Článek

10 Fascinující fakta o dvojím odškodnění

top-leaderboard-limit '>

V polovině 30. let napsal novinář, který se stal romanopiscem James M. Cain, novelu o prodavači pojištění, který se zamiluje do manželky jiného muže, a souhlasí, že jí pomůže zabít ho, aby mohli být spolu. Příběh se rychle dostal do Hollywoodu, kde jej přísné morální pokyny produkčního kodexu postavily na vedlejší kolej. Příběh se nakonec dostal do rukou tehdejšího začínajícího režiséra Billyho Wildera, který v něm viděl něco zvláštního.

Dvojité odškodněnímusel bojovat proti námitkám proti jeho obsahu, dvěma scenáristům, kteří nenáviděli spolupráci, dvěma hvězdám, kteří si nebyli jisti, že zvládnou své příslušné role, a konci, který musel být změněn. Ale když to konečně vyšlo v roce 1944, byla vytvořena historie filmu.

Film je mistrovským dílem ve filmografiích Wildera a hvězd Barbary Stanwyckové a Freda MacMurraye a je pravděpodobně prvním skutečným příkladem klasického hollywoodského subžánru známého jako film noir. Na oslavu své velikosti je zde 10 faktů o tom, jakDvojité odškodněnívyrobeno a co následovalo poté.

1. BOL INSPIROVÁN SKUTEČNOU VRAŽDOU.

Než začal dělat pokroky jako spisovatel beletrie,Dvojité odškodněníautor James M. Cain pracoval jako novinář v New Yorku a právě tam narazil na skutečný případ vraždy Alberta Snydera, kterého v roce 1927 zabila jeho manželka Ruth Brown Snyder a její milenec, korzet prodavač jménem Henry Judd Gray. Před spácháním vraždy uzavřela Brown na manželovi životní pojištění ve výši 100 000 dolarů, poté se ho několikrát pokusila zabít, ale neúspěšně. Nakonec se obrátila na Graya o pomoc při vražedném spiknutí a oba byli nakonec za vraždu popraveni v roce 1928.

Cain použil případ jako inspiraci pro dva ze svých prvních a nejslavnějších příběhů. Jeho první román z roku 1934Pošťák vždy zvoní dvakrát, je o muži, který se zamiluje do krásné ženy a poté jí pomůže - zpočátku neúspěšně - zavraždit jejího staršího manžela. Román se rychle dostal do Hollywoodu, kde se Haysův produkční kodex - který poskytoval morální dohled nad filmovou produkcí - teprve začíná striktně prosazovat, takže příběh po léta bez filmové adaptace chradl.

Mezitím Cain napsalDvojité odškodnění, další příběh muže zametl do spiknutí s cílem zavraždit manžela své milenky, tentokrát s přidaným pojistným podvodem. Příběh byl serializován na stránkáchSvobodačasopis v roce 1936, ale poprvé byl předložen jako potenciální hollywoodský majetek v roce 1935.Dvojité odškodněnínakonec se dostal na obrazovku v roce 1944 aPošťák vždy zvoní dvakrátnásledovala vlastní dobře přijatá filmová verze v roce 1946. (Byla přepracována v roce 1981 s Jackem Nicholsonem a Jessicou Langeovou, podle scénáře Davida Mameta.)

2. POČET LET ZAHRNUTO VÝROBNÍ KÓD.



Universal Pictures Home Entertainment

Dvojité odškodněníbyla poprvé umístěna před Správu produkčního kódu v Hollywoodu v roce 1935, rok před tím, než byla sériově připojenaSvoboda, a příběh se okamžitě setkal s odporem hlavy PCA Josepha I. Breena, který poznamenal, že filmová verze bude pravděpodobně podle kódu odmítnuta. Mezi Breenovými obavami v dopise z roku 1935, který se nakonec dostal do různých studií zajímajících se o nemovitost, bylo, že „vůdčími postavami jsou vrahové, kteří podvádějí zákony a umírají vlastními silami (Cainův původní příběh má dvojitou sebevraždu); příběh se nesprávně zabývá nelegálním a cizoložným sexuálním vztahem; [a] jsou jasně uvedeny podrobnosti o brutální a chladnokrevné vraždě. “

