Článek

12 Základní fakta o planetě opic

top-leaderboard-limit '>

Koncem 60. let byl pro sci-fi kino zlom. Ačkoli příležitostný triumf jako v roce 1956Zakázaná planetaby proklouzl mezi trhlinami, žánr byl většinou skládkou pro nízkorozpočtové šermířské slavnosti v 50. a na počátku 60. let. To se začalo měnit s vydáním roku 1968Planeta opic. Film v hlavní roli s Charltonem Hestonem a režírovaný Franklinem J. Schaffnerem dokázal, že sci-fi je něco, co by mohlo být podnětné, transcendentní a (hlavně) velmi výnosné.

Spolu s rokem 19682001: Vesmírná odysea,Planeta opiczměnil vnímání toho, čeho je sci-fi schopen, a otevřel dveře všemuHvězdné války(1977) ažBlade Runner(1982) v následujících desetiletích. Jako nový segment vPlaneta opicsága, Matt ReevesVálka o planetu opic, se připravuje na premiéru v červenci, zde je několik fascinujících faktů o filmu, který to všechno zahájil.

1. NEJŠTĚSTNĚJŠÍ AUTOR A AUTOR KNIHY, MYSLEL BY TO, ŽE VYTVOŘÍ HROZNÝ FILM.

Opice, zejména mluvící, byly v 60. letech náplní B-filmů, takže je nikdo nebral vážně. To je přesně ten producent mantry Arthur P. Jacobs, který narazil, když nakupovalPlaneta opickolem Hollywoodu. Jacobsovo hřiště bylo zdravě odmítnuto všude, kam přišel; dokonce Pierre Boulle - autor zdrojového materiálu,Planeta opic—Souhlasil. V dokumentuZa planetou opic, vyšlo najevo, že Boulle považoval knihu za jedno ze svých menších děl a nikdy si nepředstavoval, že se někdy dostane do kin.

2. ZKOUŠKA MAKEUPU POMOHLA PŘESVĚDČIT FOX 20. STOLETÍ K VÝROBĚ FILMU.

Jacobs'sPlaneta opichřiště dokázalo upoutat pozornost jednoho výkonného ředitele: bývalého viceprezidenta společnosti 20th Century Fox Richarda Zanucka. Ale Zanuck měl jednu výhradu: Co kdyby se lidé smáli makeupu? Až do tohoto bodu byly opice na obrazovce buď skutečné opice, nebo lidé v křehkých kostýmech - a pokud by makeup nezasáhl značku, film by nefungoval.

Aby přesvědčil Zanucka, Jacobs provedl test makeupu, doplněný hvězdou Charlton Heston jako Georgem Taylorem a Edwardem G. Robinsonem (který z filmu později vypadl) jako Dr. Zaiusem v plné opičí hře. Mladý James Brolin a Linda Harrisonová (která by byla do celého filmu obsazena jako Nova) hráli dva šimpanzy - Cornelia a Ziru. Ačkoli natáčení stálo pouhých 5 000 $, test zapůsobil na Zanucka natolik, aby potlačil obavy z líčení opic, a souhlasil, že dá Jacobsovi a režisérovi Frankovi Schaffnerovi 5 milionů dolarů, aby získaliPlanetaLidoopize země.

3. ČLOVĚK ZA MAKEUPEM APE POMŮŽE TAKÉ UŠI DESIGNU SPOCK.

Mužem najatým pro návrh stále důležitějšího opičího make-upu pro film byl John Chambers, který si do té doby udělal jméno jako jeden z předních umělců efektů stvoření v Hollywoodu. Měl zkušenosti s prací na sci-fi a fantasy showMunsters,Vnější meze, aZtracen v prostoru. Ale jeho největším příspěvkem do žánru byl jeho design makeupu pro Spockovy špičaté uši na origináluStar TrekTelevizní seriál

Chambersovo pozadí bylo v té době v Hollywoodu jedinečné: V jeho mladších dobách pracoval po druhé světové válce v nemocnici veteránů, kde pomáhal navrhovat protetiku a náhrady obličeje pro vojáky zraněné v boji.



