Kompenzace Za Znamení Zvěrokruhu
Nastavitelnost C Celebrity

Zjistěte Kompatibilitu Znamení Zodiac

Článek

12 faktů o loupeži muzea Isabelly Stewart Gardnerové - největší umělecká loupež na světě

top-leaderboard-limit '>

18. března 1990 odhalila drzá umělecká loupež bostonské Muzeum Isabelly Stewart Gardnerové ze 13 svých mistrovských uměleckých děl a zahájila vinutí vyšetřování, které by provlékalo rádoby rockové hvězdy, hrozivé mafiány a kavalkádu barevných postav. Byla to největší umělecká loupež v historii a nyní je jejím předmětemThis Is a Robbery: The World's Biggest Art Heist, nová dokumentace k Netflixu.

Ať už jste se dostali do této lákavé minisérie skutečných zločinů, možná byste se divili, jak tolik vytoužených mistrovských děl může beze stopy zmizet. Případ dodnes zůstává nevyřešen, stejně jako mnoho menších záhad, které jej obklopují. Je však známo spousta věcí, které se odehrály v Bostonu o víkendu na Den svatého Patrika - a je to naprosto ohromující.

1. Muzeum Isabelly Stewart Gardnerové je výstřední místo, které bylo inspirováno světovými cestami jeho tvůrce.

Muzeum Isabella Stewarta Gardnera v roce 1904, při pohledu z Back Bay Fens. Detroit Publishing Company, Library of Congress, Public Domain // Wikimedia Commons

14. dubna 1840 se Isabella Stewart narodila v bohaté newyorské rodině, která se ujistila, že Isabella získala to nejlepší vzdělání, jaké si může koupit. V roce 1860, po jejím sňatku s Johnem „Jackem“ Lowellem Gardnerem Jr. - významným bostonským obchodníkem, filantropem a sběratelem umění - se stylová 20letá prominentka přestěhovala do Massachusetts. Pár strávil příštích několik desetiletí cestováním po světě, kde se Isabella libovala v umění a architektuře, které viděla - zejména Palazzo Barbaro, dvojice sousedních paláců v italských Benátkách - které všechny inspirovaly to, co se nakonec stalo jejím muzeem.

Po smrti svého manžela v roce 1898 koupila Isabella pozemek nezastavěné půdy v bostonské oblasti Back Bay Fens, který byl obklopen bažinami. Tam si postavila svůj vlastní palác, který zahrnoval renesanční i evropské gotické designové prvky. Spodní tři patra byla vyplněna Isabelinou rostoucí sbírkou obrazů, soch, tapisérií, nábytku, rukopisů, vzácných knih a dekorativního umění; čtvrté patro sloužilo jako její soukromé bydliště.

2. Isabella Stewart Gardner zasvětila poslední čtvrtstoletí svého života svému muzeu.

Stewart, která zemřela v roce 1924, strávila posledních 25 a více let svého života věnováním se muzeu, vědomě přeuspořádala jeho uspořádání tak, aby vystavovala nové přírůstky do své sbírky, pořádala koncerty a přednášky a vybízela umělce a veřejnost, aby si užívali a nechte se inspirovat jednou z nejpozoruhodnějších soukromých uměleckých sbírek v Americe.

„Není to muzeum,“ prohlašuje autorka životopisů Patricia Vigderman v dokumentech Netflix. 'Je to její umělecké dílo, architektonická podívaná.'

3. Vůle Isabelly Stewart Gardnerové učinila o svém muzeu velmi konkrétní ustanovení.

John Singer Sargent byl blízkým přítelem Isabelly Stewart Gardnerové a prvního umělce jejího muzea v rezidenci. Ona je předmětem jeho malby z roku 1922,Paní Gardnerová v bílém.John Singer Sargent, Public Domain // Wikimedia Commons

Aby zachovala svou práci na samotném muzeu - spolu s mnoha neocenitelnými uměleckými díly v něm obsaženými - vytvořila Stewart ve své vůli mimořádné prohlášení: Muzeum se nikdy nemělo měnit. 'Řekla, že pokud se něco trvale změní, měla by být sbírka vybrána, odeslána do Paříže na aukci a peníze by měly jít na Harvardskou univerzitu,' vysvětlila Anne Hawleyová, která v letech 1989 až 2015 působila jako ředitelka muzea.To je loupež. Až do loupeže v roce 1990 tedy ani jeden z 2 500 děl ve zdech Gardnerova muzea neopustil areál, ani se jím nepohnul.