Trvalo osm let, než někdo přišel s verzí příběhu, kterou Breen konečně schválil, a napsal do Paramount Pictures - studia, které nakonec vytvořiloDvojité odškodnění—V roce 1943 s několika závěrečnými poznámkami, které mají zajistit, že zjevně „přijatelný“ scénář projde, včetně zajištění toho, aby ji Phyllisina ručník dostatečně zakrývala během jejího vstupu, a zajištění toho, aby skutečná vražedná sekvence neukazovala příliš mnoho samotného skutku nebo likvidace mrtvoly (slavná vražedná sekvence nakonec obsahuje detailní pohled na tvář Barbary Stanwyckové, když je skutek prováděn mimo kameru). Po téměř deseti letech boje proti omezením výrobního zákoníku tedyDvojité odškodněníse konečně mohl posunout vpřed.

3. BILLY WILDER'S PÍŠEJÍCÍ PARTNER V ČASU, KTERÝ SE ZMĚNIL.

Byl to producent Joseph Sistrom, kdo jako první přivedlDvojité odškodněníWilderovi a věřil, že filmař dobře zareaguje na Cainův natvrdlý příběh o podvodu a svádění. Wilder na film skutečně dobře reagoval a po letech převážně scenáristické práce to vzal jako to, co bylo v té době pouze jeho třetí hollywoodské úsilí režiséra. Wilder, pevně věřící ve dvě hlavy, které jsou během procesu psaní scénářů lepší než jedna, chtěl pracovat naDvojité odškodněníscénář se spolupracovníkem Charlesem Brackettem, se kterým napsal již osm filmů, včetněNinotchka(1939) a jeho poslední režijní úsilíPět hrobů do Káhiry(1943). Brackett odmítl pracovat na filmu, když s odvoláním na skandální a amorální povahu jeho příběhu jako důvody pro jeho neochotu převzít to.

Když hledal nového spolupracovníka, Wilder zpočátku myslel na najímání Caina, který v té době již pracoval v Hollywoodu, ale byl obsazen v jiném studiu. Wilderův přítel navrhl Raymonda Chandlera, jehož styl psaní a schopnost dialogu byla podobná Cainově, a Wilder souhlasil. PoDvojité odškodněníBrackett bude i nadále spolupracovat s Wilderem a dvěma vyráběnými klasikamiZtracený víkend(1945),Zahraniční záležitost(1948) aSunset Boulevard(1950).

jak získala 711 své jméno

4. WILDER A RAYMOND CHANDLER NENÁVIDILI PRACUJÍCÍ SPOLEČNĚ.

Wilder souhlasil s prací s Chandlerem poté, co si přečetl některé z jeho próz a našel budoucího autoraDlouhé sbohemměl talent na chytré linie dialogu a popisu. Chandler však nikdy nenapsal scénář a podle Wildera legenda o buničině nechápala, že proces psaní scénářů trval několik měsíců. Místo toho Chandler v pátek požádal o scénář, aby se seznámil s formátem, a slíbil Wilderovi návrh „týden od pondělí“. Když se Chandler vrátil s prací, kterou odvedl, Wilder to prohlásil za „absolutní kecy“ a oba začali společně pracovat na scénáři a psali spolu v kanceláři asi osm hodin denně.

Jakmile se však obě legendy usadily do těsné blízkosti, zjistily, že si navzájem rychle lezely na nervy. Chandler, alkoholik, byl v době, kdy začala spolupráce, střízlivý a byl naštvaný, že kolem něj bude pít Wilder. Pokud jde o Wildera, stále se zdánlivě omlouval, aby šel na toaletu, ale ve skutečnosti si prostě chtěl často odpočinout od Chandlerovy přítomnosti. Na jednom místě Chandler vypracoval poznámku do studia, ve které uvedl své různé stížnosti se svým psacím partnerem, včetně skutečnosti, že Wilder nosil klobouk s ochrannou známkou uvnitř.

