistil provoz na blocích před výstřelem, ale nebyli vždy úplně úspěšní. Alespoň jedna z havárií v hotovém filmu byla skutečná nehoda, nikoli plánovaný kousek.

12. Pronásledování automobilů téměř nefungovalo.

Nyní legendární honičská scénaFrancouzské spojeníbyl natočen v průběhu pěti týdnů, přičemž střelba byla rozdělena mezi čas ve vlaku a v autě a práce podle plánů dopravní špičky v New Yorku. Dokonce i po celé té práci byl Friedkin znepokojen záběry. Po přezkoumání si uvědomil, že to není tak „vzrušující“, jak doufal, a vyjádřil obavy ohledně kaskadérského řidiče Billa Hickmana.

Jak si Friedkin později vzpomněl na promítání filmu na Akademii, Hickman odpověděl: „Zítra ráno v osm hodin vyložte tam auto pod stopy L. Nastoupíš se mnou do auta a já ti ukážu nějaké řízení. “

Následujícího dne Hickman - který byl také kaskadéremBullitt— Nastoupil do auta s Friedkinem, který namontoval jednu kameru na sedadlo spolujezdce a sám ovládal druhou ze zadního sedadla. Podle ředitele řídil Hickman 26 bloků pod tratěmi Stillwell Avenue L rychlostí až 90 mil za hodinu, přičemž na voze bylo jen policejní „gumball“ světlo, které varovalo lidi, co přijde. To dalo Friedkinovi další rychlost a vzrušení, které potřeboval k dokončení sekvence.

13.Francouzské spojeníNázev byl téměř změněn.

Po všem castingovém dramatu a chladných dnech natáčení a vysokém napětí pronásledované sekvenceFrancouzské spojenínakonec vstoupil do postprodukce a chýlilo se ke konci, když mu podle D’Antoniho propagační oddělení Foxu zaslalo sdělení, v němž deklarovali svůj záměr změnit název. V dokumentuPoughkeepsie Shuffle„D’Antoni nevysvětlil, proč studio nakonec tuto myšlenku stáhlo, ale poznamenal, že alternativní tituly filmu zahrnovalyDoyleaPopeye, oba pokusy hrát tvrdého policajta ve středu příběhu.

jaký je rozdíl mezi whisky a bourbonem

14. William Friedkin neví, co znamená konec.

Gene Hackman a Roy Scheider ve společnostiFrancouzské spojení(1971). Universal Home Video

Francouzské spojeníKonec je téměř stejně slavný jako jeho honička, i když ne tak docela. Zdá se, že film končí pro policisty šťastně, protože dokážou zajmout mnoho lidí za zásilkou heroinu, ale Doyle s tím není spokojen. Pronásleduje Charniera do útrob opuštěné budovy, odhodlaný ho chytit, a je tak nervózní, že při pohledu na něj téměř střílí na Russo. Poté, když v dálce uviděl temnou postavu, Popeye několikrát vystřelil, jen aby zjistil, že mužem nebyl Charnier, ale jeden ze dvou federálních agentů, kteří jim s případem pomáhali. Popeye v rozpacích a stále odhodlaný míří do temnoty, stále v pronásledování, a uslyšíme jediný výstřel. Titulní karty na konci filmu nám říkají, že Popeye ve skutečnosti Charniera nechytil, tak na koho střílel? Podle Friedkina je to záměrně nejednoznačný okamžik, kdy diváci nechají divit.

'Lidé se mě v průběhu let ptali, co [ten výstřel] znamená.' To nic neznamená ... i když by to mohlo být, “řekl režisér. 'Mohlo by to znamenat, že ten chlap je v tom okamžiku tak přehnaný, že střílí do stínů.'

Další zdroje:
Poughkeepsie Shuffle: Tracing the French Connection(2000)