13 Fascinující fakta o psím odpoledni

V roce 1972 se z bankovní loupeže v Brooklynu, která měla financovat operaci změny pohlaví, stala celodenní situace. O tři roky později Sidney Lumet proměnil tento podivný příběhDen psa odpoledne, živý, intenzivní a překvapivě zábavný kriminální film s jedním z nejlepších výkonů Al Pacina. Zde je několik zákulisních faktů, které vám pomohou ocenit toto zločinné mistrovské dílo, až se příště zabarikádujete v bance a budete se na něj dívat.

1. JEJÍ PŮVODNÍ TITUL BOLCHLAPCI V BANCE.

Tak se jmenoval P.F. KlugeŽivotčlánek v časopisu o skutečné loupeži. Někde na cestě vyjádřil režisér Sidney Lumet odpor k titulu, který se vztahoval na jeho film, a přišel s jedním, který na konci léta navrhl horký a dusný den.

2. SKUTEČNÝ BANKOVÝ ZBOŽÍ VYHLEDÁVÁ VELMI JAKO AL PACINO.

Článek v magazínu Fluge popsal Johna Wojtowicze jako „temného, ​​hubeného chlapíka s rozbitým vzhledem Al Pacina nebo Dustina Hoffmana“, takže se scénář přirozeně dostal do rukou obou herců. (Pacino byl první volbou Lumeta, ale Hoffman byl údajně osloven, když Pacino, který se snažil krátce si odpočinout od filmů, to původně odmítl.) Vidíme ve Wojtowiczi trochu víc Nira než Pacina nebo Hoffmana, ale Pacino byl vhodný , také.

3. SAL MÁ BÝT BÝT KRÁSNÝM 18 LET, NE, UH, JOHN CAZALE.

Komplikem skutečného bankovního lupiče byl Salvatore Naturale, 18letý delikvent, který se po většinu svého života potýkal se zákony. Scénárista Frank Pierson si představoval postavu Salu jako hezkého kluka, kterého si Sonny vybral v Greenwich Village, a ve scénáři ho popsal jako „střední výšku, intenzivního chlapeckého vzhledu.“ Takže Sidney Lumet byl skeptický, když Al Pacino do role doporučil svého dobrého přítele Johna Cazaleho.

Cazale, kdo tam bylThe Kmotrfilmy s Pacinem, bylo mu 39 let, a ne to, co byste nazval krásným. Ale Lumet řekl, že když Cazale přišel přečíst část, byl mu prodán za pár minut.

4. NEMÁ HUDEBNÍ SKÓRE.

Lumet byl o autentičnosti. S výjimkou písně Eltona Johna, která hraje v úvodních titulcích (což se ukázalo být z autorádia Sonnyho) a několika úryvků slyšených jinde v rádiích, není ve filmu žádná hudba. 'Nemohl jsem uvést v soulad pokusy přesvědčit publikum, že se to opravdu stalo - což jsem považoval za první povinnost filmu - s uvedením hudební partitury,' řekl Lumet. 'Jaké by to bylo, kdybyste najednou uprostřed [dramatické] sekvence uslyšeli orchestr?'

5. SIDNEY LUMET BOL ADAMANTNÍ O NESTŘELENÍ FILMU NA STUDIOVÉ SADY.

Většina filmu se odehrává na třech místech: uvnitř banky, na ulici před bankou a v holičství naproti bance. Standardní postup by byl natáčení pouličních scén na místě a poté natáčení interiérů bank a holičství na sady postavené ve studiu (kde je mnohem snazší ovládat osvětlení, zvuk atd.). Ale Lumet chtěl realistickou kontinuitu. Chtěl, abychom například viděli, že když postava vstoupí do banky z ulice, dělá to opravdu - nechodí dveřmi a vynořuje se na falešném setu na míle daleko. Lumet dostal své přání a našel blok Brooklynské ulice, který vyhovoval jeho účelům, včetně prázdného skladu, který by se mohl změnit na banku