Po několika měsících práce však dvojice vytvořila scénář nominovaný na Oscara a Wilder byl s Chandlerovými příspěvky spokojen, i když byl proces napjatý.

'Musel jsem mu hodně vysvětlovat, jak jsme šli, ale byl mi velmi nápomocný,' vzpomněl si Wilder. 'To, co jsme spolu dělali, mělo skutečnou elektřinu.' Byl to velmi, velmi dobrý spisovatel - ale ne skriptů. “

číst nahlas vs číst tiše

5. Nikdo nechtěl hrát WALTER NEFF.

Poté, co projekt překonal produkční kód a pracný proces psaní scénářů, zasáhl Wilder ještě více problémů, pokud jde o casting. Podle Wildera „všichni [ho] odmítli“, když hledal vedoucího muže, který by si zahrál zabijáka prodavače pojištění, který se stal zabijákem Walterem Neffem, včetně hvězd kriminálního dramatu Alana Ladda a George Rafta, kteří se Wildera zeptali, kde „klopa“ film byl, což znamenalo okamžik, kdy Neff překlopil klopu a odhalil odznak. Wilder řekl, že žádný okamžik klopy se blíží, a tak ho Raft odmítl.

Wilder poté oslovil Freda MacMurraye, herce, který byl tehdy nejlépe známý pro lehčí jízdné. MacMurray protestoval, že je to ten typ herce, který natáčí „malé komedie“, ale Wilder ho do toho promluvil a MacMurray se nakonec ohlédl za Neffem jako s jednou ze svých největších rolí.

6. BARBARA STANWYCK BĚHALA NA HRU PHYLLIS DIETRICHSON.

Universal Pictures Home Entertainment

Neff nebyl jedinou rolí, se kterou se Wilder dostal do potíží. Chtěl, aby Barbara Stanwycková - tehdy nejlépe placená herečka v Hollywoodu - hrála roli svůdkyně a vrahyně Phyllis Dietrichsonové. Stanwyck byla vážná a uznávaná herečka, která již měla dvě nominace na Oscara, ale myšlenka hrát tak temnou roli ji zastrašovala. Wilderová apelovala na její konkurenční povahu a zeptala se: „No, jsi myš nebo herečka?“ Stanwyck se nechystal nechat takovou poznámku odvést od části, a tak se této role ujala a získala třetí nominaci na nejlepší herečku - a místo jedné z největších ženských žen v kině.

7. STUDIO EXECUTIVES HATED STANWYCK'S WIG.

Výkon Stanwycku vDvojité odškodněníbyla považována za jednu z jejích nejlepších dokonce v roce 1944, kdy kritici a manažeři konečně viděli dokončený film, ale stále tu byla jedna stížnost, kterou si někteří diváci stále všimli: její vlasy. Ačkoli se to teď může zdát jako nepohyblivá součást filmu, blonďatá paruka, kterou nosí Phyllis, byla v té době znatelnou změnou celkového Stanwyckova celkového vzhledu a někteří diváci si stěžovali, že to vypadá příliš levně a falešně. Jeden výkonný ředitel společnosti Paramount, poté, co viděl časné záběry, poznamenal: „Najímáme Barbaru Stanwyckovou a máme George Washingtona.“

Wilderův nápad byl, že měl Stanwyck blonďat pro film, a přestože lidem po celá léta říkal, že paruka byla vybrána, aby úmyslně sdělila něco okázalého a dokonce kýčovitého o Phyllis, později připustil, že to byla jen odpověď, kterou si vymyslel poté, co si uvědomil, že vytvořil omyl s výběrem paruky trochu pozdě.

