12 faktů o Requiem za sen

PředZápasníkaČerná labuť, předFontánaaNoe,zde byloRequiem za sen, otřesný film o heroinu, který v roce 2000 přivedl Darrena Aronofského do pozornosti běžných diváků. (Jeho první film,Pi, byl podzemním hitem.) Jen málokdo, kdo zažil filmové tragické příběhy o závislosti, na to zapomněl, obrazy, které se na našich mozcích vrtaly navždy jako jizvy na ruce narkomana. Pojďme se tedy ponořit hlouběji do tohoto mistrovského díla přelomu století.

1. Darren Aronofsky byl nově ražený hollywoodský fešák, přesto ho nikdo nechtěl dělatRequiem za sen.

Ellen Burstyn a Darren Aronofsky na scéněRequiem za sen(2000). Hulton Archive / Getty Images

První film Darrena Aronofského,Pi,vyhrál cenu za režii na festivalu Sundance v roce 1998 a byl nominován na cenu Grand Jury festivalu, čímž si vysloužil vážnou pozornost v indickém světě. KdyžPitaké se ukázal jako finanční úspěch - jeho výroba stála 60 000 $; prodáno společnosti Artisan Entertainment za 1 milion dolarů; a vydělal u pokladny 3,2 milionu dolarů - Hollywood se opravdu posadil a poslouchal. Finančníci tehdy 29letému filmaři řekli, že jeho dalším projektem může být vše, co chce. Ale když poslalRequiem za senscénář, nikdo mu nezavolal. Ukázalo se, že když Hollywood říká „cokoli“, znamená to „cokoli, co je komerčně dostupné“.

2. Darren Aronofsky měl s autorem knihy dlouhou historiiRequiem za sen.

Režisér byl na vysoké škole, když objevil román Huberta Selbyho, Jr. z roku 1964Poslední východ do Brooklynu, kontroverzně explicitní pohled na život v jedné ze čtvrtí města. Sám brooklynský rodák Aronofsky prohlásil, že je knihou posedlý, a našel Selbyho román z roku 1978Requiem za seno něco později, když byl na filmové škole.

3. Darren Aronofsky a Hubert Selby, Jr. napsali samostatné scénářové adaptace filmuRequiem za sento se ukázalo být pozoruhodně podobné.

Selby podpořil Aronofského touhu proměnit jeho knihu ve film. Selby vlastně začal psát adaptaci sám před lety, ale ztratil ji. Aronofsky řekl, že když mu byly asi tři čtvrtiny dokončení jeho verze, našel Selby svůj vlastní starý koncept. Při jejich porovnání byl Aronofsky překvapen, když zjistil, že jsou „zhruba na 80 procent“ stejné.

Čtyři.Requiem za sen20sekundová scéna čištění domu na rychlost pocházela ze 40minutového časového limitu.

Jedním z mnoha trippy vizuálů filmu je scéna, kdy Sara Goldfarb (Ellen Burstyn), zvednutá na pilulky na hubnutí, čistí svůj byt rychlým pohybem. Pomocí kamery s časovým zpožděním a několika složitých světelných efektů napodobujících měnící se sluneční světlo nechal Aronofsky ruch Ellen Burstynové, zatímco kamera velmi, velmi pomalu procházela sadou. Burstyn se pohyboval rychlým, trhaným způsobem, takže by to vypadalo ještě rychleji, kdyby to zrychlilo. Jediné zabrání trvalo 40 minut a Aronofsky ji nechal udělat třikrát. Ten falešný byt bylčistý.

křídla (televizní seriál z roku 1990)

5. Někdo se zranil během scény vRequiem za senkde si Harry a Tyrone hrají na stráži s policajní zbraní, která je varuje, že „někomu ublíží!“

Ve skutečnosti, když Jared Leto a Marlon Wayans házeli zbraní tam a zpět, nedovolené hody způsobily, že zbraň zasáhla Wayany do hlavy. To je jeden z několika důvodů, proč si nebrat policajní zbraň, a to ani ve fantasy vyvolané heroinem.