4. ROD SERLING NAPISEL POČÁTEČNÍ NÁVRH, KTERÝ ZVLÁŠTNÍ SOUČASNÉ MĚSTO.

První autor, který se pokusil přizpůsobitPlaneta opicbyl Rod Serling, muž, který přinesl zvraty, obraty a hrůzu do televizorů po celé zemiZóna soumraku. Serling psal horečně a produkoval více než 30 návrhů scénáře za rok [PDF], ale jeden problém jeho vizi bránil v dosažení obrazovky: peníze. Serlingovy skripty uváděly lidoopskou společnost jako technologicky vyspělou - s lidoopy, kteří řídili auta, pilotovali vrtulníky a podnikali opičí podnikání v mrakodrapech.

Ačkoli to bylo blíže ke společnosti zobrazené v Boulleově románu, nezapadalo to do rozpočtu studia ve výši 5 milionů dolarů. Následné návrhy přivedly lidoopy do primitivnější společnosti, kde jezdili na koních a žili ve městech, která mohla být konstruována jako levnější soupravy.

televizní pořady, které používají stejnou sadu

5. SPISOVATEL MICHAEL WILSON PŘINESEL SKRIPTU VÍCE HUMORU A POLITICKÝCH OVERTONŮ.

Poté, co byla velká část Serlingova scénáře považována za nepoužitelnou, byl na palubu přiveden spisovatel Michael Wilson, aby vytvořil filmovatelnou verzi filmu. Wilson se stal obětí hollywoodské černé listiny v 50. letech a byl nucen zůstat uncredited u některých ze svých nejvýznamnějších děl, včetně scénáře k roku 1958Most na řece Kwai, který byl také převzat z románu Boulle.

WilsonovaLidoopipráce zahrnovala rozbití dialogu, aby byl vtipnější, a představení myšlenky falešného soudu, který musí Hestonův Taylor vydržet (bezpochyby zpětné volání k vlastní zkušenosti Wilsona na černé listině). Tyto nové koncepty přepracovaly většinu stávajícího scénáře, což vedlo Serlinga k tomu, že [PDF] řekl: „[Je to] opravdu scénář Mikea Wilsona, mnohem víc než můj.“

6. PROCES MAKEUPU VYŽADOVAL MALOU ARMU UMĚLCŮ.

Na jeho vrcholu produkce filmu vyžadovala, aby bylo připraveno přibližně 100 make-up umělců, pracovníků šatníků a kadeřníků, aby dostali všechny opice v kostýmech a byly připraveny k natáčení. U některých větších scén bylo asi 200 herců a hereček, kteří se dostali do úplného opičího oděvu, což vyžadovalo hodiny práce. Celý proces líčení vedl jako dobře naolejovaný stroj Chambers, který každého z umělců naučil formovat a aplikovat veškerý opičí make-up - někdy měli umělci neustále pracovat po celý den a noc, aby vytvořili jednotlivé kousky opice .

VZa planetou opicdokumentární film, je třeba poznamenat, že produkční využití tolika personálu make-upu skutečně odložilo práci na jiných filmech v celém Hollywoodu kvůli nedostatku umělců.

7. PROCES MAKEUPU SE ZLEPŠIL, POKUD SE POHYBILA VÝROBA.

20th Century Fox

Když začala výroba, trvalo to až šest hodin, než se herec dostal do makeupu plné opice včetně vlasů, obočí, uší, úst a rukou. Tento proces se nakonec postupem času stal čím dál tím efektivnějším a Chambers a jeho tým to nakonec omezili na něco málo přes tři hodiny. Sám Chambers označoval celý proces jako montážní linku.

8. LED LUNCHTIME NA NĚKTERÉ NEŽELANÉ SEGREGACE.

K jednomu ze zvláštnějších vedlejších účinků obsazení lidí v opičím oděvu došlo v době oběda na place. Podvědomě herci jedli rozděleny podle druhových linií: Lidští herci, šimpanzi, orangutani a gorily všichni padli v souladu s jakousi segregací a jedli svým vlastním druhem. Také to nebyla nějaká značka metodického jednání, protože herci a producenti byli z toho stejně zmatení jako kdokoli jiný, což vedlo Charltona Hestona k tomu, aby jednoduše řekl: „Nemám na to vůbec žádné vysvětlení.“

vZa planetou opicKim Hunter, která ve filmu hraje Ziru, si vzpomněla, jak sotva promluvila s Maurice Evansem (Dr. Zaius) na scéně. Přestože byl Hunter přátelský s Evansem z předchozí práce, odkazoval se na něj jako na jednoho z těch „ostatních“, protože byl orangutan a ona šimpanz.