4. Trvalo pouhých 81 minut, než se stáhla největší umělecká loupež na světě.

18. března 1990, v 1:24, získali dva muži vstup do muzea Isabelly Stewart Gardnerové. Za méně než 90 minut utekli s 13 uměleckými díly, která byla v té době souhrnně oceněna na 200 milionů $ (dnes mají hodnotu 500 milionů $).

Soupis odcizených předmětů zahrnoval obrazy, náčrtky, čínskou kádinku z 12. století a finální orel z vlajkové tyče prvního regimentu Grenadiers of Foot of Napoleon's Imperial Guard. Mezi popadanými malbami byl Johannes VermeerKoncert, Govaert FlinckKrajina s obeliskema Édouard Manet’sV Tortoni. Bylo ukradeno pět kusů od Edgara Degase (Tři jízdní žokeji,Opouštět výběh,Průvod na silnici poblíž Florenciea pár skic s názvemStudium programu) spolu se třemi díly Rembrandta: leptPortrét umělce jako mladého muže, obrazDáma a pán v černém, aKristus v bouři na Galilejském moři—Který byl nejcennějším uměleckým dílem ze všech, protože je to jediná známá přímořská krajina umělce.

Dny po loupeži nabídlo muzeum odměnu 1 milion dolarů za informace vedoucí k návratu těchto děl. Do roku 1997 zvýšili ante na 5 milionů dolarů. V roce 2017SmithsonianČasopis uvedl, že odměna nyní činila 10 milionů dolarů. Přesto nebyli žádní příjemci.

5. Někteří lidé věří, že zloději měli „hit list“ kusů.

Plakát FBI představující RembrandtaKristus v bouři na Galilejském moři, nejcennější z ukradených děl muzea. FBI, Public Domain // Wikimedia Commons

Jednou z prvních vznesených otázek bylo, proč si zloději vybrali kousky, které udělali. Jak naznačilo klidných 81 minut, nejednalo se o rozbitou loupež, kde popadli nejjednodušší práce, které ukradli, nebo kousky nejblíže k východu. Ukradené předměty byly rozmístěny ve třech galeriích ve dvou samostatných patrech. Zloději rozbili skleněné panely, strhli rámy a nedbale krájeli obrazy ze svých pláten. To naznačuje, že věděli, co chtějí, ale ne to, jak by takové poškození ovlivnilo hodnotu jejich zátahu. Navíc přehlédli nejcennější aktivum muzea, TizianovoZnásilnění Evropy, ve prospěch levnějších kusů. Hawley tedy spekuloval, že zloději měli „seznam zásahů“The New York Timesv roce 1990 měla podezření, že pracují pod vedením soukromého sběratele.

Zdá se, že drzost loupeže tuto teorii podporuje. Koneckonců, obrazy nemohly být prodány legálně, co FBI na lovu a celý svět dohnaly zprávy o největší světové umělecké loupeži. John Walsh, ředitel muzea J. Paula Gettyho v Los Angeles, se však této teorii „seznamu hitů“ posmíval už v roce 1990. „Pokaždé, když je zloděj, existuje teorie Jamese Bonda,“ řeklThe Washington Post, odkazováníDr. Ne.'Doposud jsme dementního miliardáře nikdy nenašli na ponorkě u Uruguaye, ani kdekoli jinde má být.'

6. Zloději přišli do muzea Isabelly Stewart Gardnerové v přestrojení za policajty.

Byl to víkend sv. Patrika v Bostonu, ale ulice, kde se nachází muzeum, byla daleko od hýřících davů. Tam zazvonili u bočních dveří muzea dva muži oblečeni jako policisté. Poté, co do nich vstoupila bezpečnostní služba, odlákali dva strážce ze svých stanic a pouta jim dali obě. Poté jeden z padělaných policistů oznámil: „Pánové, toto je loupež.“

Noční strážci muzea, kteří byli nepřipraveni, byli doprovázeni do sklepa, kde je podvodníci svázali lepicí páskou. Po několika hodinách poté, co zloději utekli s kořistí, zůstali stráže pod muzeem a čekali na záchranu. Když se objevila ranní směna, zjistili, že dveře bezpečnostní kanceláře byly rozbité, na podlahách roztroušené zlaté rámečky a dva strážní - chrastící, ale živí - v suterénu.