6. BĚHEM STUDENÉHO BĚHEM STUDENÉHO PODZIMU.

Film se koná koncem srpna a oddělení make-upu odvedlo skvělou práci, díky níž všichni vypadali náležitě zpocení. Ale to bylo vlastně natočeno na podzim, a to zvlášť chladné. Když natáčeli venku, bylo vidět hercův dech, což by evidentně nešlo. Vysoce vědecké řešení: ledové třísky v ústech k ochlazení dechu předtím, než zasáhne vzduch.

7. EXTRASY, KTERÉ SI NABÍJELY PRO SCÉNY DRAHY, PŘEKONÁVALI SKUTEČNÍ POHLAVNÍCI.

Lumetův tým si najal asi 300 komparzistů, aby zahrnovali dav, který se během patové situace shromáždil před bankou. Ale když natáčíte krizi rukojmí na skutečné, fungující městské ulici, lidé si toho všimnou. Lumet uvedl, že dav se bude každý den natáčet, zejména v pozdních odpoledních hodinách, a že profesionální kompars odvedl skvělou práci, aby přiměl civilisty, aby jednali vhodně pro scénu. Bylo to jako velké improvizační cvičení. Lidem, kteří žili v bloku, byly nabídnuty hotelové pokoje, pokud se chtěly dostat pryč od rozruchu, ale většina se rozhodla zůstat. Byli pozváni, aby se podívali ze svých oken a civěli, stejně jako to dělají skuteční sousedé

8. BOL TO STŘEL V SEKVENCI ... TŘÍDĚNÍ.

Pravděpodobně víte, že většina filmů není natočena chronologicky. Nejprve natočíte všechny scény, které používají polohu A; pak se přesunete na místo B a natáčíte jakékoli scény, které se tam odehrávají, atd. Ale sDen psa odpolednevzhledem k tomu, že se odehrává na jednom místě, bylo téměř možné začít na první straně scénáře a celé to natočit v pořádku (což je pro herce ze zřejmých důvodů snazší). Lumet udělal další nejlepší věc: Nejprve natočil všechny pouliční scény v pořádku, poté se přesunul do banky a všechny tyto scény natočil v pořádku.

9. ZTRACILI DENNÍ PRÁCI, PROTOŽE PACINO'S MUSTACHE.

Jednou z věcí, které herec udělal jako prostředek, jak se dostat do postavy, byl růst kníru - ne proto, že by ho měl skutečný lupič, ale proto, že postava byla gay, a v polovině 70. let měl mnoho gayů kníry. Podle Lumetových slov však Pacino knír „vypadal hrozně“. A po prvním dni natáčení Pacino souhlasil. Když Pacino sledoval záběry, řekl Lumetovi: „Knír musí jít,“ a zeptal se, jestli by jej mohl oholit a předělat práci toho dne. Lumet souhlasil a knír byl pryč - stejně jako celodenní záběry.

10. JE TO JEDINÝ SVĚTOVÝ LUMET, KTERÝ KDYKOLI VŽDY ZAPLACOVAL ZLEPŠENÍ DO JEDNÉHO Z JEHO FILMŮ.

Prvním filmem Sidneyho Lumeta byl rok 195712 rozhněvaných mužů. Udělal dalších 20 mezi tím aDen psa odpoledne(a dalších 22 později) a podle vlastního uvážení nikdy nepoužíval improvizaci. 'Nelíbí se mi, aby herci improvizovali, používali svůj vlastní jazyk,' řekl vDen psa odpoledneDVD komentář. 'Nehodlají přijít s něčím ... lepším než opravdu talentovaný spisovatel, který na něčem pracoval měsíce.'

co se naučit dělat

Ale jak Lumet a herci zkoušeliDen psa odpoledne—Zejména části, kde lupiči a zaměstnanci banky jen sedí a zabíjejí čas - někdo se zeptal na možnost improvizace a Lumet si uvědomil, že by to mohlo být užitečné pro pomoc hercům ve vazbě a pro přirozenější interakci postav. Za přítomnosti scenáristy Franka Piersona nechal Lumet herce na zkoušce improvizovat; zaznamenal to; a nakonec přidali některé ze svých rozhovorů do scénáře (který mimochodem získal jediného Oscara ve filmu).