9. ŠIMPINOVÝ RUČNÍ MAKEUPOVÝ UMĚLEC JOHN CHAMBERS JEHO ČESTNÝ OSCAR.

V roce 1969 neexistovala kategorie Oscar za úspěchy v líčení, ale práce Johna ChambersePlaneta opicbyl tak daleko nad průmyslovým standardem, že to muselo být nějakým způsobem uznáno. Akademie se rozhodla pro čestného Oscara za vynikající výsledky v líčení a udělila jej během 41. cen Akademie. Chambers představil davu Walter Matthau, ale skutečnou hvězdou byl šimpanz vyzdobený ve smokingu, který Chambersovi předal cenu.

10. VÝLET DO DELI INSPIROVAL KONEC.

Na začátku procesu byl producent Arthur P. Jacobs a režisér Blake Edwards - který byl původně spojen s režiséremPlaneta opic—Měli jsme potíže s rozlomením konce filmu. V původním Boulleho románu, akceděláodehrávají se na úplně jiné planetě. Pro film však chtěli něco méně předvídatelného. Při jídle v lahůdce poblíž pozemku Warner Bros. Jacobs přivedl myšlenku, že by Taylor po celou dobu uvízl na Zemi, aniž by to postavy nebo diváci věděli.

Pódium bylo připraveno, ale potřebovali hák. Když oba muži opustili lahůdky, podívali se na obraz Sochy svobody poblíž pokladny. Podle Jacobse [PDF] muži právě našli svůj „Rosebud“. Brzy zazněl hovor Serlingovi, který integroval své myšlenky do scénáře v tom, co spisovatel nazývá „spoluprací“ s Jacobsem [PDF].

11. STAVEM SVOBODY NA KONCI BOL KOMBINACE MODELU MĚŘÍTKA A MATNÁ MALBA.

Vzhledem k omezeným rozpočtovým omezením neexistoval žádný logický způsob, jak vytvořit celý model zničené Sochy svobody, který by mohl být zakončen zvratem filmu. Produkce místo toho spojila matný obraz Emila Kosy mladšího, muže původního loga 20th Century Fox, s praktickým modelem pro odhalení sochy.

Model však nebyl vytvořen pro celou sochu. Místo toho byla zkonstruována poloviční zábava hlavy a pochodně Lady Liberty, která byla zastřelena z lešení pro pomalé odhalení sochy.

v jakém roce vyšly tance s vlky

12. NÁVRAT Dříve měl mnohem optimističtější konec.

Ve srovnání s dnešními trhákyPlaneta opickončí trochu dolů. Dozvídáme se, že lidstvo je ztraceno, protože Země byla zničena, zbýval nám jen rozpadající se obraz Sochy svobody, který nám připomínal naši kdysi velkou civilizaci. Předchozí návrh spisovatele Michaela Wilsona [PDF] by však ve filmu zanechal jediný kousek naděje na budoucnost lidstva.

V tomto konceptu se ke konci filmu dozvěděli, že Nova je těhotná s Taylorovým dítětem. Přestože Taylor krátce poté, co se podívala na rozpadající se lady Liberty, Taylor srazila opičího vraha, Nova unikla se svým nenarozeným dítětem do Zakázané zóny, připravila potenciální pokračování a ukázala, že by lidstvo mohlo nějakým způsobem žít.

Manažeři Foxu tuto myšlenku rozptýlili, protože se obávali, že by diváci nebyli diváky vnímáni jako čistě lidští (Wilson ji v rozhovoru sCinefantastique), zanechal nepříjemnou otázku, zda mezi ní a Taylorem byla mezidruhová romanca.