6. Tappy Tibbons nebyl v origináluRequiem za senrezervovat.

Charismatický infomercial hostitel, na kterém je Sara Goldfarb fixována, byl Aronofského vynález. V románu má Sara tradiční zvyky pro sledování domácnosti: telenovely a herní show. Ale Aronofsky se obával, že promítání klipů z tehdy aktuálních programů bude datovat film, který jej neodvolatelně označil za produkt roku 2000. Chtěl něco méně konkrétního, něco, co by teoreticky mohlo být v televizi kdykoli v posledních několika desetiletích.

7. Poslední telefonický rozhovor Marion a HarryhoRequiem za senv knize také nebyl.

Aronofsky chtěl způsob, jak se tyto dvě postavy spojit ve třetím dějství filmu, když Harry (Jared Leto) opustil město pro Miami a Marion (Jennifer Connelly) se zapojuje do světa sexu za drogy. (V knize jednoduše odpadnou ze svých životů.) Režisér a jeho herci napsali scénu společně pomocí improvizace. Pro větší autenticitu Aronofsky střílel obě poloviny konverzace současně, na sousední sady, takže Leto a Connelly mohli opravdu mluvit spolu navzájem.

8.Requiem za senpředstavoval skutečné feťáky jako kompars.

Pokud se scéna, kde je distribuována nová zásilka heroinu davu dychtivých feťáků v zadní části supermarketu, zdá být obzvláště realistická, může to být proto, že většina těchto komparsů byli skuteční feťáci.

9. Ellen Burstyn strávila čtyři hodiny denně v kosmetickém křesleRequiem za sen.

To je, jak dlouho trvalo použití různých protetických krčků (byly čtyři), které pomohly herečce vypadat starší, těžší, tenčí nebo nezdravější, v závislosti na scéně. Existovaly také dva různé tlusté obleky (40 liber a 20 liber) a více paruky.

10. Speciální efekty poskytl spolužák Darrena Aronofského na univerzitěRequiem za sen.

Aronofsky připisuje jednomu ze svých spolubydlících na Harvardu, animátorovi jménem Dan Schrecker, že se z něj stal filmař. Schreckerova společnost Amoeba Proteus provedla speciální efekty proRequiem za sen(je jich asi 150) a pro většinu následujících filmů Aronofského včetněČerná labuťaNoe.

11. Darren Aronofsky říkáRequiem za sennení „drogový film“ a místo toho obsahuje seznam věcí.

'Nikdy jsem neměl zájem o natáčení filmu o feťácích,' řekl Aronofksy v rozhovoru z roku 2000. 'Připadají mi feťáci opravdu nudní.' Jaký je film? 'V mnoha ohledech jsme se na to dívali jako na monstrum.' Tvor byl neviditelný; žilo to v jejich hlavách. Závislost.' A co jiného? 'Je to punkový film, kde je publikum mohylou emocí.' A co ještě? 'Nakonec je film o tom, jak dlouho budou lidé unikat své realitě, a co se stane, když honíte fantazii.' Něco dalšího? 'Většinou jde o lásku.' Přesněji řečeno, jde o to, co se stane, když se láska pokazí. “

kdy vyšla stará škola

12.Requiem za sentéměř měl hip-hopový soundtrack.

Stejně jako mnoho židovských dětí z Brooklynu v 80. letech vyrostl Aronofsky milující hip-hopovou hudbu. Skladatel Clint Mansell řekl, že Aronofsky původně chtělRequiem za senmít partituru skládající se z přepracovaných klasických hip-hopových písní, podobně jako jeho pozdější filmČerná labuťpoužije hudbu zlabutí jezero. Ale žádný z hip-hopů, se kterými se spojiliZádušní mšeměl ten správný cit (a kromě toho Mansell řekl, že hip-hop „i tak nikdy nebyl můj silný oblek“), a tak vyzkoušeli některé instrumentální kousky, na kterých Mansell pracoval jako vzorky.

Další zdroje:
Funkce Blu-ray a komentáře