7. FBI měla podezření, že jeden ze strážců muzea Isabelly Stewart Gardnerové mohl být vnitřním člověkem.

Několik vodítek naznačovalo, že zloději věděli příliš mnoho o tom, jak fungovalo zabezpečení muzea. V jedné galerii nechali pootevřené tajné dveře. Věděli také, kde byly zaznamenány bezpečnostní záběry, a ujistili se, že popadnou ty pásky VHS, stejně jako výtisky, které hlásily, že detektory pohybu odcházely v galeriích. Navíc bylo proti protokolu, aby někdo dovnitř vstoupil bočními dveřmi, tak proč se toto duo cítilo sebevědomě, že to byl nejlepší přístup?

Všechny tyto faktory vedly FBI k bližšímu pohledu na strážce Richarda Abatha, který muže pustil dovnitř. Tato podezření byla znovu nastolena 25 let po loupeži, kdy FBI zveřejnila bezpečnostní záběry (výše), které ukazovaly Abathovu stranu - venkovní protokol noc před loupeží. Vzhledem k tomu, že žádné konkrétní důkazy neprokazují jeho účast, nebyl Abath nikdy obviněn.

Doktor z Netflixu nemaluje Abath jako spolupachatele, ale jako nešťastnou rádoby rockovou hvězdu a přiznal Stonera, který předtím v muzeu upozornil, aby se mohl soustředit na svou kapelu. 'Byl jsem jen ten hippie člověk, který ničím neubližoval, nebyl na radaru nikoho,' řekl Abath NPR v roce 2015. 'A další den jsem byl na radaru každého, kdo měl největší uměleckou loupež v historii.'

8. Muzeum Isabelly Stewart Gardnerové nebylo pojištěno pro krádež, a to navzdory varování FBI, že k němu došlo.

Dva roky před loupeží byla rada muzea informována, že FBI zmařila spiknutí s cílem krást z Gardnerova muzea - ​​takže by se mohlo zdát divné, že neinvestovali do pojištění proti krádeži. Dny po loupežiThe New York Timespodrobně popsal dva velmi dobré důvody, proč se muzeum mohlo rozhodnout vzdát se pojištění, z nichž první je cena. „Roční provozní rozpočet Gardnerova muzea je 2,8 milionu dolarů,“ uvedl mluvčí muzea Barry Wanger, „zatímco náklady na pojištění proti krádeži by se mohly vyšplhat na 3 miliony dolarů a více ročně.“

The Washington Postuvedl, že zbývající nepojištěné bylo v muzeích běžnou praxí, a napsal: „Mnoho muzeí nemá podle svých odborníků žádné pojištění svých sbírek, protože předměty jsou nenahraditelné a mnoho ředitelů muzeí raději utratí desítky tisíc, které by potřebovali na pojistné na platy pro další stráže. “

Dalším důvodem byla Gardnerova vůle. Účelem pojištění proti krádeži je dát muzeu peníze, aby mohly nahradit ztracené umělecké dílo něčím podobného. Nicméně,The New York Timesreportér Fox Butterfield napsal, že „paní Gardnerova přísně formulovaná vůle upřesňuje, že muzeum nemusí kupovat nová nebo náhradní umělecká díla, a proto by mu nebylo povoleno vyměnit ukradené obrazy, i když by muzeum mělo pojištění. ““

9. FBI vyšetřovala notoricky známého zloděje umění i dav.

V roce 1975 Myles Connor Jr. ukradl Rembrandta z Bostonského muzea výtvarných umění, které je jen kousek pěšky od Gardnerova muzea. Když tedy došlo k vloupání, Connor se stal bezprostředním podezřelým ... až na to, že měl vynikající alibi: byl už ve federální vazbě. „Říká se, že strážní zaklepali na dveře mé cely, aby se ujistili, že jsem tam byl,“ říká ConnorTo je loupež.