'Ale poté, co je obraz napůl hotový, poté, co jsem čtyři týdny střílel se Stanwyckem, teď vím, že jsem udělal chybu.' Nemohu říci: ‚Podívejte se zítra, nebudete mít na sobě blonďatou paruku.‘ Jsem zaseknutý ... Nemůžu znovu vystřelit čtyři týdny věcí. Jsem úplně zaseknutý. Zavázal jsem se; chyba byla chycena příliš pozdě. Naštěstí to obrázku neublížilo. Ale bylo to příliš silné, nebyli jsme moc chytří na výrobu paruky. Ale když lidé řeknou: ‚Můj bože, ta paruka. Vypadalo to falešně, ‘Odpovídám‚ Všimli jste si toho? To byl můj záměr. Chtěl jsem, aby ta dívka byla v telefonu, nevkus, falešná paruka. “Tak se z toho dostanu.“

8. ORIGINÁLNÍ KONCOVÝ NÁVRH NEFF'S VÝKON.

Cainova původní novela končí tím, že oba milenci společně spáchají sebevraždu, ale protože sebevražda byla zakázána výrobním zákoníkem, museli Wilder a Chandler vyvinout alternativní konec a přišli s představou, že Neff zastřelí Phyllis poté, co ho zraní, a on by se pak vrátil do pojišťovny, aby zaznamenal jeho přiznání, ale objevil ho Barton Keyes, likvidátor škod a spolupracovník. Film skvěle končí tím, že se Walter zhroutil na podlahu a Keyes mu zapálil cigaretu, když se venku blížily sirény, ale původní scénář ve skutečnosti zašel ještě dále a ukázal Neffovo zatčení a jeho případnou popravu v plynové komoře. Wilder dokonce zastřelil konec plynové komory, ale přerušil to ze dvou důvodů: PCA se obával, že podrobnosti byly příliš příšerné, a sám Wilder měl pocit, že je to pro příběh nakonec zbytečné.

'Celou věc jsem střílel v plynové komoře, poprava, když bylo všechno stále, s ohromnou přesností.' Ale pak jsem si uvědomil, podívej, ta věc už skončila. Právě už mám jednu značku před touto kanceláří, když se Neff zhroutí cestou k výtahu, kde nedokáže ani zapálit zápalku, “vzpomínal. 'A z dálky slyšíte sirény, ať už je to sanitka, nebo policie, víte, že je konec.' Plynová komora není potřeba. “

9. WILDER BOL VELMI FRUSTRATOVÁN ZTRÁTAMI FILMOVÝCH OSCARŮ.

Dvojité odškodněníbyl v roce 1945 nominován na sedm Oscarů, včetně ceny za nejlepší film, nejlepší režii, nejlepší scénář a nejlepší herečku. Nezískalo žádnou z těchto cen a několik jich ztratilo pro vítěze ceny za nejlepší filmGoing My Way. Když byl Leo McCarey vyhlášen vítězem ceny za nejlepší režii v tomto roce za svou práciGoing My Way, Wilder už měl dost prohry. Když ho McCarey míjel, podle historika filmového noiru Eddieho Mullera mu Wilder vystrčil nohu a zakopl o něj, poslal ho roztaženého do uličky, než se shromáždil a šel si vyzvednout svou trofej.

10. JSOU TŘI DALŠÍ PŘIZPŮSOBENÍ.

Ačkoli jeho cesta k obrazovce byla dlouhá,Dvojité odškodněníbyl kriticky oslavovaný po vydání a rychle si získal reputaci klasiky. Dnes je základním filmem pro fanoušky Wildera, Stanwycka a MacMurraye, stejně jako klíčovým dílem filmu noir. To však nezabránilo dalším adaptacím Cainova románu ve snaze replikovat část tohoto úspěchu. Stanwyck a MacMurray se vrátili ke svým rolím pro rozhlasové vysílání příběhu v roce 1950 aDvojité odškodněníbyl dvakrát upraven pro televizi, nejprve NBC v roce 1954 a poté ABC v roce 1973. Když byl vysílán, Wilder zavolal Stanwycka poté, co byl vysílán - podle profesora USC School of Cinema-Television Dr. Drew Caspera, který byl ve Stanwycku v té době - ​​a řekl: 'Nechápali to správně.'

Další zdroje: Stíny napětí(2006)