11. HERCI VE VÝZKUMU SE ZLEPŠENÍ NEZLEPŠILI, ALE KDYŽ JSOU KAMERY VÁLEČKY.

Jedna věc je začlenit dialog do filmu, se kterým přišlo obsazení během zkoušky. Pro herce je úplně jiná věc improvizovat na místě, zatímco se kamery otáčejí. Ale stalo se to nejméně dvakrát, jednou, protože o to požádal Lumet, a jednou úplně z čista jasna.

Hned poté, co Sal vystřelil ze své zbraně, protože si myslí, že se policisté vplížili zadní částí banky, Sonny vyjde ven a křičí na něj policista, kterého hraje Charles Durning. Pro tuto scénu řekl Lumet Durningovi, aby improvizoval a okamžitě dostal Sonnyho do obrany. Nechal natáčet tři kamery, aby zachytily cokoli; při sledování scény můžete cítit spontánní energii a zmatek obou aktérů. Bylo to efektivní využití improvizace (i když Lumet řekl, že to už nikdy nezkoušel).

Druhá instance byla drobná, ale nezapomenutelná: Když se Sonny zeptal Saly, jestli existuje nějaká konkrétní země, do které chce jít, podle scénáře Sal neodpověděl. Ale v den, kdy Pacino položil otázku, Cazale odpověděl: „Wyomingu.“ Pacino zůstal v povaze, zatímco Lumet potlačil smích, aby nezničil záběr.

12. JEDNOU STRANOU SKUTEČNÉHO PŘÍBĚHU BOL TAKÉ BIZARRE LUMET NECHCEL TO POUŽÍT.

Během skutečného patového stavu televizní zprávy ukázaly domácí filmové záběry ze sňatku bankovního lupiče s mužem (který ve filmu hrál Chris Sarandon), jehož operace na změnu pohlaví měla loupež financovat. Ve filmu však televizní zprávy neukazují nic jiného než statickou fotografii „nevěsty“ v bílých šatech. Je to proto, že svatební záběry ukazovaly to, co bylo očividně drsnou, barevnou událostí, se spoustou převlékání a obecného veselí. Lumet se obával, že je to tak vizuálně bizarní a takový posun v tónu, že se diváci nevrátí do napjaté reality rukojmí, když to uvidí.

13. ZÁZNAMY TELEFONU PACINO ZPĚT NA ZPĚT BOLI NAFILOVÁNY VŠE NA JEDEN TAK, KE ZACHYCENÍ SONNYHO VÝDĚLKU.

Ke konci filmu, poté, co byl několik hodin uvězněn v bance, Sonny uskutečňuje dva emocionálně vyčerpávající telefonní hovory. Tato scéna byla natočena těsně před koncem natáčení (viz předchozí položka), takže Pacino byl v té budově opravdu dlouho a dlouho a stejně jako jeho postava se chtěl dostat ven.

Aby plně využil hercovu únavu, natáčel Lumet telefonní hovory společně, bez mezer mezi nimi, takže Pacino by byl opotřebovaný z prvního hovoru, když uskutečnil druhý. Celá sekvence trvá asi 16 minut. Když to skončilo, řekl Lumet Pacinovi, aby udělal další záběr - tedyobazavolá znovu - okamžitě, aniž by nejprve zastavil a odpočíval. Je to druhý krok, který se ve filmu objeví, takže pokud se zdá, že je Pacino obzvláště vyčerpaný, je to důvod.