Úřady přesto věří, že Connor byl inspirací pro zloděje Gardnerova muzea. Když byl obviněn z jiného trestného činu, použil místo ukradeného Rembrandta jako čip pro vyjednávání na polovinu trestu odnětí svobody. 'Nápad jsem dostal od agenta FBI,' řekl Connor posádce Netflixu. 'Řekl:, Bude to trvat Rembrandta, abychom tě dostali z tohohle. 'A já jsem řekl:' Dobře. ''

co je špatného na Burt Reynolds

Connor dále spekuloval, že 13 Gardnerových kousků mohlo být použito jako zajištění při mafiánských obchodech s kokainem. Pokud by kupující neměl dostatek peněz na to, aby se mohl vydat na velký zátah, mohl by prodejce „zadržet umění (v hodnotě milionů), dokud mu nebude vrácena jakákoli hodnota kokainu.“ Možná to byl motiv, ale nezúžil to seznam podezřelých. Mezi těmi, o nichž je nyní známo, že byli vyšetřováni, byli gangsteři jako Robert Guarente, Robert Gentile a James „Whitey“ Bulger, a pak tam byl William P. Youngworth, drobný zločinec, který tvrdil, že v roce 2013 mohl získat 11 z těchto kousků. Přesto ne poplatky byly podány.

10. FBI tvrdila, že ví, kdo strhl loupež z muzea Isabelly Stewart Gardnerové, ale neřekl by, kdo ... zpočátku.

18. března 2013, 23 let po vyšetřování, FBI oznámila, že vypátrala ukradené věci z Bostonu do Connecticutu do Filadelfie, kde stezka zchladla. „Identifikovali jsme zloděje, kteří jsou členy zločinecké organizace se základnou ve středoatlantických státech a Nové Anglii,“ prohlásil Richard DesLauriers, speciální agent odpovědný za bostonskou kancelář FBI. V té době odmítl jmenovat zloděje a poté se obrátil na veřejnost s žádostí o informace, které by mohly mít k jednomu z deseti uměleckých zločinů FBI.

V roce 2015 poskytla FBI aktualizaci: Zloději byli identifikováni, ale byli mrtví. Artnet News uvádí, že viníky byli George Reissfelder a Lenny DiMuzio, kohorty známého lorda zločinu Carmella Merlina. Dlouhodobě podezřelí, oba zemřeli do jednoho roku od loupeže (první z předávkování drogami; druhý byl zavražděn). Nelze pochybovat ani o Merlinovi: Zemřel přirozenou smrtí v roce 2005. Místo ukradeného umění zůstává neznámé.

11. Rámečky obklopující ukradené kousky byly od loupeže prázdné.

Na místě Rembrandta zůstává prázdný rámečekBouře na Galilejském mořibyl jednou vystaven v Muzeu Isabelly Stewart Gardnerové. FBI, Public Domain // Wikimedia Commons

Šest dní po loupeži se muzeum znovu otevřelo veřejnosti. Vedení řešilo ztráty co nejlépe při respektování Gardnerovy vůle. Rámy se tedy obnovily - jen bez ukradeného umění v nich. Oloupáni o svá plátna, rámečky zobrazují ozdobnou tapetu, která leží za nimi. A tak tomu bylo již více než 30 let, což zanechalo nápadnou připomínku toho, co bylo ztraceno.

Díky moderním inovacím nemusíte cestovat do Bostonu, abyste se vydali na turné zaměřené na ukradené umění. Umění a kultura Google představuje interaktivní možnost, kde mohou milovníci umění klikat a přetahovat se po galeriích, zatímco boční panely poskytují informace o historii budovy, loupeži, chybějících dílech a další.

12. Promlčecí lhůta vypršela u všech trestných činů souvisejících s loupeží muzea Isabelly Stewart Gardnerové, ale hledání ukradeného umění pokračuje.

PodleThe New York Times, promlčecí lhůta vypršela u všech trestných činů, které by mohly být spojeny s loupeží Gardnerova muzea. To znamená, že i někdo, kdo byl zapojen, se mohl přihlásit a požádat o odměnu, která stále činí 10 milionů dolarů výměnou za informace, které vedou k bezpečnému návratu ukradených uměleckých děl. Samostatná odměna ve výši 100 000 $ je k dispozici za navrácení finálu napoleonského orla. Na webu Gardnerova muzea by měl každý, kdo má informace o odcizených uměleckých dílech, kontaktovat ředitele pro bezpečnost prostřednictvím e-mailu: odměna@gardnermuseum.org.

Vzhledem k tomu, že se jejich muzeum zaměřuje na obnovu těchto kusů pro veřejné vystavení, slibuje: „Je zajištěna důvěrnost.“